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瑪麗阿姨的神怪故事-特拉芙斯作品典藏 版權信息
- ISBN：9787533296476
- 條形碼：9787533296476 ; 978-7-5332-9647-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
瑪麗阿姨的神怪故事-特拉芙斯作品典藏 本書特色
“特拉芙斯作品典藏”系列是世界童話大師，英國兒童文學作家特拉芙斯的經典之作，通過保姆瑪麗阿姨照顧幾個班克斯家的孩子的故事，向人們展現了一個色彩斑斕的童話世界，用溫暖而有趣的文字滋養了孩子們的心靈，用燦爛的無窮想象照亮孩子們的童年。 20 世紀具有世界影響力的奇幻文學作家。 世界童話大師經典之作，全球銷量達數千萬冊！ 2012 年倫敦第30 屆夏季奧林匹克運動會的開幕式上，瑪麗阿姨撐著 傘從天而降，引來全場歡呼！ 1964 年迪士尼公司將瑪麗阿姨的故事改編成電影，一舉拿下了奧斯卡五座小金人！ 說到瑪麗阿姨，她管的孩子永遠也不知道他們會在哪里突然就進入奇幻世界。而對于這一點，讀者也一無所知，而這正是好的奇幻兒童文學特有的標志。——《紐約時報》 像所有的兒童文學經典。書中的瑪麗阿姨很嚴厲，她的離開也讓人傷感，同時，書中寫滿了魔法與歡樂。——《觀察家報》 魅力四射，閃耀著魔法的光輝。——沃爾特·德·拉·梅爾 隨風而來的瑪麗阿姨 ——走進孩童日常生活的精靈 彭 懿 瑪麗·波平斯阿姨可能是天底下每一個孩子都夢想擁有的一位保姆了。這個長得像“荷蘭木偶”、出門總是戴著白手套、胳肢窩里夾著鸚鵡頭傘柄的傘、不停吸鼻子的年齡不詳的女子，到底是憑什么俘獲了孩子們的心呢？ 她古怪，愛發脾氣，自大而又高傲；她相貌平平，卻極度自戀；對孩子們，她不茍言笑，連一點點耐心都沒有。可在她不請自來的那天，簡和邁克爾一女一男兩個孩子就發現事情有些蹊蹺了——一個女人的身影被風吹到了門口，她著地時，整座房子都搖動了。接下來的事情更加匪夷所思，她兩只手拿著手提袋，坐樓梯扶手滑上樓。更讓孩子吃驚的是，她從空空的、被稱為毯子的手提袋里，像變魔術似的，拿出來一塊肥皂、一把牙刷、一張折疊床……家里突然出現了這樣一個魔法人物一般的保姆，孩子們又怎能不激動、不被她迷住呢？ 作者帕·林·特拉芙斯是怎樣創造出瑪麗·波平斯這個兒童文學中獨特的形象來的呢？說獨特，是因為在過去的童書中，魔法人物雖不勝枚舉， 但沒有出現過這樣一個走進現代孩子的日常生活之中、既是凡人又不是凡人的形象。特拉芙斯曾說過這樣一句話：“如果你要尋找自傳的事實，瑪麗·波平斯就是我自己生活的故事。”瑪麗·波平斯有原型，作者童年時就有這樣一位保姆，外出時總是帶著一把鸚鵡頭的傘，一回到家里，就會把一天的所見所聞講給孩子們聽，可一旦說到重要的地方，便會以接下來的話不適合孩子聽為由，突然把話頭中斷。 對于小讀者來說，波平斯阿姨的吸引力還不是魔法，而是她的神秘。 她是會魔法——可這樣的人物并不稀奇，童書里多的是。稀奇的是，她身上有太多的謎團。比如，瑪麗阿姨從哪里來，又回到哪里去了？在《隨風而來的瑪麗阿姨》里只是說她乘東風而來，乘西風歸去；而在系列的第二部《瑪麗阿姨回來了》里，她拉著一根風箏線從天而降，后坐著旋轉木馬回到了天上，變成了一顆新的星星……第二個疑問是她是誰？智者、動物之王眼鏡蛇給出了一個非常抽象的答案，它說她就是孩子們，就是它自己。到了系列的第三部《瑪麗阿姨打開虛幻的門》里，她又被說成“是變成真實的童話”，是不是越說越解釋不清了？ 作者根本就不想解釋。換句話說，作者故意把瑪麗·波平斯寫成一個迷霧重重的人物。小峰和子在《大人英國兒童文學讀本》中說特拉芙斯這樣寫，是因為“特拉芙斯從自己的童年經驗中知道，越是不解釋，反而越是能在神話帶來的驚奇中培養想象力”。 如果一定要追問瑪麗·波平斯到底是誰，馬杰麗·費希爾說得再好不過：“她就是一個精靈”，一個走進現代孩童日常生活的精靈。內斯比特是這類“日常魔法”式幻想小說的鼻祖，她的《五個孩子和一個怪物》里也有一個精靈，不過，它與瑪麗·波平斯相比顯得太小兒科了。瑪麗·波平斯的魔法世界則要大多了， 大到壯闊的星空和浩瀚的宇宙。特拉芙斯曾以《只要連接》為題發表講演，她說只要連接“已經與未知”“過去和現在”，就能把瑪麗·波平斯呼喚出來。 孩子們喜歡瑪麗阿姨，是因為她改變了他們的生活，把他們引入了幻想的世界，帶領他們去冒險。希拉·伊格在《故事之力：從中世紀到現 代的幻想小說》中說：瑪麗·波平斯雖然聲稱“各人有各人的童話世界”，但她的任務就是推開那扇“虛幻的門”，把只擁有平凡想象力的普通孩子送進門去。而且這種冒險是有限制的，就是絕對不允許自己擅自去冒險，冒險一結束，就要立刻回到井然有序的日常生活。瑪麗阿姨系列大的敘事特征就是幻想世界與現實世界的邊界被徹底地模糊掉了，所以《紐約時報》的書評才會說：“當瑪麗·波平斯出現在附近的時候，她身上的那股魔力，總是讓讀者分辨不出真實的世界在哪里漸漸地變成了幻想的世界。” 對于瑪麗阿姨系列，批評家們也有不少爭議。反對的一派認為故事不連貫，運用魔法也有點隨心所欲。支持的一派則認為瑪麗·波平斯成功的秘密，或許就在于這種魔法的隨意性。而且從表面上看，一個個故事是獨立的，但其實每一章都有各自的特征。 德博拉·科根·撒克與瓊·韋布更是在《兒童文學導論：從浪漫主義到后現代主義》中指出：特拉芙斯的作品是一次現代主義的寫作，盡管排斥直線敘述，這似乎缺乏連結，但文本并不是一連串的特別事件。文本有一個模式，使讀者能在瑪麗· 波平斯的神秘世界里得到領悟。 這個系列，特拉芙斯一共寫了8本，有一個16歲的年輕人評論 這些書“只能是由一個瘋子寫的”，特拉芙斯把它當作贊美，她說一個作家就是需要發狂，因為這就是她創作瑪麗·波平斯時的狀態：“不是我創作了瑪麗·波平 斯，而是瑪麗·波平斯創作了我。”
瑪麗阿姨的神怪故事-特拉芙斯作品典藏 內容簡介
“特拉芙斯作品典藏”系列是世界童話大師，英國國寶級兒童文學作家特拉芙斯的經典之作，通過保姆瑪麗阿姨照顧幾個班克斯家的孩子的故事，向人們展現了一個色彩斑斕的童話世界，用溫暖而有趣的文字滋養了孩子們的心靈，用燦爛的無窮想象照亮孩子們的童年。
瑪麗阿姨的神怪故事-特拉芙斯作品典藏 目錄
瑪麗阿姨的神怪故事
作者的話
**章 每一只鵝都是天鵝
第二章 忠實的朋友
第三章 幸運的星期四
第四章 故事里的孩子
第五章 公園里的公園
第六章 萬圣節前夕
作者的話
**章 每一只鵝都是天鵝
第二章 忠實的朋友
第三章 幸運的星期四
第四章 故事里的孩子
第五章 公園里的公園
第六章 萬圣節前夕
展開全部
瑪麗阿姨的神怪故事-特拉芙斯作品典藏 相關資料
說到瑪麗阿姨，她管的孩子永遠也不知道他們會在哪里突然就進入奇幻世界。而對于這一點，讀者也一無所知，而這正是好的奇幻兒童文學特有的標志。——《紐約時報》
像所有的兒童文學經典。書中的瑪麗阿姨很嚴厲，她的離開也讓人傷感，同時，書中寫滿了魔法與歡樂。——《觀察家報》
魅力四射，閃耀著魔法的光輝。——沃爾特·德·拉·梅爾
隨風而來的瑪麗阿姨 ——走進孩童日常生活的精靈
彭 懿
瑪麗·波平斯阿姨可能是天底下每一個孩子都夢想擁有的一位保姆了。這個長得像“荷蘭木偶”、出門總是戴著白手套、胳肢窩里夾著鸚鵡頭傘柄的傘、不停吸鼻子的年齡不詳的女子，到底是憑什么俘獲了孩子們的心呢？
她古怪，愛發脾氣，自大而又高傲；她相貌平平，卻極度自戀；對孩子們，她不茍言笑，連一點點耐心都沒有。可在她不請自來的那天，簡和邁克爾一女一男兩個孩子就發現事情有些蹊蹺了——一個女人的身影被風吹到了門口，她著地時，整座房子都搖動了。接下來的事情更加匪夷所思，她兩只手拿著手提袋，坐樓梯扶手滑上樓。更讓孩子吃驚的是，她從空空的、被稱為毯子的手提袋里，像變魔術似的，拿出來一塊肥皂、一把牙刷、一張折疊床……家里突然出現了這樣一個魔法人物一般的保姆，孩子們又怎能不激動、不被她迷住呢？
作者帕·林·特拉芙斯是怎樣創造出瑪麗·波平斯這個兒童文學中獨特的形象來的呢？說獨特，是因為在過去的童書中，魔法人物雖不勝枚舉， 但沒有出現過這樣一個走進現代孩子的日常生活之中、既是凡人又不是凡人的形象。特拉芙斯曾說過這樣一句話：“如果你要尋找自傳的事實，瑪麗·波平斯就是我自己生活的故事。”瑪麗·波平斯有原型，作者童年時就有這樣一位保姆，外出時總是帶著一把鸚鵡頭的傘，一回到家里，就會把一天的所見所聞講給孩子們聽，可一旦說到重要的地方，便會以接下來的話不適合孩子聽為由，突然把話頭中斷。
對于小讀者來說，波平斯阿姨的吸引力還不是魔法，而是她的神秘。
她是會魔法——可這樣的人物并不稀奇，童書里多的是。稀奇的是，她身上有太多的謎團。比如，瑪麗阿姨從哪里來，又回到哪里去了？在《隨風而來的瑪麗阿姨》里只是說她乘東風而來，乘西風歸去；而在系列的第二部《瑪麗阿姨回來了》里，她拉著一根風箏線從天而降，后坐著旋轉木馬回到了天上，變成了一顆新的星星……第二個疑問是她是誰？智者、動物之王眼鏡蛇給出了一個非常抽象的答案，它說她就是孩子們，就是它自己。到了系列的第三部《瑪麗阿姨打開虛幻的門》里，她又被說成“是變成真實的童話”，是不是越說越解釋不清了？
作者根本就不想解釋。換句話說，作者故意把瑪麗·波平斯寫成一個迷霧重重的人物。小峰和子在《大人英國兒童文學讀本》中說特拉芙斯這樣寫，是因為“特拉芙斯從自己的童年經驗中知道，越是不解釋，反而越是能在神話帶來的驚奇中培養想象力”。
如果一定要追問瑪麗·波平斯到底是誰，馬杰麗·費希爾說得再好不過：“她就是一個精靈”，一個走進現代孩童日常生活的精靈。內斯比特是這類“日常魔法”式幻想小說的鼻祖，她的《五個孩子和一個怪物》里也有一個精靈，不過，它與瑪麗·波平斯相比顯得太小兒科了。瑪麗·波平斯的魔法世界則要大多了， 大到壯闊的星空和浩瀚的宇宙。特拉芙斯曾以《只要連接》為題發表講演，她說只要連接“已經與未知”“過去和現在”，就能把瑪麗·波平斯呼喚出來。
孩子們喜歡瑪麗阿姨，是因為她改變了他們的生活，把他們引入了幻想的世界，帶領他們去冒險。希拉·伊格在《故事之力：從中世紀到現 代的幻想小說》中說：瑪麗·波平斯雖然聲稱“各人有各人的童話世界”，但她的任務就是推開那扇“虛幻的門”，把只擁有平凡想象力的普通孩子送進門去。而且這種冒險是有限制的，就是絕對不允許自己擅自去冒險，冒險一結束，就要立刻回到井然有序的日常生活。瑪麗阿姨系列大的敘事特征就是幻想世界與現實世界的邊界被徹底地模糊掉了，所以《紐約時報》的書評才會說：“當瑪麗·波平斯出現在附近的時候，她身上的那股魔力，總是讓讀者分辨不出真實的世界在哪里漸漸地變成了幻想的世界。”
對于瑪麗阿姨系列，批評家們也有不少爭議。反對的一派認為故事不連貫，運用魔法也有點隨心所欲。支持的一派則認為瑪麗·波平斯成功的秘密，或許就在于這種魔法的隨意性。而且從表面上看，一個個故事是獨立的，但其實每一章都有各自的特征。
德博拉·科根·撒克與瓊·韋布更是在《兒童文學導論：從浪漫主義到后現代主義》中指出：特拉芙斯的作品是一次現代主義的寫作，盡管排斥直線敘述，這似乎缺乏連結，但文本并不是一連串的特別事件。文本有一個模式，使讀者能在瑪麗· 波平斯的神秘世界里得到領悟。
這個系列，特拉芙斯一共寫了8本，有一個16歲的年輕人評論 這些書“只能是由一個瘋子寫的”，特拉芙斯把它當作贊美，她說一個作家就是需要發狂，因為這就是她創作瑪麗·波平斯時的狀態：“不是我創作了瑪麗·波平 斯，而是瑪麗·波平斯創作了我。”
瑪麗阿姨的神怪故事-特拉芙斯作品典藏 作者簡介
帕·林·特拉芙斯（1899—1996）出生于澳大利亞，在一個甘蔗種植園里度過了她的童年時代，20多歲時在家鄉當過舞蹈演員、記者、后移居英國。1933年她在英國的蘇塞克斯開始創作奇幻文學作品《隨風而來的瑪麗阿姨》。該書于1934年出版，并很快在英國和美國取得了巨大的成功。1964年美國迪士尼公司將她的作品搬上了銀幕。隨之，瑪阿姨在歐美國家成了家喻戶曉的人物形象。自1935年到1988年，她又先后出版了7部以瑪麗阿姨為主人公的系列文學作品。迄今為止，特拉芙斯的瑪麗阿姨系列作品已被翻譯成24種語言在世界各地出版，并已售出上千成萬冊。
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