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翁氏藏譜亮世重光—翁偶虹秘藏臉譜 版權(quán)信息
- ISBN：9787514921380
- 條形碼：9787514921380 ; 978-7-5149-2138-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
翁氏藏譜亮世重光—翁偶虹秘藏臉譜 本書特色
★16開精裝，布面函套，中國書店出版
★翁偶虹是戲曲作家、理論家、教育家、中央文史研究館館員
★翁偶虹再傳弟子孫世良?xì)v時(shí)多年摹繪，并由翁老大弟子田有亮釋文，當(dāng)代書畫名家王立志題字
★本書不僅是研究的寶庫，更是靈感的源泉，邀您一同走進(jìn)戲曲臉譜的奇幻世界，感受那份跨越時(shí)空的藝術(shù)魅力
★無論是戲曲從業(yè)者還是臉譜愛好者，此書都是不可多得的珍藏之選
《翁氏藏譜亮世重光：翁偶虹秘藏臉譜（套裝上下冊）》以翁偶虹先生的臉譜創(chuàng)研思想“五性”的理論為基礎(chǔ)，展示出翁氏珍藏之譜式，為傳承臉譜做綿薄貢獻(xiàn)，《翁氏藏譜亮世重光：翁偶虹秘藏臉譜》以規(guī)范系統(tǒng)、普及通俗、經(jīng)濟(jì)實(shí)用為立足之本。書前節(jié)選翁偶虹先生臉譜理論的精辟之言，正文珍貴臉譜譜式由翁偶虹先生的高足田有亮先生釋文，孫世良先生摹繪。
翁氏藏譜亮世重光—翁偶虹秘藏臉譜 內(nèi)容簡介
《翁氏藏譜亮世重光：翁偶虹秘藏臉譜（套裝上下冊）》以翁偶虹先生的臉譜創(chuàng)研思想“五性”的理論為基礎(chǔ)，展示出翁氏珍藏之譜式，為傳承臉譜做綿薄貢獻(xiàn)，《翁氏藏譜亮世重光：翁偶虹秘藏臉譜》以規(guī)范系統(tǒng)、普及通俗、經(jīng)濟(jì)實(shí)用為立足之本。書前節(jié)選翁偶虹先生臉譜理論的精辟之言，正文珍貴臉譜譜式由翁偶虹先生的高足田有亮先生釋文，孫世良先生摹繪。
翁氏藏譜亮世重光—翁偶虹秘藏臉譜翁氏藏譜亮世重光—翁偶虹秘藏臉譜 前言
立雪翁門畫戲情
今年，恩師翁偶虹先生仙逝已二十四載，亦是先生誕辰一百一十周年。先生在戲曲界德高望重，成就斐然。先生家學(xué)淵源深厚，其少年之時(shí)，在攻學(xué)之余，即嗜戲曲，曾以票友身份‘粉墨登場’一展其才；后經(jīng)其姨夫梁惠亭先生一業(yè)內(nèi)名凈一開蒙，又得到胡子鈞先生教誨，為其日后在戲曲方面取得成功打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。一九三〇年‘受焦菊隱先生之邀，供職于中華戲曲學(xué)校，自此奠定其終身職業(yè)編劇生涯。
先生滿腹經(jīng)綸，學(xué)富五車，曾自詡為“六戲齋主”，一生癡戲嗜譜，除了編劇以外’看戲、演戲、導(dǎo)戲、評戲、畫戲。早年曾以筆名一恰翁、碧野、藕紅、燕人等一在《立言畫刊》《三六九畫刊》等刊物上發(fā)表劇評、臉譜圖說等大量有關(guān)戲曲知識的文章，并引起世人關(guān)注。先生追本溯源，曾不惜重金‘從清室太監(jiān)手中購得內(nèi)府遺稿’這些奇珍異譜包括京劇、昆曲等，又通過搜集、臨摹弋陽腔、梆子、秦腔等各種地方戲‘編輯成冊’使很多瀕臨失傳之譜得以重睹天日。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)就有《偶虹室秘藏臉譜》四函四百幀，《武王伐紂》《鐘球齋》《花雅五十丑》《封神》《水滸》等，這些臉譜蘊(yùn)含著先生的精深感悟。先生通過收集、發(fā)掘、整理、摹繪、研究、設(shè)計(jì)在探索中國戲曲臉譜藝術(shù)上所取得了輝煌的成就，確立了先生在臉譜藝術(shù)史上的特殊地位‘使之成為超越古人與今人的一座豐碑。先生以嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的態(tài)度、精益求精之精神，憑借過人的天賦、淵博的學(xué)識’創(chuàng)造性地建立、完善了中國戲曲臉譜藝術(shù)的理論體系。先生是中國戲曲學(xué)說的奠基人，亦是中國臉譜美學(xué)的集大成者。他以“勾奇探古”為主導(dǎo)思想，通過創(chuàng)造中國漢字“六書”原理，駭世驚俗地提出臉譜“五性”學(xué)說，并科學(xué)地對臉譜進(jìn)行歸納和分類。時(shí)至今日‘先生的這些思想和理論，至今亦是金聲玉振、振聾發(fā)聵，雖經(jīng)歲月洗禮，至今仍然璀璨生輝’在戲曲舞臺藝術(shù)和臉譜藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)揮著廣泛的影響，被后人奉為圭臬。
我與先生哲嗣武昌自垂髫之年即為同窗摯友，學(xué)習(xí)之余常到先生家中，耳濡目染，讓我喜歡上了臉譜。先生將自己親筆所繪的“曹八將”臉譜贈之，使我與臉譜結(jié)下不解之緣。后我入陜西京劇團(tuán)及張家口市京劇團(tuán)習(xí)凈行‘對臉譜更加癡嗜；轉(zhuǎn)業(yè)回京，承先生厚愛，不以余愚鈍，忝為入室之徒，自此常蒙先生親自教誨，受益良多。在先生鼓勵(lì)下’相繼繪制《鐘球齋》《十盜》《十罵》《水滸》《二十八宿》等先生親傳之作。上世紀(jì)八十年代為先生在中央電視臺臉譜電視講座配畫插圖‘繼而在《戲劇電影報(bào)》連載《三國》《水滸》臉譜兩年有余，在《北京晚報(bào)》發(fā)表臉譜圖文近百篇’且創(chuàng)繪《百鳥圖》《百猴圖》《水滸一百單八將》等。先后多次隨中國民間藝術(shù)家代表團(tuán)赴新加坡、德國、法國、阿聯(lián)酋等國家和港、澳、臺地區(qū)舉辦展覽和文化交流，傳播中國臉譜藝術(shù)。二OO三年，中國畫報(bào)出版社出版了本人所繪戲曲臉譜叢書《封神演義》《三國演義》《西游記》《水滸傳》，一〇二一年，中國書店又出版本人力作《百戲干譜》，在這部書里面收錄了京劇常用臉譜、各種流派臉譜及獨(dú)立創(chuàng)作之臉譜千余幀，同年獲北京市京劇昆曲振興協(xié)會“特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。為了讓京劇臉譜藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大‘使翁老臉譜事業(yè)薪火相傳，從上世紀(jì)八十年代起陸續(xù)收蔣天翔、孫世樑等九人為入室弟子，這些弟子立志翁門，勤奮不已’借國家大力繁榮傳統(tǒng)文化之勢，弘揚(yáng)、傳授臉譜藝術(shù)，已有三位獲得非遺傳人稱號，取得了令人矚目的成績。所有這一切足以告慰恩師在天之靈！
世良是我的第二位徒弟，師從我多年，有幸的是他曾受到師爺翁偶虹先生的親自教誨，加之本人原在中國京劇院工作‘嗜愛京劇這一傳統(tǒng)藝術(shù)，尤其是對臉譜繪畫十分酷愛。多年來，刻苦執(zhí)著，筆耕不輟，所畫可觀，出版過多部臉譜專著，經(jīng)常活躍在全國各地進(jìn)行臉譜教學(xué)普及工作。此次臨摹恩師秘傳臉譜四函，是他歷盡周折，方得其稿，又幾經(jīng)寒暑，精工摹繪而成。完全繼承翁老原作的精髓，無論從構(gòu)圖、運(yùn)筆、用色等方面，都力求還原稿本來面目，終于功到其成，可見其心誠志滿。個(gè)中苦衷，自有其知！觀其摹譜，已近亂真，予以首肯，欣喜之余，煩我撰寫臉譜釋文，師徒之誼，更為翁氏臉譜發(fā)揚(yáng)光大，雖年老體弱，眼花手顫，定當(dāng)義不容辭。在編寫文字的過程中，查閱了大量的參考書目，包括《中國文學(xué)史》《曲海總目提要》《立言畫刊》《京劇劇目詞典》《京劇劇目初探》《元代雜劇全目》《明代雜劇全目》《清代雜劇全目》等等，可謂浩瀚紛繁。今日草成，當(dāng)盡全力薦之。
京劇藝術(shù)是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，其所蘊(yùn)藏和承載的文化內(nèi)涵和精神價(jià)值，可以為振作民族魂魄、弘揚(yáng)民族精神、再造民族價(jià)值觀念、復(fù)興民族偉業(yè)提供豐富的營養(yǎng)和資源。時(shí)至今日，在流行元素的沖擊下，古老的京劇藝術(shù)逐漸隕落已是不爭事實(shí)，正在被越來越多的人—尤其是年輕一代—所遺忘，很多劇目已經(jīng)瀕臨失傳，拯救、挖掘工作已經(jīng)刻不容緩。使我們欣喜的是，隨著國力增強(qiáng)，經(jīng)濟(jì)繁榮，國家投入大量人力物力，完成很多古典劇目的音配像工作，為后人保存了一批珍貴資料。
臉譜亦是京劇藝術(shù)密不可分的一部分，很多譜式業(yè)已失傳，我輩應(yīng)更加努力，通過宣傳、推廣、普及險(xiǎn)譜藝術(shù)，讓古老的臉譜藝術(shù)煥發(fā)出青春，讓臉譜藝術(shù)與百姓文化生活和精神文明有機(jī)結(jié)合起來，在潛移默化之中，讓更多的人自發(fā)、自覺地愛上臉譜，愛上京劇，這是我們出版此書的旨?xì)w，其嘉惠時(shí)人，流傳后世的意義不言而喻。但是我們應(yīng)該清醒的認(rèn)識到我們的任務(wù)是任重道遠(yuǎn)，有些年輕人雖然喜歡險(xiǎn)譜藝術(shù)，會畫，會摹，但是因?yàn)槿鄙俜諊鄙巽@研之精神。就像畫畫一樣，需要去大量的寫生實(shí)踐，才能在自己的藝術(shù)上真正有所建樹。同樣，要想提高自己的藝術(shù)水平，需要多看戲，體會劇中人物的內(nèi)涵，準(zhǔn)確把握人物特征，同時(shí)要大量閱讀前人的經(jīng)典著作，筑起自己的知識沃土，腳踏實(shí)地地去做，去畫，才能達(dá)到藝術(shù)的高峰。艟檬巨艦，非槳舵導(dǎo)引之助不能乘風(fēng)破浪；北溴鯤鵬，非長風(fēng)托舉之力不能奮翼九天。
本書出版，是我們晚輩后學(xué)對先生的*好的紀(jì)念。本書出版得到中國書店的大力支持，值此之際，表示由衷的感謝。另又承蒙恩師哲嗣師弟翁武昌先生為此書賜贈書名『翁氏秘譜，亮世重光」，更為此書增色添輝。終因時(shí)間所限，文中難免有所紕漏，希專家同仁及廣大愛好者給予指正。
戊戌初夏田有亮于城南范虹軒
翁氏藏譜亮世重光—翁偶虹秘藏臉譜 目錄
函一
函一之一 《寶德宮》之華光
函一之二 《寶德宮》之太極菩薩
函一之三 《金杯記》之烏鴉神
函一之四 《金杯記》之馬神
函一之五 《別灞橋》之王子忠
函一之六 《別灞橋》之王猛
函一之七 《桃花寺》之法凈
函一之八 《桃花寺》之飛龍僧
函一之九 《收四魔》之酒魔
函一之一〇 《收四魔》之氣魔
函一之一一 《收四魔》之財(cái)魔
函一之一二 《收四魔》之護(hù)法神
函一之一三 《鐵甲山》之麻風(fēng)道人
函一之一四 《鐵甲山》之金鉤大王
函一之一五 《鐵甲山》之銀鉤大王
函一之一六 《牧虎關(guān)》之高旺
函一之一七 《五雷陣》之雷將
函一之一八 《十絕陣：》之董全
函一之一九 《紅沙陣》之張紹
函一之二〇 《水晶宮》之鮫怪
函一之二一 《三罵》之武曲星
函一之三一 《綠云記》之蓮花仙女
函一之三二 《云崩山》之山神
函一之二四 《曇花記》之伽藍(lán)神
函一之二五 《歸元鏡》之揭諦神
函一之二六 《取金陵》之胡大海
函二
函二之一 《玉燭記》之撲燈蛾
函二之二 《玉燭記》之天牛
函二之三 《風(fēng)流誤》之紅鸞星君
函二之四 《風(fēng)流誤》之風(fēng)流判官
函二之五 《紅塵夢》之水月大仙
函二之六 《紅塵夢》之鏡花仙子
函二之七 《蝶歸樓》之灶王
函二之八 《蝶歸樓》之門神
函二之九 《車輪大戰(zhàn)》之歐陽壽通
函二之一〇 《車輪大戰(zhàn)》之康捷
函二之一一 《車輪大戰(zhàn)》之西洋軍師
函二之一二 《車輪大戰(zhàn)》之風(fēng)會
函二之一三 《車輪大戰(zhàn)》之呼延灼
函二之一四 《霸林川》之徐贊
函二之一五 《霸林川》之驢頭太子
函二之一六 《四圣祠》之大頭大王
函二之一七 《反唐》之薛剛
函二之一八 《反唐》之武三思
函二之一九 《奈何天》之闕忠
函二之二〇 《奈何天》之闕不全
函二之二一 《蜃中樓》之母夜叉
函二之二二 《蜃中樓》之涇河龍王
函二之三二 《蜃中樓》之蝦精
函二之二四 《蜃中樓》之洞庭君
函二之二五 《蜃中樓》之水判官
函二之二六 《煉濟(jì)顛》之聘嘯
函二之二七 《煉濟(jì)顛》之六合童子
函二之二八 《煉濟(jì)顛》之楊明遠(yuǎn)
函二之二九 《煉濟(jì)顛》之王九峰
函二之三〇 《煉濟(jì)顛》之洪濤
函二之三一 《壽無疆》之靈官
函二之三二 《壽無疆》之靈官
……
函三
函四
函一之一 《寶德宮》之華光
函一之二 《寶德宮》之太極菩薩
函一之三 《金杯記》之烏鴉神
函一之四 《金杯記》之馬神
函一之五 《別灞橋》之王子忠
函一之六 《別灞橋》之王猛
函一之七 《桃花寺》之法凈
函一之八 《桃花寺》之飛龍僧
函一之九 《收四魔》之酒魔
函一之一〇 《收四魔》之氣魔
函一之一一 《收四魔》之財(cái)魔
函一之一二 《收四魔》之護(hù)法神
函一之一三 《鐵甲山》之麻風(fēng)道人
函一之一四 《鐵甲山》之金鉤大王
函一之一五 《鐵甲山》之銀鉤大王
函一之一六 《牧虎關(guān)》之高旺
函一之一七 《五雷陣》之雷將
函一之一八 《十絕陣：》之董全
函一之一九 《紅沙陣》之張紹
函一之二〇 《水晶宮》之鮫怪
函一之二一 《三罵》之武曲星
函一之三一 《綠云記》之蓮花仙女
函一之三二 《云崩山》之山神
函一之二四 《曇花記》之伽藍(lán)神
函一之二五 《歸元鏡》之揭諦神
函一之二六 《取金陵》之胡大海
函二
函二之一 《玉燭記》之撲燈蛾
函二之二 《玉燭記》之天牛
函二之三 《風(fēng)流誤》之紅鸞星君
函二之四 《風(fēng)流誤》之風(fēng)流判官
函二之五 《紅塵夢》之水月大仙
函二之六 《紅塵夢》之鏡花仙子
函二之七 《蝶歸樓》之灶王
函二之八 《蝶歸樓》之門神
函二之九 《車輪大戰(zhàn)》之歐陽壽通
函二之一〇 《車輪大戰(zhàn)》之康捷
函二之一一 《車輪大戰(zhàn)》之西洋軍師
函二之一二 《車輪大戰(zhàn)》之風(fēng)會
函二之一三 《車輪大戰(zhàn)》之呼延灼
函二之一四 《霸林川》之徐贊
函二之一五 《霸林川》之驢頭太子
函二之一六 《四圣祠》之大頭大王
函二之一七 《反唐》之薛剛
函二之一八 《反唐》之武三思
函二之一九 《奈何天》之闕忠
函二之二〇 《奈何天》之闕不全
函二之二一 《蜃中樓》之母夜叉
函二之二二 《蜃中樓》之涇河龍王
函二之三二 《蜃中樓》之蝦精
函二之二四 《蜃中樓》之洞庭君
函二之二五 《蜃中樓》之水判官
函二之二六 《煉濟(jì)顛》之聘嘯
函二之二七 《煉濟(jì)顛》之六合童子
函二之二八 《煉濟(jì)顛》之楊明遠(yuǎn)
函二之二九 《煉濟(jì)顛》之王九峰
函二之三〇 《煉濟(jì)顛》之洪濤
函二之三一 《壽無疆》之靈官
函二之三二 《壽無疆》之靈官
……
函三
函四
展開全部
翁氏藏譜亮世重光—翁偶虹秘藏臉譜 節(jié)選
翁氏藏譜亮世重光—翁偶虹秘藏臉譜 作者簡介
翁偶虹（1908年-1994年6月19日）原名翁麟聲，筆名藕紅，后改偶虹。翁偶虹青年時(shí)期就讀于京兆高級中學(xué)，業(yè)余常以票友身份登臺。畢業(yè)后致力于戲曲研究，常與黃占彭、程茂亭、關(guān)醉禪等名票同臺。1930年中華戲劇專科學(xué)校建立，翁被聘于該校兼課。1934年于中華戲曲專科學(xué)校任編劇和導(dǎo)演。1949年以后在中國京劇院任編劇。1935年被聘任為中華戲劇專科學(xué)校戲曲改良委員會主任委員，1974年退休。1994年6月19日病逝于北京，享年86歲。
釋文者
田有亮，京劇凈角。出生于1945年2月，農(nóng)歷乙酉年。早年在專業(yè)劇團(tuán)工凈行，后拜著名戲劇家翁偶虹先生為師，專心繪畫、研究戲曲臉譜藝術(shù)近四十年。現(xiàn)為中國民主同盟會員、中國戲曲臉譜藝術(shù)研究會會員、北京民間文藝家協(xié)會會員、北京市京劇昆曲振興協(xié)會會員、北京電視戲曲研究會理事；在“紀(jì)念戲劇家翁偶虹先生誕辰100周年暨田有亮收徒姚嵐拜師聯(lián)誼會”上，田有亮收徒職業(yè)建筑設(shè)計(jì)師姚嵐作為第九位入室弟子。
臨摹者
孫世良，北京人，畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院，任職于國家京劇院藝術(shù)中心北京戲曲臉譜研究會副秘書長，“翁派京劇臉譜”非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，北京民間文藝家協(xié)會會員，北京崇賢館世紀(jì)文化傳媒有限公司藝術(shù)總監(jiān)，譜式天下北京文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有限公司創(chuàng)始人，師從著名京劇臉譜藝術(shù)家田有亮先生，京劇劇學(xué)大師翁偶虹先生再傳弟子。編繪出版《京劇經(jīng)典臉譜》《中國京劇經(jīng)典臉譜》《鐘俅齋臉譜集》《翁氏密譜·亮世重光》等著作。
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