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中國(guó)電影思潮流變 版權(quán)信息
- ISBN：9787519034337
- 條形碼：9787519034337 ; 978-7-5190-3433-7
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
中國(guó)電影思潮流變 內(nèi)容簡(jiǎn)介
從20世紀(jì)80年代的思想大解放到90年代的市場(chǎng)化改革，再到21世紀(jì)以來(lái)的產(chǎn)業(yè)化浪潮，中國(guó)電影在政策、資本、技術(shù)等多元力量的博弈下顯現(xiàn)出多重面相、多維側(cè)面！ 吨袊(guó)電影思潮流變（1978-2017）》從整體上呈現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)電影在文化、藝術(shù)、產(chǎn)業(yè)、市場(chǎng)以及工業(yè)等層面的多重角色，系統(tǒng)化梳理、分析和闡釋了近四十年來(lái)中國(guó)電影思潮的發(fā)展歷程及演變脈絡(luò)，以期清晰洞見(jiàn)其生成動(dòng)因、發(fā)展特征及內(nèi)在規(guī)律，戰(zhàn)略性前瞻其未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。不僅將“電影思潮”作為把握電影發(fā)展史的基本線索和重要維度，也著重呈現(xiàn)了電影思潮與社會(huì)、觀眾、市場(chǎng)之間的互動(dòng)互聯(lián)，試圖以論代史、史論結(jié)合描摹出一幅鮮活的、流動(dòng)的電影思潮流變圖景。 如今，中國(guó)步入新時(shí)代，中國(guó)電影即將走向“創(chuàng)作的黃金十年”，肩負(fù)邁向“電影強(qiáng)國(guó)”的光榮使命，在砥礪前行中走向持續(xù)繁榮。在這一重要節(jié)點(diǎn)上，《中國(guó)電影思潮流變（1978-2017）》不僅為“重寫電影史”的浩大工程添磚加瓦，拓寬電影研究的總體視野，也為當(dāng)下的電影創(chuàng)作提供可資借鑒的參考規(guī)律和理論支撐，更為構(gòu)建電影理論批評(píng)的中國(guó)學(xué)派添上了濃墨重彩的一筆。
中國(guó)電影思潮流變 目錄
導(dǎo)論 尋找中國(guó)電影：描述與闡釋
上編
**章 偉大的轉(zhuǎn)折一一思想解放與新時(shí)期電影
**節(jié) 再煥新機(jī)：新時(shí)期文藝領(lǐng)域的思想解放
第二節(jié) 掙脫枷鎖：現(xiàn)代文藝思潮滲透下的電影觀念
第三節(jié) 乍暖還寒：中國(guó)電影業(yè)的復(fù)蘇與覺(jué)醒
第四節(jié) 融化堅(jiān)冰：新時(shí)期電影范式浮出水面
第二章 爭(zhēng)鳴與反思：電影意識(shí)的覺(jué)醒與電影特性的初探
**節(jié) 電影意識(shí)初論：電影與戲劇關(guān)系的理論爭(zhēng)鳴
第二節(jié) 回歸電影本體：電影的“文學(xué)性”論爭(zhēng)
第三節(jié) “人性”“人情”的討論與傷痕電影的出場(chǎng)
第四節(jié) 紀(jì)實(shí)性電影美學(xué)論爭(zhēng)及其創(chuàng)作實(shí)踐
第三章 文化反思浪潮下的電影創(chuàng)作新氣象
**節(jié) 文化反思：電影通往現(xiàn)代化的先聲
第二節(jié) 交相演繹的電影思潮與文學(xué)思潮
第三節(jié) 從“向后看”到“向前看”：新時(shí)期電影創(chuàng)作的轉(zhuǎn)向
第四章 融通與對(duì)話：新時(shí)期中國(guó)電影理論批評(píng)與創(chuàng)作實(shí)踐
**節(jié) “謝晉模式”論爭(zhēng)及謝晉電影再審視
第二節(jié) 西部電影理論的提出及當(dāng)代意義
第三節(jié) 新時(shí)期觀眾：從“人民群眾”到“觀影群體”
中編
第五章 過(guò)渡與轉(zhuǎn)型：融入市場(chǎng)化大潮的前奏
**節(jié) “先鋒”電影的探索：電影意識(shí)走向真正的自覺(jué)
第二節(jié) “娛樂(lè)片”討論及其當(dāng)下再反思
第三節(jié) “王朔電影”：游走在精英與大眾文化之間
第六章 喧嘩與騷動(dòng)：社會(huì)／文化轉(zhuǎn)型語(yǔ)境下的電影走向
**節(jié) 社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制改革與知識(shí)分子的時(shí)代抉擇
第二節(jié) “人文精神”大討論與中國(guó)電影的世俗化傾向
第三節(jié) 退讓的姿態(tài)：電影中的后現(xiàn)代主義傾向
第七章 調(diào)整與選擇：躍動(dòng)在市場(chǎng)與藝術(shù)之間的電影觀念
**節(jié) 國(guó)家文藝政策的調(diào)整與電影市場(chǎng)體制的躍遷
第二節(jié) 在守望與突圍之間：電影創(chuàng)作觀念的變革
第三節(jié) 多重桎梏下的艱難轉(zhuǎn)型：在低潮中徘徊的大陸電影
第八章 分化與整合：市場(chǎng)化進(jìn)程中的電影發(fā)展策略
**節(jié) 創(chuàng)作的主流：走向多樣化的主旋律電影
第二節(jié) 在博弈中調(diào)和：新人文藝術(shù)電影的喜劇精神
第三節(jié) 與市場(chǎng)對(duì)話：“民俗電影”的國(guó)際化策略
第四節(jié) 在突圍中漂移：獨(dú)立電影的藝術(shù)堅(jiān)守與市場(chǎng)抉擇
第九章 沖突與碰撞：以市場(chǎng)的邏輯和方式激活中國(guó)電影
**節(jié) 市民文化的喜劇表達(dá)：馮小剛賀歲片的興起
第二節(jié) 讓人歡喜讓人憂：進(jìn)口分賬大片的引進(jìn)
下編
第十章 摸著石頭過(guò)河：世紀(jì)之交中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)化趨勢(shì)
**節(jié) 以開放促改革：wTO效應(yīng)下的沖擊與震蕩
第二節(jié) 調(diào)整與優(yōu)化：文化體制改革助力中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化之路
第三節(jié) 邁向資本市場(chǎng)時(shí)代：現(xiàn)代電影企業(yè)的發(fā)展思路
第十一章 多元化與差異化：國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作新格局
**節(jié) 產(chǎn)業(yè)化語(yǔ)境下電影觀念的更新與新電影范式的探索
第二節(jié) 邁向主流：國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片的市場(chǎng)運(yùn)作與藝術(shù)訴求
第三節(jié) 是塔基也是開路先鋒：走向差異化的中小成本電影
第四節(jié) 中國(guó)類型電影創(chuàng)作及其科學(xué)評(píng)價(jià)體系
第十二章 以資本為導(dǎo)向：多方博弈下的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略
**節(jié) 風(fēng)險(xiǎn)與機(jī)遇并存：中國(guó)電影與資本市場(chǎng)的聯(lián)姻
第二節(jié) 新格局與新版圖：走向整體性升級(jí)換代的中國(guó)電影
第三節(jié) 創(chuàng)意無(wú)限與工匠精神：中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)新動(dòng)能
第四節(jié) 走人“法治化”時(shí)代：中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展亟待市場(chǎng)規(guī)范
第十三章 東方好萊塢：80年代以來(lái)香港電影思潮流變與工業(yè)圖景
**節(jié) 本土意識(shí)的覺(jué)醒：香港電影的“黃金十年”
第二節(jié) 困惑與抉擇：“九七”前后的香港電影業(yè)
第三節(jié) 走向合拍：香港電影的“北上”與“留守”
第十四章 困境中的堅(jiān)守：臺(tái)灣電影的體制變遷、美學(xué)轉(zhuǎn)向與觀念突圍
**節(jié) 動(dòng)蕩局勢(shì)下臺(tái)灣電影政策的革新與體制的變遷
第二節(jié) 悲壯的堅(jiān)守：臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的“高歌”與“悲鳴”
第三節(jié) 在荒蕪中播種生機(jī)：走向復(fù)蘇的臺(tái)灣電影
第十五章 陣地與載體：多元視角下的中國(guó)電影
**節(jié) 在互動(dòng)中共謀：電影期刊與電影思潮
第二節(jié) 現(xiàn)代性與新時(shí)期中國(guó)電影的幾點(diǎn)反思
第三節(jié) 建構(gòu)電影理論批評(píng)的中國(guó)學(xué)派
總論 邁向電影強(qiáng)國(guó)：新時(shí)代的中國(guó)電影
參考文獻(xiàn)
上編
**章 偉大的轉(zhuǎn)折一一思想解放與新時(shí)期電影
**節(jié) 再煥新機(jī)：新時(shí)期文藝領(lǐng)域的思想解放
第二節(jié) 掙脫枷鎖：現(xiàn)代文藝思潮滲透下的電影觀念
第三節(jié) 乍暖還寒：中國(guó)電影業(yè)的復(fù)蘇與覺(jué)醒
第四節(jié) 融化堅(jiān)冰：新時(shí)期電影范式浮出水面
第二章 爭(zhēng)鳴與反思：電影意識(shí)的覺(jué)醒與電影特性的初探
**節(jié) 電影意識(shí)初論：電影與戲劇關(guān)系的理論爭(zhēng)鳴
第二節(jié) 回歸電影本體：電影的“文學(xué)性”論爭(zhēng)
第三節(jié) “人性”“人情”的討論與傷痕電影的出場(chǎng)
第四節(jié) 紀(jì)實(shí)性電影美學(xué)論爭(zhēng)及其創(chuàng)作實(shí)踐
第三章 文化反思浪潮下的電影創(chuàng)作新氣象
**節(jié) 文化反思：電影通往現(xiàn)代化的先聲
第二節(jié) 交相演繹的電影思潮與文學(xué)思潮
第三節(jié) 從“向后看”到“向前看”：新時(shí)期電影創(chuàng)作的轉(zhuǎn)向
第四章 融通與對(duì)話：新時(shí)期中國(guó)電影理論批評(píng)與創(chuàng)作實(shí)踐
**節(jié) “謝晉模式”論爭(zhēng)及謝晉電影再審視
第二節(jié) 西部電影理論的提出及當(dāng)代意義
第三節(jié) 新時(shí)期觀眾：從“人民群眾”到“觀影群體”
中編
第五章 過(guò)渡與轉(zhuǎn)型：融入市場(chǎng)化大潮的前奏
**節(jié) “先鋒”電影的探索：電影意識(shí)走向真正的自覺(jué)
第二節(jié) “娛樂(lè)片”討論及其當(dāng)下再反思
第三節(jié) “王朔電影”：游走在精英與大眾文化之間
第六章 喧嘩與騷動(dòng)：社會(huì)／文化轉(zhuǎn)型語(yǔ)境下的電影走向
**節(jié) 社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制改革與知識(shí)分子的時(shí)代抉擇
第二節(jié) “人文精神”大討論與中國(guó)電影的世俗化傾向
第三節(jié) 退讓的姿態(tài)：電影中的后現(xiàn)代主義傾向
第七章 調(diào)整與選擇：躍動(dòng)在市場(chǎng)與藝術(shù)之間的電影觀念
**節(jié) 國(guó)家文藝政策的調(diào)整與電影市場(chǎng)體制的躍遷
第二節(jié) 在守望與突圍之間：電影創(chuàng)作觀念的變革
第三節(jié) 多重桎梏下的艱難轉(zhuǎn)型：在低潮中徘徊的大陸電影
第八章 分化與整合：市場(chǎng)化進(jìn)程中的電影發(fā)展策略
**節(jié) 創(chuàng)作的主流：走向多樣化的主旋律電影
第二節(jié) 在博弈中調(diào)和：新人文藝術(shù)電影的喜劇精神
第三節(jié) 與市場(chǎng)對(duì)話：“民俗電影”的國(guó)際化策略
第四節(jié) 在突圍中漂移：獨(dú)立電影的藝術(shù)堅(jiān)守與市場(chǎng)抉擇
第九章 沖突與碰撞：以市場(chǎng)的邏輯和方式激活中國(guó)電影
**節(jié) 市民文化的喜劇表達(dá)：馮小剛賀歲片的興起
第二節(jié) 讓人歡喜讓人憂：進(jìn)口分賬大片的引進(jìn)
下編
第十章 摸著石頭過(guò)河：世紀(jì)之交中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)化趨勢(shì)
**節(jié) 以開放促改革：wTO效應(yīng)下的沖擊與震蕩
第二節(jié) 調(diào)整與優(yōu)化：文化體制改革助力中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化之路
第三節(jié) 邁向資本市場(chǎng)時(shí)代：現(xiàn)代電影企業(yè)的發(fā)展思路
第十一章 多元化與差異化：國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作新格局
**節(jié) 產(chǎn)業(yè)化語(yǔ)境下電影觀念的更新與新電影范式的探索
第二節(jié) 邁向主流：國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片的市場(chǎng)運(yùn)作與藝術(shù)訴求
第三節(jié) 是塔基也是開路先鋒：走向差異化的中小成本電影
第四節(jié) 中國(guó)類型電影創(chuàng)作及其科學(xué)評(píng)價(jià)體系
第十二章 以資本為導(dǎo)向：多方博弈下的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略
**節(jié) 風(fēng)險(xiǎn)與機(jī)遇并存：中國(guó)電影與資本市場(chǎng)的聯(lián)姻
第二節(jié) 新格局與新版圖：走向整體性升級(jí)換代的中國(guó)電影
第三節(jié) 創(chuàng)意無(wú)限與工匠精神：中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)新動(dòng)能
第四節(jié) 走人“法治化”時(shí)代：中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展亟待市場(chǎng)規(guī)范
第十三章 東方好萊塢：80年代以來(lái)香港電影思潮流變與工業(yè)圖景
**節(jié) 本土意識(shí)的覺(jué)醒：香港電影的“黃金十年”
第二節(jié) 困惑與抉擇：“九七”前后的香港電影業(yè)
第三節(jié) 走向合拍：香港電影的“北上”與“留守”
第十四章 困境中的堅(jiān)守：臺(tái)灣電影的體制變遷、美學(xué)轉(zhuǎn)向與觀念突圍
**節(jié) 動(dòng)蕩局勢(shì)下臺(tái)灣電影政策的革新與體制的變遷
第二節(jié) 悲壯的堅(jiān)守：臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的“高歌”與“悲鳴”
第三節(jié) 在荒蕪中播種生機(jī)：走向復(fù)蘇的臺(tái)灣電影
第十五章 陣地與載體：多元視角下的中國(guó)電影
**節(jié) 在互動(dòng)中共謀：電影期刊與電影思潮
第二節(jié) 現(xiàn)代性與新時(shí)期中國(guó)電影的幾點(diǎn)反思
第三節(jié) 建構(gòu)電影理論批評(píng)的中國(guó)學(xué)派
總論 邁向電影強(qiáng)國(guó)：新時(shí)代的中國(guó)電影
參考文獻(xiàn)
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中國(guó)電影思潮流變 節(jié)選
《中國(guó)電影思潮流變（1978-2017）》： **節(jié) 再煥新機(jī)：新時(shí)期文藝領(lǐng)域的思想解放 眾所周知，舉凡歷史上的重大社會(huì)變革與創(chuàng)新，雖各有其迥異的特定時(shí)代主題和革新任務(wù)，但大都以偉大的思想解放運(yùn)動(dòng)為先導(dǎo)。它們與社會(huì)進(jìn)步發(fā)展的要求相呼應(yīng)，竭力擺脫陳舊勢(shì)力、封閉觀念及傳統(tǒng)認(rèn)知的束縛，打破它們對(duì)大眾精神和思想層面的鉗制與桎梏，勉力尋覓新的思維觀念、價(jià)值認(rèn)知與思想理論，試圖從思想枷鎖與禁區(qū)中奮力突圍。事實(shí)上，每個(gè)時(shí)代都有不同于其他時(shí)代的文化品格，即在生活方式、價(jià)值理念、觀念系統(tǒng)及其象征形式上透顯出的特定氣質(zhì)、精神狀態(tài)和文化生態(tài)，而每個(gè)時(shí)代里“如何處理革命與改革的關(guān)系”則是文化品格極為重要的外在表征。 眾所周知，“革命”和“改革”是社會(huì)變革的兩種主要類型。所謂“革命”，多以群眾運(yùn)動(dòng)或暴力等激烈行為為手段，以推翻、顛覆現(xiàn)有社會(huì)制度（體制）以及階級(jí)權(quán)威為目標(biāo)，徹底地摧毀舊事物、舊思想及舊文化。“改革”則是采取一種謹(jǐn)慎、合理、合法、緩和的方式來(lái)進(jìn)行自我改善和更新，在既有社會(huì)制度的規(guī)范和約制下，自上而下地通過(guò)具體制度的實(shí)施來(lái)更新原有體系或舊有機(jī)制。在有些學(xué)者看來(lái)，改革開放時(shí)代，中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)的發(fā)展，重新探索了一條前所未有的新道路，即“革命與改革（或改良）形成一種獨(dú)特的相互交融，呈現(xiàn)出革命式改革的新特點(diǎn)。而正是這條新道路影響到中國(guó)電影文化的發(fā)展道路及其特殊品質(zhì)的養(yǎng)成”①。改革開放以后，在文化領(lǐng)域展開的“改革”，雖是立足于以往的革命文化傳統(tǒng)，然而這種變革并沒(méi)有與以往的傳統(tǒng)文化徹底決裂，而是既有摒棄也有傳承、既有決裂也有承繼，是一種改革與改良相交融的狀態(tài)，呈現(xiàn)出一種“革命式改革”的時(shí)代品格。 在中國(guó)，繼1919年的五四運(yùn)動(dòng)和1942年的延安整風(fēng)兩次重大的思想解放運(yùn)動(dòng)浪潮之后，為清除“文革十年”余毒，在思想上、理論上撥亂反正、正本清源，為明確“中國(guó)往哪里走，今后的路如何走”的根本問(wèn)題，以鄧小平為代表的中央領(lǐng)導(dǎo)人掀起了第三次深刻的、重大的思想解放運(yùn)動(dòng)，揭開了轟轟烈烈的改革開放大幕。為了推動(dòng)思想解放、發(fā)揚(yáng)理論民主，1977年4月10日鄧小平在寫給中共中央的信函中提出“我們必須世世代代地用準(zhǔn)確的完整的毛澤東思想來(lái)指導(dǎo)我們?nèi)h、全軍和全國(guó)人民，把黨和社會(huì)主義的事業(yè)，把國(guó)際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的事業(yè)，勝利地推向前進(jìn)”①。開解放思想之先聲。此后，胡耀邦等人又以《理論動(dòng)態(tài)》為前沿思想陣地，精心扶持、組織和鼓勵(lì)中央黨校和《光明日?qǐng)?bào)》編輯部合作，撰寫了署名為“本報(bào)特約評(píng)論員”的《實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)》文章，引發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于真理標(biāo)準(zhǔn)問(wèn)題的大討論，及時(shí)把握住了撬動(dòng)中國(guó)社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的思想支點(diǎn)！
中國(guó)電影思潮流變 作者簡(jiǎn)介
饒曙光（1959-），重慶黔江人，土家族、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)，研究員（二級(jí)教授），博士生導(dǎo)師。上海大學(xué)、北京大學(xué)、北京電影學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)等兼職教授。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，北京國(guó)際電影節(jié)民族電影展藝術(shù)總監(jiān)。多次擔(dān)任中國(guó)電影華表獎(jiǎng)、中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目、國(guó)家廣電總局社科基金項(xiàng)目評(píng)委、評(píng)審！ 1985年開始從事電影研究，主要研究領(lǐng)域?yàn)殡娪懊缹W(xué)、中國(guó)電影史、當(dāng)代中國(guó)電影電視、影視與大眾文化等。出版專著和譯著二十余部，包括《中國(guó)文學(xué)理論》《新時(shí)期電影文化思潮》《中國(guó)喜劇電影史》《中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展史》《中國(guó)少數(shù)民族電影史》《新中國(guó)60年電影形態(tài)研究》《中國(guó)類型電影：歷史、現(xiàn)狀與未來(lái)》《中國(guó)（華語(yǔ)）電影發(fā)展與對(duì)外傳播》《博影而思——饒曙光文集》等.其中，《中國(guó)少數(shù)民族電影史》獲第八屆中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)著作類特等獎(jiǎng)。主編《中國(guó)電影分析》《新思維·新力量·新方法》《全球化與民族電影——中國(guó)民族題材電影的歷史、現(xiàn)狀和未來(lái)》《侯孝賢電影研究》等。承擔(dān)并完成過(guò)多項(xiàng)國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目及國(guó)家廣電總局部級(jí)社科項(xiàng)目現(xiàn)作為首席專家承擔(dān)國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目《中國(guó)電影通史》發(fā)表論文四百多篇，共三百多萬(wàn)字。曾獲第二十一屆中國(guó)電影金雞百花電影節(jié)優(yōu)秀論文一等獎(jiǎng)、第九屆中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)文章類特等獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)、 李國(guó)聰（1990-），山東濱州人，上海大學(xué)上海電影學(xué)院戲劇與影視學(xué)博士研究生，電影產(chǎn)業(yè)與新媒體研究方向、、曾存《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《藝術(shù)百家》《理論學(xué)刊》等核心期刊}發(fā)表文章10余篇，曾獲“第26屆金雞百花申，影節(jié)優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文”等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。參與國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金重大項(xiàng)目、北京市社科基金項(xiàng)目等重要課題
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