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閑情偶寄 版權信息
- ISBN：9787201121000
- 條形碼：9787201121000 ; 978-7-201-12100-0
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
閑情偶寄 本書特色
《閑情偶寄》是明末清初戲劇家、文學家李漁的代表作，既收錄其一生戲曲理論的精華，又集中體現他在居室、器玩、種植、飲饌、頤養等方面的生活感悟。全書機趣新穎，言詞淺明雋永，堪稱中國古代生活美學之典范。 此版《閑情偶寄》首次采用*接近李漁成書時間的底本勘校，即《續修四庫全書》中收錄的《閑情偶寄》清康熙刻本（現珍藏于吉林大學圖書館）影印本，同時參校中國臺北廣文書局影印的清康熙十年翼圣堂刻本，又考以德國國家圖書館藏清雍正八年芥子園《笠翁一家言全集》本，盡力修正了目前市面上流行各版本中多處存疑，努力還讀者一本美好而純粹的《閑情偶寄》。
閑情偶寄 內容簡介
自古至今，人人都向往閑情野趣的雅致生活：觀雪、賞花、品茗……卻鮮有人真正理解“生活美學”的要義。生活之美的真諦在用心體會、細致觀察，在思考創新，在對品質的不妥協，而非僅僅流于感官享受。《閑情偶寄》正是這樣一部關乎生活藝術的奇書，能想凡人所不屑之生活小事，發凡人欲說而說不出的議論。從詞曲創作、戲劇演習、聲容裝扮到器物古玩、建筑、種植、飲食與養生等文藝生活的方方面面，字字句句皆是李漁畢生心血的總結。李漁，字笠鴻，號笠翁，浙江金華人。明末清初有名戲劇家、文學家，被譽為“中國戲劇理論始祖”，代表作品包括：戲曲《笠翁十種曲》，小說《肉蒲團》《連城璧》《十二樓》《合錦回文傳》，文集《笠翁一家言》等。
閑情偶寄 目錄
凡例七則
詞曲部
結構**_008
戒諷刺_012 立主腦_015 脫窠臼_016
密針線_017 減頭緒_019 戒荒唐_020 審虛實_022
詞采第二_024
貴顯淺_025 重機趣_027 戒浮泛_029 忌填塞_031
音律第三_032
恪守詞韻_038 凜遵曲譜_039 魚模當分_041 廉監宜避_042
拗句難好_043 合韻易重_046 慎用上聲_048 少填入韻_049 別解務頭_050
賓白第四_052
聲務鏗鏘_053 語求肖似_055 詞別繁減_057 字分南北_060
文貴潔凈_061 意取尖新_062 少用方言_063 時防漏孔_065
科諢第五_066
戒淫褻_067 忌惡俗_068 重關系_069 貴自然_070
格局第六_071
家門_072 沖場_074 出腳色_075 小收煞_076 大收煞_077
填詞余論_078
演習部
選劇**_082
別古今_084 劑冷熱_086
變調第二_087
縮長為短_088 變舊成新_090
《琵琶記·尋夫》改本_094 《明珠記·煎茶》改本_101
授曲第三_108
解明曲意_109 調熟字音_110 字忌模糊_112
曲嚴分合_113 鑼鼓忌雜_114 吹合宜低_115
教白第四_117
高低抑揚_118 緩急頓挫_120
脫套第五_121
衣冠惡習_122 聲音惡習_124 語言惡習_125 科諢惡習_127
聲容部
選姿**_130
肌膚_131 眉眼_133 手足_135 態度_137
修容第二_140
盥櫛_141 薰陶_145 點染_147
治服第三_150
首飾_152 衣衫_155 鞋襪_160 婦人鞋襪辨_162
習技第四_164
文藝_165 絲竹_169 歌舞_172
居室部
房舍**_178
向背_181 途徑_182 高下_183 出檐深淺_184
置頂格_185 甃地_186 灑掃_187 藏垢納污_189
窗欄第二_190
制體宜堅_191 取景在借_195
墻壁第三_204
界墻_205 女墻_206 廳壁_207 書房壁_209
聯匾第四_212
蕉葉聯_214 此君聯_215 碑文額_217 手卷額_218
冊頁匾_219 虛白匾_220 石光匾_221 秋葉匾_222
山石第五_223
大山_224 小山_226 石壁_227 石洞_228 零星小石_229
器玩部
制度**_232
幾案_233 椅杌_235 床帳_238 櫥柜_242
箱籠 篋笥_243 骨董_246 爐瓶_248 屏軸_251
茶具_253 酒具_255 碗碟_256 燈燭_258 箋簡_261
位置第二_263
忌排偶_264 貴活變_266
飲饌部
蔬食**_270
筍_272 蕈_274 莼_275 菜_276
瓜 茄 瓠 芋 山藥_278 蔥 蒜 韭_279 蘿卜_280 芥辣汁_281
谷食第二_282
飯粥_283 湯_285 糕餅_286 面_287 粉_289
肉食第三_290
豬_291 羊_292 牛 犬_293 雞_294
鵝_295 鴨_297 野禽 野獸_298
魚_299 蝦_301 鱉_302 蟹_303 零星水族_305
不載果食茶酒說_307
種植部
木本**_310
牡丹_311 梅_313 桃_315 李_316 杏_317 梨_318
海棠_319 玉蘭_321 辛夷_322 山茶_323 紫薇_324
繡球_325 紫荊_326 梔子_327 杜鵑 櫻桃_328 石榴_329 木槿_330
桂_331 合歡_332 木芙蓉_333 夾竹桃_334 瑞香_335 茉莉_336
藤本第二_337
薔薇_339 木香_340 酴醿_341 月月紅_342
姊妹花_343 玫瑰_344 素馨_345 凌霄_346 真珠蘭_347
草本第三_348
芍藥_349 蘭_350 蕙_352 水仙_353 芙蕖_355
罌粟_357 葵_358 萱_359 雞冠_360 玉簪_361
鳳仙_362 金錢_363 蝴蝶花_365 菊_366 菜_367
眾卉第四_369
芭蕉_370 翠云_371 虞美人_372 書帶草_373
老少年_374 天竹_375 虎刺_376 苔_377 萍_378
竹木第五_379
竹_380 松 柏_382 梧桐_383 槐 榆_384
柳_385 黃楊_386 棕櫚_387 楓 桕_388 冬青_389
頤養部
行樂**_392
貴人行樂之法_394 富人行樂之法_396 貧賤行樂之法_398
家庭行樂之法_400 道途行樂之法_402 春季行樂之法_404
夏季行樂之法_405 秋季行樂之法_407 冬季行樂之法_408
隨時即景就事行樂之法_410
止憂第二_421
止眼前可備之憂_422 止身外不測之憂_423
調飲啜第三_424
愛食者多食_425 怕食者少食_426 太饑勿飽_427
太飽勿饑_428 怒時哀時勿食_429 倦時悶時勿食_430
節色欲第四_431
節快樂過情之欲_433 節憂患傷情之欲_434 節饑飽方殷之欲_435
節勞苦初停之欲_436 節新婚乍御之欲_437 節隆冬盛暑之欲_438
卻病第五_439
病未至而防之_440 病將至而止之_441 病已至而退之_442
療病第六_443
本性酷好之藥_445 其人急需之藥_447 一心鐘愛之藥_448 一生未見之藥_449
平時契慕之藥_450 素常樂為之藥_451 生平痛惡之藥_452
詞曲部
結構**_008
戒諷刺_012 立主腦_015 脫窠臼_016
密針線_017 減頭緒_019 戒荒唐_020 審虛實_022
詞采第二_024
貴顯淺_025 重機趣_027 戒浮泛_029 忌填塞_031
音律第三_032
恪守詞韻_038 凜遵曲譜_039 魚模當分_041 廉監宜避_042
拗句難好_043 合韻易重_046 慎用上聲_048 少填入韻_049 別解務頭_050
賓白第四_052
聲務鏗鏘_053 語求肖似_055 詞別繁減_057 字分南北_060
文貴潔凈_061 意取尖新_062 少用方言_063 時防漏孔_065
科諢第五_066
戒淫褻_067 忌惡俗_068 重關系_069 貴自然_070
格局第六_071
家門_072 沖場_074 出腳色_075 小收煞_076 大收煞_077
填詞余論_078
演習部
選劇**_082
別古今_084 劑冷熱_086
變調第二_087
縮長為短_088 變舊成新_090
《琵琶記·尋夫》改本_094 《明珠記·煎茶》改本_101
授曲第三_108
解明曲意_109 調熟字音_110 字忌模糊_112
曲嚴分合_113 鑼鼓忌雜_114 吹合宜低_115
教白第四_117
高低抑揚_118 緩急頓挫_120
脫套第五_121
衣冠惡習_122 聲音惡習_124 語言惡習_125 科諢惡習_127
聲容部
選姿**_130
肌膚_131 眉眼_133 手足_135 態度_137
修容第二_140
盥櫛_141 薰陶_145 點染_147
治服第三_150
首飾_152 衣衫_155 鞋襪_160 婦人鞋襪辨_162
習技第四_164
文藝_165 絲竹_169 歌舞_172
居室部
房舍**_178
向背_181 途徑_182 高下_183 出檐深淺_184
置頂格_185 甃地_186 灑掃_187 藏垢納污_189
窗欄第二_190
制體宜堅_191 取景在借_195
墻壁第三_204
界墻_205 女墻_206 廳壁_207 書房壁_209
聯匾第四_212
蕉葉聯_214 此君聯_215 碑文額_217 手卷額_218
冊頁匾_219 虛白匾_220 石光匾_221 秋葉匾_222
山石第五_223
大山_224 小山_226 石壁_227 石洞_228 零星小石_229
器玩部
制度**_232
幾案_233 椅杌_235 床帳_238 櫥柜_242
箱籠 篋笥_243 骨董_246 爐瓶_248 屏軸_251
茶具_253 酒具_255 碗碟_256 燈燭_258 箋簡_261
位置第二_263
忌排偶_264 貴活變_266
飲饌部
蔬食**_270
筍_272 蕈_274 莼_275 菜_276
瓜 茄 瓠 芋 山藥_278 蔥 蒜 韭_279 蘿卜_280 芥辣汁_281
谷食第二_282
飯粥_283 湯_285 糕餅_286 面_287 粉_289
肉食第三_290
豬_291 羊_292 牛 犬_293 雞_294
鵝_295 鴨_297 野禽 野獸_298
魚_299 蝦_301 鱉_302 蟹_303 零星水族_305
不載果食茶酒說_307
種植部
木本**_310
牡丹_311 梅_313 桃_315 李_316 杏_317 梨_318
海棠_319 玉蘭_321 辛夷_322 山茶_323 紫薇_324
繡球_325 紫荊_326 梔子_327 杜鵑 櫻桃_328 石榴_329 木槿_330
桂_331 合歡_332 木芙蓉_333 夾竹桃_334 瑞香_335 茉莉_336
藤本第二_337
薔薇_339 木香_340 酴醿_341 月月紅_342
姊妹花_343 玫瑰_344 素馨_345 凌霄_346 真珠蘭_347
草本第三_348
芍藥_349 蘭_350 蕙_352 水仙_353 芙蕖_355
罌粟_357 葵_358 萱_359 雞冠_360 玉簪_361
鳳仙_362 金錢_363 蝴蝶花_365 菊_366 菜_367
眾卉第四_369
芭蕉_370 翠云_371 虞美人_372 書帶草_373
老少年_374 天竹_375 虎刺_376 苔_377 萍_378
竹木第五_379
竹_380 松 柏_382 梧桐_383 槐 榆_384
柳_385 黃楊_386 棕櫚_387 楓 桕_388 冬青_389
頤養部
行樂**_392
貴人行樂之法_394 富人行樂之法_396 貧賤行樂之法_398
家庭行樂之法_400 道途行樂之法_402 春季行樂之法_404
夏季行樂之法_405 秋季行樂之法_407 冬季行樂之法_408
隨時即景就事行樂之法_410
止憂第二_421
止眼前可備之憂_422 止身外不測之憂_423
調飲啜第三_424
愛食者多食_425 怕食者少食_426 太饑勿飽_427
太飽勿饑_428 怒時哀時勿食_429 倦時悶時勿食_430
節色欲第四_431
節快樂過情之欲_433 節憂患傷情之欲_434 節饑飽方殷之欲_435
節勞苦初停之欲_436 節新婚乍御之欲_437 節隆冬盛暑之欲_438
卻病第五_439
病未至而防之_440 病將至而止之_441 病已至而退之_442
療病第六_443
本性酷好之藥_445 其人急需之藥_447 一心鐘愛之藥_448 一生未見之藥_449
平時契慕之藥_450 素常樂為之藥_451 生平痛惡之藥_452
展開全部
閑情偶寄 作者簡介
李漁（1611-1680），字笠鴻，號笠翁，浙江金華人。明末清初有名戲劇家、文學家。自組家庭戲班至各地演出，積累了豐富的戲曲創作與演出經驗，提出了較完善的戲劇理論體系，被譽為“中國戲劇理論始祖”。 曾在南京設芥子園書鋪，出版《芥子園畫譜》。一生著述豐富，流傳于世的作品包括：戲曲《笠翁十種曲》，小說《肉蒲團》《連城璧》《十二樓》《合錦回文傳》，文集《笠翁一家言》等。
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