掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
¥18.4(2.7折)?
預(yù)估到手價(jià)是按參與促銷活動(dòng)、以最優(yōu)惠的購(gòu)買方案計(jì)算出的價(jià)格（不含優(yōu)惠券部分），僅供參考，未必等同于實(shí)際到手價(jià)。
促銷活動(dòng):
本類五星書更多>
-
>
東洋鏡:京華舊影
-
>
東洋鏡:嵩山少林寺舊影
-
>
東洋鏡:晚清雜觀
-
>
關(guān)中木雕
-
>
國(guó)博日歷2024年禮盒版
-
>
中國(guó)書法一本通
-
>
中國(guó)美術(shù)8000年
中圖價(jià):¥30.6
加入購(gòu)物車
造物設(shè)計(jì)——幾何精神探析 版權(quán)信息
- ISBN：9787518051458
- 條形碼：9787518051458 ; 978-7-5180-5145-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
造物設(shè)計(jì)——幾何精神探析 本書特色
《造物設(shè)計(jì)——幾何精神探析》一書以造物設(shè)計(jì)的歷史為線索，對(duì)人類在不同造物時(shí)代的發(fā)展，作了較為詳細(xì)的描述，闡釋了中西方在幾何造物方面所呈現(xiàn)出的不同面貌。通過比較分析，中國(guó)的物以致用及裝飾觀念受古代哲學(xué)思想之影響，更重視禮儀規(guī)范和思想精神的表達(dá)；而西方造物受數(shù)理邏輯的影響，從古希臘時(shí)期的幾何觀念至現(xiàn)當(dāng)代設(shè)計(jì)的發(fā)展序列，所體現(xiàn)出的數(shù)的演繹及幾何精神，更顯科學(xué)理性。不同的造物觀念，使設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)特征，因此可從不同的側(cè)面了解設(shè)計(jì)發(fā)展的內(nèi)在邏輯和不同走向。 《造物設(shè)計(jì)——幾何精神探析》全書圖文并茂，內(nèi)容翔實(shí)豐富，具有較高的學(xué)習(xí)和研究?jī)r(jià)值，不僅適合高等院校設(shè)計(jì)類專業(yè)師生學(xué)習(xí)，也可供設(shè)計(jì)從業(yè)人員、研究者參考使用。
造物設(shè)計(jì)——幾何精神探析 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書以造物設(shè)計(jì)的歷史為線索, 對(duì)人類在不同造物時(shí)代的發(fā)展階段, 作了較為詳細(xì)的描述, 闡釋了中西方在幾何造物方面所呈現(xiàn)出的不同面貌。通過比較分析, 中國(guó)的物以致用及裝飾觀念受古代哲學(xué)思想之影響, 更重視禮儀規(guī)范和思想精神的表達(dá)。
造物設(shè)計(jì)——幾何精神探析 目錄
**章 古代幾何學(xué)的啟示
**節(jié) 中國(guó)古代幾何概念的形成
一、致用的造物形式
二、陶器上的幾何紋
三、幾何數(shù)學(xué)
第二節(jié) 古代哲學(xué)的幾何觀
一、陰陽(yáng)五行與幾何方位
二、天圓地方
三、菱形的方勝
第三節(jié) 樸素的造物觀
一、器完而不飾
二、適宜的明椅
三、深衣之制
第二章 西方幾何美學(xué)觀念的形成
**節(jié) 古希臘幾何美學(xué)
一、數(shù)學(xué)美學(xué)思想
二、歐氏幾何學(xué)
三、比例與秩序
第二節(jié) 中西造物美學(xué)比較
一、中西傳統(tǒng)建筑觀
二、中西造園觀
三、中西服裝的幾何觀
第三章 工業(yè)革命的興起
**節(jié) 手工藝的轉(zhuǎn)型
一、現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的萌芽
二、重建手工藝的價(jià)值
三、歷史的局限性和矛盾性
第二節(jié) 技術(shù)**性原則
一、機(jī)械美學(xué)的先聲
二、標(biāo)準(zhǔn)化問題的交鋒
第四章 現(xiàn)代主義幾何精神的形成
**節(jié) 設(shè)計(jì)美學(xué)及其轉(zhuǎn)型
一、以結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為*后終結(jié)
二、縱橫交錯(cuò)的幾何空間
三、沒有炫耀，只有本質(zhì)
第二節(jié) 視覺觀念的探索
一、抽象藝術(shù)的美學(xué)啟示
二、幾何構(gòu)形原理
三、轉(zhuǎn)向藝術(shù)與數(shù)學(xué)的結(jié)合
第三節(jié) 適合大生產(chǎn)的*佳形式
一、基于幾何形的家具設(shè)計(jì)
二、產(chǎn)品造型的幾何比例
三、人的尺度
第五章 幾何美學(xué)的成熟與濫觴
**節(jié) 設(shè)計(jì)大師的幾何觀
一、彼得·貝倫斯（Peter Behrens）
二、勒·柯布西耶（Le Corbusier）
三、彼埃·科內(nèi)利斯·蒙德里安（Piet Cornelies Mondri
四、密斯·凡·德·羅（Mies Van del·Rohe）
五、阿道夫·魯斯（Adolf Loos）
六、沃爾特·格羅佩斯（Waltel Gropius）
第二節(jié) 商業(yè)化設(shè)計(jì)
一、式樣設(shè)計(jì)
二、有機(jī)設(shè)計(jì)
第三節(jié) 國(guó)際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格
一、單一幾何建筑設(shè)計(jì)
二、通用的圖式語(yǔ)言
三、極簡(jiǎn)主義的興起
第六章 既定模式的解構(gòu)
**節(jié) 裝飾的回響
一、科技與美學(xué)的重構(gòu)
二、既有語(yǔ)匯的解構(gòu)
三、隱喻的視覺符號(hào)
第二節(jié) 無裝飾的裝飾
一、集合形式構(gòu)圖與機(jī)器風(fēng)格
二、簡(jiǎn)約的造型語(yǔ)言
三、混合與象征
第七章 幾何圖案與構(gòu)威
**節(jié) 幾何圖案的構(gòu)成形式
一、具象集合紋圖形
二、圖案的構(gòu)成形式
第二節(jié) 抽象的幾何圖案與構(gòu)成
一、抽象的幾何圖案
二、三大構(gòu)成
三、圖案與構(gòu)成之爭(zhēng)
第八章 抽象符號(hào)的幾何編碼
**節(jié) 幾何構(gòu)形的編碼形式
一、點(diǎn)、線、面、體的構(gòu)形方法
二、精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀纬橄?br>三、幾何形式的技術(shù)、參數(shù)化設(shè)計(jì)
四、物與心的統(tǒng)一
第二節(jié) 新幾何的觀念
一、非歐幾何的建立
二、幾何學(xué)的悖論
三、有機(jī)形態(tài)設(shè)計(jì)
第三節(jié) 不規(guī)則幾何形態(tài)
一、分形幾何概念
二、分形與維數(shù)
三、幾何與分形幾何
第九章 幾何造物的美學(xué)范式
**節(jié) 幾何的美學(xué)范式
一、傳統(tǒng)窗格的幾何形式
二、靈動(dòng)的禪意空間
三、至繁歸于至簡(jiǎn)
第二節(jié) 現(xiàn)代主義建筑的幾何觀
一、幾何美學(xué)的現(xiàn)代詮釋
二、賦予空間的生命和精神
三、延續(xù)城市集體記憶的類型學(xué)
第三節(jié) 非理性思潮的興起
一、另類轉(zhuǎn)譯的嘗試
二、“新浪潮”版面設(shè)計(jì)
第四節(jié) 重整原點(diǎn)
參考文獻(xiàn)
后記
**節(jié) 中國(guó)古代幾何概念的形成
一、致用的造物形式
二、陶器上的幾何紋
三、幾何數(shù)學(xué)
第二節(jié) 古代哲學(xué)的幾何觀
一、陰陽(yáng)五行與幾何方位
二、天圓地方
三、菱形的方勝
第三節(jié) 樸素的造物觀
一、器完而不飾
二、適宜的明椅
三、深衣之制
第二章 西方幾何美學(xué)觀念的形成
**節(jié) 古希臘幾何美學(xué)
一、數(shù)學(xué)美學(xué)思想
二、歐氏幾何學(xué)
三、比例與秩序
第二節(jié) 中西造物美學(xué)比較
一、中西傳統(tǒng)建筑觀
二、中西造園觀
三、中西服裝的幾何觀
第三章 工業(yè)革命的興起
**節(jié) 手工藝的轉(zhuǎn)型
一、現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的萌芽
二、重建手工藝的價(jià)值
三、歷史的局限性和矛盾性
第二節(jié) 技術(shù)**性原則
一、機(jī)械美學(xué)的先聲
二、標(biāo)準(zhǔn)化問題的交鋒
第四章 現(xiàn)代主義幾何精神的形成
**節(jié) 設(shè)計(jì)美學(xué)及其轉(zhuǎn)型
一、以結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為*后終結(jié)
二、縱橫交錯(cuò)的幾何空間
三、沒有炫耀，只有本質(zhì)
第二節(jié) 視覺觀念的探索
一、抽象藝術(shù)的美學(xué)啟示
二、幾何構(gòu)形原理
三、轉(zhuǎn)向藝術(shù)與數(shù)學(xué)的結(jié)合
第三節(jié) 適合大生產(chǎn)的*佳形式
一、基于幾何形的家具設(shè)計(jì)
二、產(chǎn)品造型的幾何比例
三、人的尺度
第五章 幾何美學(xué)的成熟與濫觴
**節(jié) 設(shè)計(jì)大師的幾何觀
一、彼得·貝倫斯（Peter Behrens）
二、勒·柯布西耶（Le Corbusier）
三、彼埃·科內(nèi)利斯·蒙德里安（Piet Cornelies Mondri
四、密斯·凡·德·羅（Mies Van del·Rohe）
五、阿道夫·魯斯（Adolf Loos）
六、沃爾特·格羅佩斯（Waltel Gropius）
第二節(jié) 商業(yè)化設(shè)計(jì)
一、式樣設(shè)計(jì)
二、有機(jī)設(shè)計(jì)
第三節(jié) 國(guó)際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格
一、單一幾何建筑設(shè)計(jì)
二、通用的圖式語(yǔ)言
三、極簡(jiǎn)主義的興起
第六章 既定模式的解構(gòu)
**節(jié) 裝飾的回響
一、科技與美學(xué)的重構(gòu)
二、既有語(yǔ)匯的解構(gòu)
三、隱喻的視覺符號(hào)
第二節(jié) 無裝飾的裝飾
一、集合形式構(gòu)圖與機(jī)器風(fēng)格
二、簡(jiǎn)約的造型語(yǔ)言
三、混合與象征
第七章 幾何圖案與構(gòu)威
**節(jié) 幾何圖案的構(gòu)成形式
一、具象集合紋圖形
二、圖案的構(gòu)成形式
第二節(jié) 抽象的幾何圖案與構(gòu)成
一、抽象的幾何圖案
二、三大構(gòu)成
三、圖案與構(gòu)成之爭(zhēng)
第八章 抽象符號(hào)的幾何編碼
**節(jié) 幾何構(gòu)形的編碼形式
一、點(diǎn)、線、面、體的構(gòu)形方法
二、精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀纬橄?br>三、幾何形式的技術(shù)、參數(shù)化設(shè)計(jì)
四、物與心的統(tǒng)一
第二節(jié) 新幾何的觀念
一、非歐幾何的建立
二、幾何學(xué)的悖論
三、有機(jī)形態(tài)設(shè)計(jì)
第三節(jié) 不規(guī)則幾何形態(tài)
一、分形幾何概念
二、分形與維數(shù)
三、幾何與分形幾何
第九章 幾何造物的美學(xué)范式
**節(jié) 幾何的美學(xué)范式
一、傳統(tǒng)窗格的幾何形式
二、靈動(dòng)的禪意空間
三、至繁歸于至簡(jiǎn)
第二節(jié) 現(xiàn)代主義建筑的幾何觀
一、幾何美學(xué)的現(xiàn)代詮釋
二、賦予空間的生命和精神
三、延續(xù)城市集體記憶的類型學(xué)
第三節(jié) 非理性思潮的興起
一、另類轉(zhuǎn)譯的嘗試
二、“新浪潮”版面設(shè)計(jì)
第四節(jié) 重整原點(diǎn)
參考文獻(xiàn)
后記
展開全部
造物設(shè)計(jì)——幾何精神探析 作者簡(jiǎn)介
余強(qiáng)：四川美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)系教授，碩士生導(dǎo)師，藝術(shù)系·工業(yè)設(shè)計(jì)系黨總支書記。為中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)委員會(huì)常務(wù)委員、重慶市工藝美術(shù)高級(jí)職務(wù)評(píng)審委員會(huì)委員、重慶市工藝美術(shù)大師評(píng)審委員會(huì)委員。作者教學(xué)、出書經(jīng)驗(yàn)非常豐富，組織并參與多套系列叢書，如《服裝設(shè)計(jì)叢書》(主編）、《中國(guó)家經(jīng)·民族篇》（副主編)、《設(shè)計(jì)藝術(shù)基礎(chǔ)理論叢書》《裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)叢書》等。編著多部著作，如：《服裝設(shè)計(jì)概論》《西南少數(shù)民族服飾文化研究》《設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)概論》《電腦美術(shù)設(shè)計(jì)》《現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)方法與實(shí)踐》等，發(fā)表學(xué)術(shù)論文20余篇。
書友推薦
- >
二體千字文
- >
羅曼·羅蘭讀書隨筆-精裝
- >
人文閱讀與收藏·良友文學(xué)叢書:一天的工作
- >
李白與唐代文化
- >
名家?guī)阕x魯迅:故事新編
- >
有舍有得是人生
- >
上帝之肋:男人的真實(shí)旅程
- >
自卑與超越
本類暢銷
