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太陽船上的孩子 版權信息
- ISBN：9787533953249
- 條形碼：9787533953249 ; 978-7-5339-5324-9
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
太陽船上的孩子 本書特色
世界級文學大師米洛拉德?帕維奇的愛人與繆斯——雅絲米娜·米哈伊洛維奇，以作家身份首次進入中國讀者視野。
作為帕維奇的妻子，雅絲米娜在2009年帕維奇去世之后，開始了大量的整理、編輯、校對帕維奇遺作的工作。實際上，雅絲米娜本人也是塞爾維亞作家和文學評論家，《太陽船上的孩子》。
個體化的視角，用旅行故事呈現對文學作品、性別問題、歷史以及現代化等問題的思考。
雅絲米娜一直堅持以她真切的文字表達出個體在旅行中所生發的感受和思考，在面對旅途中不同文化的碰撞時，這位來自巴爾干半島上的旅行者既有大膽辛辣的揶揄，也有不遺余力的贊美。她也試圖用自己細膩而敏感的個體化視角，為讀者打開一個全新的認識世界和感受世界的通道。
太陽船上的孩子 內容簡介
《太陽船上的孩子》是雅絲米娜的行旅散文集，冷靜而幽默地記錄了她在威尼斯、莫斯科、埃及等地旅行的經歷和感受。在面對旅途中不同文化的碰撞時，這位來自巴爾干半島上的旅行者既有大膽辛辣的揶揄，也有不遺余力的贊美。作品中充滿令人驚嘆的細節：嘆息橋上的貢多拉、科托爾的暗格匣子、喜來登酒店里的俄羅斯女孩、開羅川流不息的街道……這些“特寫”片段，這些沉淀著深厚歷史的城市，以一種鮮活、豐滿的形象躍然紙上。雅絲米娜以個體化的視角，用旅行故事呈現對文學作品、性別問題、歷史以及現代化等問題的思考。因此，這本書不僅僅是一本充滿異域風情的旅行指南，同時，也是雅絲米娜作為文化旅人的沉思手記。
太陽船上的孩子 目錄
太陽船上的孩子
001
當莫斯科迎來二十一世紀的**年
025
埃及紀行
065
展開全部
太陽船上的孩子 節選
開羅是一個富有魔力的地方。但是……開羅并非一座城市！去開羅旅行，意味著你只花一次旅行的錢，就可以前往至少五座分別代表了不同年代的開羅城。你可以同時看到這座城市，乃至整個世界的文化，洞見往昔和未來，甚至還能迎來屬于你自己的時刻，你只需稍稍動用一點想象力，就可以看見自己的未來。只有當你遠離原本的生活，前往異國他鄉旅行，才會對自己當下和未來的生活有更清醒的認識。只有當你遠渡重洋，來到一片新大陸，才能以更清晰、更深遠的目光回望故土。
旅行者必須承受旅行途中的勞累。沒有窮途末路，何來柳暗花明？
有近兩千年，歐洲的征服者和冒險家們沒能破譯埃及的象形文字，因而未能讀懂埃及文明。象形文字就像中國的長城一般體量巨大，就像無聲電影中的場景一樣令人費解。直到19 世紀初，尚博良才給畫面配上了聲音，給電影加上了“字幕”。
我躺在開羅酒店的床上，臨近行程結束，我已經精疲力竭。我身邊放著一只床頭柜，柜子上有一臺電話。電話旁邊放著一本小冊子，上面印著一長串圖片和符號，用來說明電話的使用方法：如何聯系前臺，如何叫客房服務，如何要求洗衣服務，如何發傳真……疲倦的我一頭霧水地看著這些圖片，突然意識到，這不就是現代的象形文字嗎！我們從現代文字退化到了象形文字！它們是純粹的符號，即使在21 世紀的我們看來，也復雜難解。我很好奇，公元40 世紀之后的人類會如何看我們，會和我們看古埃及人一樣嗎？
我想起在世界各地飛機場、火車站，在琳瑯滿目的購物中心，在歐洲的地下車庫里見到的混亂的圖形標志；我想起衣服上的幾何形的標記（比如，三角形和一個點，三角形和旋渦狀的箭頭）；我眼前浮現大型辦公樓的大廳、電梯間、衛生間里令人費解的圖像標識，還有家用電器上、不同年代的取款機和販售機、電腦的圖標，這些無疑構成了一整套電子符號語料庫……我突然間意識到，我們的語言已經被簡化、壓縮到極致，文字消失了，變成了圖畫，變成了象形文字。
*
我躺在開羅酒店的床上，臨近行程結束，我已經精疲力竭。我拿著電視遙控器上下亂翻，電視畫面不斷閃爍。這里有無數的阿拉伯語節目，它們的名字我一個也認不出來。電視臺的臺標在我看來和珠寶類似，是華麗的阿拉伯風格裝飾。不過，一檔智力問答節目吸引了我的注意。21 世紀初，智力競賽絕對是體育競賽之外*激動人心的盛事。要知道，百萬富翁系列節目的收視率排名遠超災難新聞、肥皂劇和真人秀節目。
這檔阿拉伯智力問答節目有著大量的法老元素，帶著典型的東方風格。背景音樂帶著濃厚的神秘色彩。提問者和挑戰者之間劍拔弩張，仿佛在進行一場事關生死的角斗。決斗者坐在小桌上，桌子很尖，看起來像倒立的玻璃金字塔，直插進地板。飽學之士之間擺著火盆，身后燃著火炬，就像坐在塔樓中。答題者答對一道問題就會獲得一根黃金棒。*終獲得的金屬棒的數目可能是一根，可能是兩根，也可能是三根，完全取決于他的博學程度。
我身心俱疲地望著他們，若有所悟。主持人、提問者、遭遇困境的人全都像斯芬克斯。飽學之士，這是稀有物種，是知識匱乏的時代值得贊頌和保護的那類人。
我還記得古埃及那個著名的隱喻，關于托特神，關于那位有著朱鷺形象的神祇。正是他，負責稱量死者的心臟。托特會將心臟放進天平一端的托盤，然后在另一端的托盤里，放上鳥羽。顯然，兩邊是不平衡的，這種不平衡令我困惑。
智力問答競賽背后也存在著這種不平衡。一種更為隱蔽的不平衡。問答比賽中，沒有人遇到真正的困境。因為答案早已經寫進他手中的臺本，提問者早已知道所有問題的答案。
*
我躺在開羅酒店的床上，臨近行程結束，我已經精疲力竭。電視畫面不斷跳動著，都是些歐洲節目。置身亞非大陸，遠觀歐洲，難免困惑，我甚至感覺自己正在觀賞另一個星球的電視節目：意大利村莊整潔的院子，干凈的建筑，清新的風景；透過相機鏡頭，一眼就能望見遠處碧綠的山巒。多么不可思議啊，盡管我從那個世界走出，不過四天而已。
我換到英國廣播公司頻道。他們正在報道關于電腦展的新聞，展示“移動通信電腦”。它是一臺“小型”電腦，支持所有可以在“大型”電腦中使用的“體驗*佳”的軟件，但看起來和手機沒有區別。
我身心俱疲地望著電視，若有所悟。正因為我在埃及，才會有這樣的頓悟。古埃及崇尚偉大、恢宏、強大和不朽，但整個世界卻以驚人的速度不斷地縮小。從大到小。從小到更小。
我們甚至可以在20 世紀*后十年的女性服飾中找到看似無關宏旨的例子。女人們的短裙簡化成一條超短的圍布；上衣的袖子消失了，變成了吊帶；底邊不斷升高，露出肚臍；束身衣演變成文胸；涼鞋變成了拖鞋，拖鞋又變成了人字拖，*后“人字”也消失了，只剩下固定住大拇指的帶子；所有“大號”的東西，不可避免地變成了“中號”，甚至“小號”。只有價格和體積呈反比，東西在越變越小的同時，價格卻越來越高昂。
類似的例子不計其數。房子的價格越來越高，公寓內的房間卻越來越小。主菜簡化成了前菜，前菜簡化成了沙拉。香煙越來越細。奔馳Smart 車看起來像是被砍掉了發動機。黑膠唱片變成了金屬CD，磁帶變成了微盒磁帶。娛樂設備不斷簡化，*初是隨身聽然后是MP3 播放器，軟盤，*后簡化成USB 驅動。書信被電子郵件取代，電子郵件被160 字的短信取代。
現在，就連姓名都變成了縮寫。整個世界已經變成了一塊微型集成電路板。整個世界終將化作一把硅塵。想到這里，我越發覺得自己并不理解金字塔。它不屬于我們的時代，也不屬于我們的文化。它就像消失的亞特蘭蒂斯，它屬于另一個宇宙。
在埃及，一切都那么宏偉。此刻，我真正理解了什么是大爆炸、什么是同質化，理解了什么是能量的膨脹、什么是能量的緊縮。
前者發生在過去，后者將發生在未來。
（選文出自《太陽船上的孩子》，雅絲密娜?米哈伊洛維奇著，劉媛譯）
太陽船上的孩子 作者簡介
[塞爾維亞] 雅絲米娜·米哈伊洛維奇
塞爾維亞作家和文學評論家，世界級文學大師米洛拉德?帕維奇的夫人。她的作品包括游記、散文、小說等，代表作有《太陽船上的孩子》《巴黎之吻》《靈與肉的故事》《無秘之愛》，以及與帕維奇合著的《愛情故事的兩個版本》等。除了自己創作，雅絲米娜還在帕維奇去世之后整理、編輯、校對了他的大量遺作。
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