掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
太陽船上的孩子 版權(quán)信息
- ISBN：9787533953249
- 條形碼：9787533953249 ; 978-7-5339-5324-9
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
太陽船上的孩子 本書特色
世界級文學(xué)大師米洛拉德?帕維奇的愛人與繆斯——雅絲米娜·米哈伊洛維奇，以作家身份首次進(jìn)入中國讀者視野。
作為帕維奇的妻子，雅絲米娜在2009年帕維奇去世之后，開始了大量的整理、編輯、校對帕維奇遺作的工作。實際上，雅絲米娜本人也是塞爾維亞作家和文學(xué)評論家，《太陽船上的孩子》。
個體化的視角，用旅行故事呈現(xiàn)對文學(xué)作品、性別問題、歷史以及現(xiàn)代化等問題的思考。
雅絲米娜一直堅持以她真切的文字表達(dá)出個體在旅行中所生發(fā)的感受和思考，在面對旅途中不同文化的碰撞時，這位來自巴爾干半島上的旅行者既有大膽辛辣的揶揄，也有不遺余力的贊美。她也試圖用自己細(xì)膩而敏感的個體化視角，為讀者打開一個全新的認(rèn)識世界和感受世界的通道。
太陽船上的孩子 內(nèi)容簡介
《太陽船上的孩子》是雅絲米娜的行旅散文集，冷靜而幽默地記錄了她在威尼斯、莫斯科、埃及等地旅行的經(jīng)歷和感受。在面對旅途中不同文化的碰撞時，這位來自巴爾干半島上的旅行者既有大膽辛辣的揶揄，也有不遺余力的贊美。作品中充滿令人驚嘆的細(xì)節(jié)：嘆息橋上的貢多拉、科托爾的暗格匣子、喜來登酒店里的俄羅斯女孩、開羅川流不息的街道……這些“特寫”片段，這些沉淀著深厚歷史的城市，以一種鮮活、豐滿的形象躍然紙上。雅絲米娜以個體化的視角，用旅行故事呈現(xiàn)對文學(xué)作品、性別問題、歷史以及現(xiàn)代化等問題的思考。因此，這本書不僅僅是一本充滿異域風(fēng)情的旅行指南，同時，也是雅絲米娜作為文化旅人的沉思手記。
太陽船上的孩子 目錄
太陽船上的孩子
001
當(dāng)莫斯科迎來二十一世紀(jì)的**年
025
埃及紀(jì)行
065
展開全部
太陽船上的孩子 節(jié)選
開羅是一個富有魔力的地方。但是……開羅并非一座城市！去開羅旅行，意味著你只花一次旅行的錢，就可以前往至少五座分別代表了不同年代的開羅城。你可以同時看到這座城市，乃至整個世界的文化，洞見往昔和未來，甚至還能迎來屬于你自己的時刻，你只需稍稍動用一點想象力，就可以看見自己的未來。只有當(dāng)你遠(yuǎn)離原本的生活，前往異國他鄉(xiāng)旅行，才會對自己當(dāng)下和未來的生活有更清醒的認(rèn)識。只有當(dāng)你遠(yuǎn)渡重洋，來到一片新大陸，才能以更清晰、更深遠(yuǎn)的目光回望故土。
旅行者必須承受旅行途中的勞累。沒有窮途末路，何來柳暗花明？
有近兩千年，歐洲的征服者和冒險家們沒能破譯埃及的象形文字，因而未能讀懂埃及文明。象形文字就像中國的長城一般體量巨大，就像無聲電影中的場景一樣令人費解。直到19 世紀(jì)初，尚博良才給畫面配上了聲音，給電影加上了“字幕”。
我躺在開羅酒店的床上，臨近行程結(jié)束，我已經(jīng)精疲力竭。我身邊放著一只床頭柜，柜子上有一臺電話。電話旁邊放著一本小冊子，上面印著一長串圖片和符號，用來說明電話的使用方法：如何聯(lián)系前臺，如何叫客房服務(wù)，如何要求洗衣服務(wù)，如何發(fā)傳真……疲倦的我一頭霧水地看著這些圖片，突然意識到，這不就是現(xiàn)代的象形文字嗎！我們從現(xiàn)代文字退化到了象形文字！它們是純粹的符號，即使在21 世紀(jì)的我們看來，也復(fù)雜難解。我很好奇，公元40 世紀(jì)之后的人類會如何看我們，會和我們看古埃及人一樣嗎？
我想起在世界各地飛機場、火車站，在琳瑯滿目的購物中心，在歐洲的地下車庫里見到的混亂的圖形標(biāo)志；我想起衣服上的幾何形的標(biāo)記（比如，三角形和一個點，三角形和旋渦狀的箭頭）；我眼前浮現(xiàn)大型辦公樓的大廳、電梯間、衛(wèi)生間里令人費解的圖像標(biāo)識，還有家用電器上、不同年代的取款機和販?zhǔn)蹤C、電腦的圖標(biāo)，這些無疑構(gòu)成了一整套電子符號語料庫……我突然間意識到，我們的語言已經(jīng)被簡化、壓縮到極致，文字消失了，變成了圖畫，變成了象形文字。
*
我躺在開羅酒店的床上，臨近行程結(jié)束，我已經(jīng)精疲力竭。我拿著電視遙控器上下亂翻，電視畫面不斷閃爍。這里有無數(shù)的阿拉伯語節(jié)目，它們的名字我一個也認(rèn)不出來。電視臺的臺標(biāo)在我看來和珠寶類似，是華麗的阿拉伯風(fēng)格裝飾。不過，一檔智力問答節(jié)目吸引了我的注意。21 世紀(jì)初，智力競賽絕對是體育競賽之外*激動人心的盛事。要知道，百萬富翁系列節(jié)目的收視率排名遠(yuǎn)超災(zāi)難新聞、肥皂劇和真人秀節(jié)目。
這檔阿拉伯智力問答節(jié)目有著大量的法老元素，帶著典型的東方風(fēng)格。背景音樂帶著濃厚的神秘色彩。提問者和挑戰(zhàn)者之間劍拔弩張，仿佛在進(jìn)行一場事關(guān)生死的角斗。決斗者坐在小桌上，桌子很尖，看起來像倒立的玻璃金字塔，直插進(jìn)地板。飽學(xué)之士之間擺著火盆，身后燃著火炬，就像坐在塔樓中。答題者答對一道問題就會獲得一根黃金棒。*終獲得的金屬棒的數(shù)目可能是一根，可能是兩根，也可能是三根，完全取決于他的博學(xué)程度。
我身心俱疲地望著他們，若有所悟。主持人、提問者、遭遇困境的人全都像斯芬克斯。飽學(xué)之士，這是稀有物種，是知識匱乏的時代值得贊頌和保護(hù)的那類人。
我還記得古埃及那個著名的隱喻，關(guān)于托特神，關(guān)于那位有著朱鷺形象的神祇。正是他，負(fù)責(zé)稱量死者的心臟。托特會將心臟放進(jìn)天平一端的托盤，然后在另一端的托盤里，放上鳥羽。顯然，兩邊是不平衡的，這種不平衡令我困惑。
智力問答競賽背后也存在著這種不平衡。一種更為隱蔽的不平衡。問答比賽中，沒有人遇到真正的困境。因為答案早已經(jīng)寫進(jìn)他手中的臺本，提問者早已知道所有問題的答案。
*
我躺在開羅酒店的床上，臨近行程結(jié)束，我已經(jīng)精疲力竭。電視畫面不斷跳動著，都是些歐洲節(jié)目。置身亞非大陸，遠(yuǎn)觀歐洲，難免困惑，我甚至感覺自己正在觀賞另一個星球的電視節(jié)目：意大利村莊整潔的院子，干凈的建筑，清新的風(fēng)景；透過相機鏡頭，一眼就能望見遠(yuǎn)處碧綠的山巒。多么不可思議啊，盡管我從那個世界走出，不過四天而已。
我換到英國廣播公司頻道。他們正在報道關(guān)于電腦展的新聞，展示“移動通信電腦”。它是一臺“小型”電腦，支持所有可以在“大型”電腦中使用的“體驗*佳”的軟件，但看起來和手機沒有區(qū)別。
我身心俱疲地望著電視，若有所悟。正因為我在埃及，才會有這樣的頓悟。古埃及崇尚偉大、恢宏、強大和不朽，但整個世界卻以驚人的速度不斷地縮小。從大到小。從小到更小。
我們甚至可以在20 世紀(jì)*后十年的女性服飾中找到看似無關(guān)宏旨的例子。女人們的短裙簡化成一條超短的圍布；上衣的袖子消失了，變成了吊帶；底邊不斷升高，露出肚臍；束身衣演變成文胸；涼鞋變成了拖鞋，拖鞋又變成了人字拖，*后“人字”也消失了，只剩下固定住大拇指的帶子；所有“大號”的東西，不可避免地變成了“中號”，甚至“小號”。只有價格和體積呈反比，東西在越變越小的同時，價格卻越來越高昂。
類似的例子不計其數(shù)。房子的價格越來越高，公寓內(nèi)的房間卻越來越小。主菜簡化成了前菜，前菜簡化成了沙拉。香煙越來越細(xì)。奔馳Smart 車看起來像是被砍掉了發(fā)動機。黑膠唱片變成了金屬CD，磁帶變成了微盒磁帶。娛樂設(shè)備不斷簡化，*初是隨身聽然后是MP3 播放器，軟盤，*后簡化成USB 驅(qū)動。書信被電子郵件取代，電子郵件被160 字的短信取代。
現(xiàn)在，就連姓名都變成了縮寫。整個世界已經(jīng)變成了一塊微型集成電路板。整個世界終將化作一把硅塵。想到這里，我越發(fā)覺得自己并不理解金字塔。它不屬于我們的時代，也不屬于我們的文化。它就像消失的亞特蘭蒂斯，它屬于另一個宇宙。
在埃及，一切都那么宏偉。此刻，我真正理解了什么是大爆炸、什么是同質(zhì)化，理解了什么是能量的膨脹、什么是能量的緊縮。
前者發(fā)生在過去，后者將發(fā)生在未來。
（選文出自《太陽船上的孩子》，雅絲密娜?米哈伊洛維奇著，劉媛譯）
太陽船上的孩子 作者簡介
[塞爾維亞] 雅絲米娜·米哈伊洛維奇
塞爾維亞作家和文學(xué)評論家，世界級文學(xué)大師米洛拉德?帕維奇的夫人。她的作品包括游記、散文、小說等，代表作有《太陽船上的孩子》《巴黎之吻》《靈與肉的故事》《無秘之愛》，以及與帕維奇合著的《愛情故事的兩個版本》等。除了自己創(chuàng)作，雅絲米娜還在帕維奇去世之后整理、編輯、校對了他的大量遺作。
書友推薦
- >
回憶愛瑪儂
- >
名家?guī)阕x魯迅:故事新編
- >
姑媽的寶刀
- >
羅曼·羅蘭讀書隨筆-精裝
- >
李白與唐代文化
- >
山海經(jīng)
- >
巴金－再思錄
- >
我從未如此眷戀人間
本類暢銷
