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劫掠歐羅巴:西方藝術珍品在二戰中的命運 版權信息
- ISBN：9787513920926
- 條形碼：9787513920926 ; 978-7-5139-2092-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
劫掠歐羅巴:西方藝術珍品在二戰中的命運 本書特色
一部讀來猶如扣人心弦的冒險故事的學術著作。 ——《華盛頓郵報》 因為令人毛骨悚然的懸疑之感，此書立即變得引人入勝且令人驚懼。 ——《洛杉磯時報》 令人入迷……情節緊張……一個關于在純粹邪惡面前的道義勇氣和偉大品格的駭人故事。 ——《休斯敦紀事報》 就像任何軍事歷史學家透徹地了解其戰場一樣，尼古拉斯透徹地了解藝術世界……她的作品值得在那些自稱文明開化之人中廣為傳閱。 ——《紐約時報書評》 細節豐富、講述傳神……書中充溢著關于逃亡、陰謀、背叛和犧牲的故事，這些故事觸動人心又意義重大。 ——《舊金山紀事報》
劫掠歐羅巴:西方藝術珍品在二戰中的命運 內容簡介
本書作者通過大量采訪和豐富的檔案資料，詳細解說了“二戰”前后納粹掠奪者對歐洲藝術珍寶的巧取豪奪，同時向讀者展現了盟國全力解救這些藝術品的細節。本書用緊湊的情節，敘述了納粹分子對“墮落藝術”的清洗、納粹高官在被占領國的藝術品購買狂歡、納粹分子對猶太人所有的藝術品的無情奪；講述了在面對劫掠和轟炸威脅時，歐洲各國博物館工作人員千方百計轉移、庇護藝術品以及古跡救護官維護藝術品的經過；講述了各方在戰后對公共和私人收藏的追索、返還過程；描繪了希特勒、戈林、畫商之間的藝術品競爭以及盟國救護官和各方人士之間的博弈。本書出版后深受好評，榮獲美國國家書評人協會獎，后本書被改編為紀錄片《劫掠歐羅巴》和電影《盟軍奪寶隊》。
劫掠歐羅巴:西方藝術珍品在二戰中的命運 目錄
致謝
序幕：給過他們四年時間了！
戰前納粹在德國的藝術清洗
調整階段
納粹藏家組織掠奪、奧地利提供、歐洲隱藏藝術品
東方政策
— 年的波蘭
生命與財產
納粹入侵西方及其在荷蘭的藝術機構
寬仁和殘暴
占領下的法國：保護與沒收
買賣與娛樂
法國：藝術市場欣欣向榮、納粹文化死氣沉沉
又有新變化
入侵蘇聯
步步為營
盟國救護努力的發端
熾熱的鐵耙
— 年的意大利
一觸即發
盟軍接管北部歐洲（— 年）
灰燼與黑暗
在帝國的廢墟上搜尋珍寶（ 年）
動機不純
德國流離收藏的誘惑
順其自然
五十年追查與返還路
主要人物簡介
注釋
參考文獻
出版后記
序幕：給過他們四年時間了！
戰前納粹在德國的藝術清洗
調整階段
納粹藏家組織掠奪、奧地利提供、歐洲隱藏藝術品
東方政策
— 年的波蘭
生命與財產
納粹入侵西方及其在荷蘭的藝術機構
寬仁和殘暴
占領下的法國：保護與沒收
買賣與娛樂
法國：藝術市場欣欣向榮、納粹文化死氣沉沉
又有新變化
入侵蘇聯
步步為營
盟國救護努力的發端
熾熱的鐵耙
— 年的意大利
一觸即發
盟軍接管北部歐洲（— 年）
灰燼與黑暗
在帝國的廢墟上搜尋珍寶（ 年）
動機不純
德國流離收藏的誘惑
順其自然
五十年追查與返還路
主要人物簡介
注釋
參考文獻
出版后記
展開全部
劫掠歐羅巴:西方藝術珍品在二戰中的命運 節選
《汗青堂叢書018·劫掠歐羅巴：西方藝術珍品在二戰中的命運》： 1939年6月30日下午，一場大型藝術品拍賣會在瑞士度假名勝盧塞恩的國家大酒店舉行，參拍的繪畫和雕塑多達126件，均為現代藝術大師的經典作品，涉及布拉克、凡高、畢加索、克利、馬蒂斯、考考斯卡以及其他33位藝術家。這批作品已經在蘇黎世和盧塞恩展出了好幾個星期，吸引了世界各地的大批買家。 坐在德國著名畫商瓦爾特·費欣菲爾特及其夫人瑪麗安娜（他們于1933年從卡西雷爾公司的柏林總部轉移到阿姆斯特丹分公司，以躲避國內嚴酷的反猶法律）旁邊的，是影片《藍天使》的著名導演約瑟夫·馮·斯登堡。由布魯塞爾美術博物館館長萊奧·范普威爾博士率領的比利時博物館管理人員與收藏家坐在后面一排。1 出席拍賣會的還有在歐洲度蜜月的小約瑟夫·普利策，以及他的兩位朋友——畫商皮埃爾·馬蒂斯* 和庫爾特·瓦倫丁。2 瓦倫丁之前在柏林的布赫霍爾茨畫廊工作，*近才在紐約安頓下來，正是他說服普利策先生參加這次拍賣會的；瓦倫丁受到多個博物館和收藏家的委托，作好了購買準備。 在1939年，這種類型的拍賣會并非不同尋常。那年春天，倫敦等處也有大型拍賣會。使其與眾不同的，除了待拍藝術品的當代性，更在于它們的出處。這些繪畫和雕塑均來自德國的**公立博物館，包括慕尼黑、漢堡、曼海姆、法蘭克福、德累斯頓及不來梅的博物館，科隆的瓦爾拉夫-里夏茨博物館、埃森的弗柯望博物館以及柏林的國家畫廊。待拍藝術品并非各藝術家的平庸之作，這類平庸之作或許會為了清理博物館的倉庫而被出售。參拍的作品包括畢加索的《苦艾酒徒》、凡高的大作《自畫像》和馬蒂斯的《浴者與烏龜》等！犊喟仆健吩谡蛊纺夸浿斜幻枋鰹椤爱嫾宜{色時期的杰作”！瓰槠绽吒偱牡钠ぐ枴ゑR蒂斯則將《浴者與烏龜》視為其父的代表作之一，他一直準備以遠高于成交價9 100瑞士法郎的價格競拍。3 面對如此盛況空前的拍賣，盧塞恩卻沒有出現該有的歡樂與興奮。相反，約瑟夫·普利策的回憶中卻有另一種情緒：“為了給子孫守住這件藝術品，我才參與競拍的——這里面有些反抗的味道！……我競拍的真正動機是保護這件作品。”4 當時，人們普遍認為這次拍賣的收益會用來資助納粹黨。這一傳言讓拍賣師特別擔心，他不得不專門給主要畫商去信，保證所有拍賣款都會用在德國博物館事業上。不過，丹尼爾·坎魏勒——其私人收藏在“一戰”后遭法國政府沒收、拍賣——并不相信這些話，他沒有參加拍賣會。5 現代藝術博物館（紐約）館長阿爾弗雷德·巴爾當時正在巴黎籌備一場關于畢加索的大展，他也沒有參加拍賣會，而且他認為博物館不應該以任何方式參與不得人心的拍賣活動。此外，他還要求館員對外嚴正聲明，本館新獲的德國藝術品都是從紐約新建立的布赫霍爾茨畫廊買來的！
劫掠歐羅巴:西方藝術珍品在二戰中的命運 作者簡介
林恩·H·尼古拉斯（Lynn H. Nicholas）生于美國康涅狄格州新倫敦，先后求學于美國、英國和西班牙，在牛津大學獲得學士學位。返回美國后，她在美國國家藝術館供職數年。在她于20世紀80年代早期旅居比利時時，她開始本書的研究工作。本書是尼古拉斯的處女作，她的作品還包括《殘酷世界：納粹網絡里的歐洲兒童》（Cruel World: The Children of Europe in the Nazi Web，2005）。尼古拉斯曾獲法國“榮譽軍團勛章”和波蘭“波蘭之友”稱號。她還擔任在藝術品返還審判和美國國會中的專家證人。
譯者簡介
劉子信，陜西三原人，北京大學考古文博學院博士，主修中外文化交流考古。
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