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2018-中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告 版權(quán)信息
- ISBN：9787106049034
- 條形碼：9787106049034 ; 978-7-106-04903-4
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
2018-中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告 內(nèi)容簡(jiǎn)介
2017年度，中國(guó)電影市場(chǎng)的創(chuàng)作格局有了新變化，講品位、講格調(diào)、講責(zé)任，與不低俗、不庸俗、不媚俗逐漸成為電影界共識(shí)，電影創(chuàng)作從“賣(mài)得好”的商品向“看得好”的作品轉(zhuǎn)換。相比前些年的浮躁與急功近利而言，2017年度的中國(guó)電影更加具有工匠意識(shí)，更加注重制作質(zhì)量，特別是更加具有自覺(jué)的審美追求和現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，“和而不同、美美與共”的創(chuàng)作格局已經(jīng)初現(xiàn)端倪。 《2018中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告》對(duì)2017年度電影創(chuàng)作進(jìn)行了全方位的分析總結(jié)及具體深入的闡述，各領(lǐng)域的專業(yè)點(diǎn)評(píng)深入透徹，基本反映了年度電影創(chuàng)作的整體概貌和創(chuàng)作走向，有一定的針對(duì)性和代表性。
2018-中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告 目錄
**章 中國(guó)電影年度創(chuàng)作綜述
一、新主流電影的里程碑
二、跨越商業(yè)片與文藝片的鴻溝
三、合拍面向全球的主流電影
四、類型電影的品質(zhì)追求
五、走上風(fēng)口浪尖的電影評(píng)論
結(jié)語(yǔ)：走上品質(zhì)之路的新時(shí)代
第二章 中國(guó)電影年度導(dǎo)演藝術(shù)分析
一、IP改編作品的衰落
二、原創(chuàng)類型片的創(chuàng)作探索
三、資本限制下文藝片的妥協(xié)與生存
第三章 中國(guó)電影年度劇作藝術(shù)分析
一、改編劇作作者表達(dá)的不同向度
二、原創(chuàng)劇作的探索創(chuàng)新與現(xiàn)實(shí)指涉
三、類型劇作的續(xù)集“神話”、探索創(chuàng)新與觀眾接受
第四章 中國(guó)電影年度表演藝術(shù)分析
一、戰(zhàn)爭(zhēng)片的突破
二、文藝片的沉淀
三、歷史片的幻術(shù)
四、喜劇片的升級(jí)
五、體育片的堅(jiān)持
六、警匪片的黑化
第五章 中國(guó)電影年度攝影藝術(shù)分析
一、新主流電影——主旋律邁向新時(shí)代
二、人文藝術(shù)片——大寒已過(guò)去，春天還遠(yuǎn)嗎
三、犯罪懸疑片——風(fēng)格化的影像表達(dá)
四、喜劇愛(ài)情片——市場(chǎng)繁榮與影像失衡
結(jié)語(yǔ)
第六章 中國(guó)電影年度美術(shù)分析
一、本質(zhì)追求：敘事審美的精湛演練
二、意蘊(yùn)挖掘：傳統(tǒng)文化的深度體現(xiàn)
三、類型創(chuàng)新：個(gè)性景觀的多樣展示
四、當(dāng)代活性：波普思潮的混搭戲仿
第七章 中國(guó)電影年度聲音藝術(shù)分析
一、奇幻電影的聲音奇觀
二、現(xiàn)實(shí)題材電影的情感聯(lián)結(jié)
三、驚悚懸疑類電影的氛圍營(yíng)造和心理刻畫(huà)
四、勘作電影的音色創(chuàng)新與個(gè)性呈現(xiàn)
第八章 中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影年度分析
一、現(xiàn)象級(jí)電影的缺席
二、動(dòng)畫(huà)電影類型的深水區(qū)探索
三、觀眾定位細(xì)化的創(chuàng)作努力
四、動(dòng)畫(huà)電影檔期與宣發(fā)的瓶頸依然
五、國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫之間的IP聯(lián)動(dòng)
六、重新審視中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的文化視野
第九章 年度華語(yǔ)電影的海外傳播
一、商業(yè)表現(xiàn)：解讀中國(guó)的一把鑰匙
二、藝術(shù)表現(xiàn)：與世界電影交流對(duì)話
三、文化交流：光影為媒，文明互鑒
附錄一 “批評(píng)家選擇”
2017年度十部?jī)?yōu)秀影片
2017年度優(yōu)秀理論評(píng)論文章
當(dāng)前中國(guó)電影的十大挑戰(zhàn)
中國(guó)電影如何“由大到強(qiáng)”
電影：要市場(chǎng)繁榮，也要?jiǎng)?chuàng)作高峰
中國(guó)電影文化生態(tài)鏈及其未來(lái)——2016年度國(guó)產(chǎn)片的文化景觀
新主流大片《戰(zhàn)狼2》：“類型加強(qiáng)”、國(guó)家形象建構(gòu)與“中國(guó)夢(mèng)”表達(dá)
時(shí)代的焦慮——“小鮮肉”及其文化征候解讀
中國(guó)武俠電影的歷史命名與類型演變
中國(guó)夢(mèng)和當(dāng)下中國(guó)電影創(chuàng)作
2016年中國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展、挑戰(zhàn)及趨向
《芳華》：從文化反思到倫理共情
敘事編碼IP開(kāi)發(fā)——對(duì)影片《建軍大業(yè)》的一次文化研究
我國(guó)電影特效行業(yè)解析與市場(chǎng)研究
附錄二 2017中國(guó)電影創(chuàng)作年度大事
附錄三 2017年度電影藝術(shù)文章索引
一、新主流電影的里程碑
二、跨越商業(yè)片與文藝片的鴻溝
三、合拍面向全球的主流電影
四、類型電影的品質(zhì)追求
五、走上風(fēng)口浪尖的電影評(píng)論
結(jié)語(yǔ)：走上品質(zhì)之路的新時(shí)代
第二章 中國(guó)電影年度導(dǎo)演藝術(shù)分析
一、IP改編作品的衰落
二、原創(chuàng)類型片的創(chuàng)作探索
三、資本限制下文藝片的妥協(xié)與生存
第三章 中國(guó)電影年度劇作藝術(shù)分析
一、改編劇作作者表達(dá)的不同向度
二、原創(chuàng)劇作的探索創(chuàng)新與現(xiàn)實(shí)指涉
三、類型劇作的續(xù)集“神話”、探索創(chuàng)新與觀眾接受
第四章 中國(guó)電影年度表演藝術(shù)分析
一、戰(zhàn)爭(zhēng)片的突破
二、文藝片的沉淀
三、歷史片的幻術(shù)
四、喜劇片的升級(jí)
五、體育片的堅(jiān)持
六、警匪片的黑化
第五章 中國(guó)電影年度攝影藝術(shù)分析
一、新主流電影——主旋律邁向新時(shí)代
二、人文藝術(shù)片——大寒已過(guò)去，春天還遠(yuǎn)嗎
三、犯罪懸疑片——風(fēng)格化的影像表達(dá)
四、喜劇愛(ài)情片——市場(chǎng)繁榮與影像失衡
結(jié)語(yǔ)
第六章 中國(guó)電影年度美術(shù)分析
一、本質(zhì)追求：敘事審美的精湛演練
二、意蘊(yùn)挖掘：傳統(tǒng)文化的深度體現(xiàn)
三、類型創(chuàng)新：個(gè)性景觀的多樣展示
四、當(dāng)代活性：波普思潮的混搭戲仿
第七章 中國(guó)電影年度聲音藝術(shù)分析
一、奇幻電影的聲音奇觀
二、現(xiàn)實(shí)題材電影的情感聯(lián)結(jié)
三、驚悚懸疑類電影的氛圍營(yíng)造和心理刻畫(huà)
四、勘作電影的音色創(chuàng)新與個(gè)性呈現(xiàn)
第八章 中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影年度分析
一、現(xiàn)象級(jí)電影的缺席
二、動(dòng)畫(huà)電影類型的深水區(qū)探索
三、觀眾定位細(xì)化的創(chuàng)作努力
四、動(dòng)畫(huà)電影檔期與宣發(fā)的瓶頸依然
五、國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫之間的IP聯(lián)動(dòng)
六、重新審視中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的文化視野
第九章 年度華語(yǔ)電影的海外傳播
一、商業(yè)表現(xiàn)：解讀中國(guó)的一把鑰匙
二、藝術(shù)表現(xiàn)：與世界電影交流對(duì)話
三、文化交流：光影為媒，文明互鑒
附錄一 “批評(píng)家選擇”
2017年度十部?jī)?yōu)秀影片
2017年度優(yōu)秀理論評(píng)論文章
當(dāng)前中國(guó)電影的十大挑戰(zhàn)
中國(guó)電影如何“由大到強(qiáng)”
電影：要市場(chǎng)繁榮，也要?jiǎng)?chuàng)作高峰
中國(guó)電影文化生態(tài)鏈及其未來(lái)——2016年度國(guó)產(chǎn)片的文化景觀
新主流大片《戰(zhàn)狼2》：“類型加強(qiáng)”、國(guó)家形象建構(gòu)與“中國(guó)夢(mèng)”表達(dá)
時(shí)代的焦慮——“小鮮肉”及其文化征候解讀
中國(guó)武俠電影的歷史命名與類型演變
中國(guó)夢(mèng)和當(dāng)下中國(guó)電影創(chuàng)作
2016年中國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展、挑戰(zhàn)及趨向
《芳華》：從文化反思到倫理共情
敘事編碼IP開(kāi)發(fā)——對(duì)影片《建軍大業(yè)》的一次文化研究
我國(guó)電影特效行業(yè)解析與市場(chǎng)研究
附錄二 2017中國(guó)電影創(chuàng)作年度大事
附錄三 2017年度電影藝術(shù)文章索引
展開(kāi)全部
2018-中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告 節(jié)選
《2018中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告》： 動(dòng)作片實(shí)現(xiàn)了突破，喜劇片實(shí)現(xiàn)了突破，戲劇改編電影實(shí)現(xiàn)了突破。華語(yǔ)電影的進(jìn)步，在不同類型影片的進(jìn)步中實(shí)現(xiàn)了風(fēng)格輪動(dòng)，并帶動(dòng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)大盤(pán)不斷躍升。到2017年，戰(zhàn)爭(zhēng)片發(fā)力了。 《建軍大業(yè)》（導(dǎo)演：劉偉強(qiáng)）是一次事先被張揚(yáng)的創(chuàng)作。108位演員為他們塑造的人物形象貢獻(xiàn)了力量。在嶄新的戰(zhàn)爭(zhēng)片創(chuàng)作原則引領(lǐng)下，這部電影實(shí)現(xiàn)了全景式戰(zhàn)爭(zhēng)片的新突破，此種進(jìn)步也存在于表演方面。劉燁第二次扮演毛澤東，其理解力和表現(xiàn)力比前作《建黨偉業(yè)》大有提升，能夠更加準(zhǔn)確地捕捉重大歷史關(guān)頭的人物風(fēng)貌，雖然語(yǔ)言功力依舊存在不足，仍不失為其演藝歷程中的又一進(jìn)步。朱亞文扮演周恩來(lái)，神形兼?zhèn)洌瑢⑶嗄陼r(shí)代周恩來(lái)的勇武風(fēng)采和行事時(shí)的果斷決絕展現(xiàn)得十分豐滿，甚至人物的城府與不得已的妥協(xié)也可見(jiàn)一斑。黃志忠扮演的朱德，從看似大隱隱于世的混沌長(zhǎng)者，到麻雀宴上的故作老江湖，直至血戰(zhàn)三河壩挺身而出，重現(xiàn)了滇軍老將的光芒，該人物性格歷程跌宕起伏，內(nèi)外形態(tài)纖毫畢現(xiàn)，可謂該片*為成功的角色之一。王景春依靠外形的優(yōu)勢(shì)和生活的積淀，展現(xiàn)出豪俠賀龍的英雄本色。歐豪扮演的葉挺，青春氣息迫人，舉手投足間引發(fā)爭(zhēng)議，此種題材影片，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的分寸把握，確是一個(gè)值得研究的問(wèn)題。馬天宇扮演林彪，劉昊然扮演粟裕，生動(dòng)地塑造了兩個(gè)年方二十的革命青年、未來(lái)名將的風(fēng)采，文武兼?zhèn)洌槃?shì)履行了影片視點(diǎn)的功能。在敵對(duì)者方面，周一圍塑造的陳峰，可稱一個(gè)亮點(diǎn)。從葉賀部隊(duì)進(jìn)城，就已看出端倪，處處提防，事事在意。逃席麻雀宴，以一己之身置諸核心防御陣地，瘋狂射擊，*終身死。身著白襯衫的陳峰，是暗黑的反動(dòng)派中少有的亮色。楊祐寧扮演的錢(qián)大鈞沒(méi)有過(guò)多的外部設(shè)計(jì)，而是以沉穩(wěn)的狀態(tài)置身指揮崗位上，雖為反動(dòng)派，*終因革命者的犧牲精神而產(chǎn)生困惑。其他，如霍建華扮演蔣介石，王慶祥扮演張作霖，韓庚扮演張學(xué)良，于和偉扮演陳獨(dú)秀，馬正強(qiáng)扮演李大釗，保劍鋒扮演譚平山，趙寧宇扮演惲代英，小愛(ài)扮演葉劍英，楊大鵬扮演劉伯承，董子健扮演鄧小平，張涵予扮演杜月笙，均準(zhǔn)確地塑造了歷史上各方領(lǐng)袖的人物形象。在女性角色方面，宋佳扮演宋慶齡，張?zhí)鞇?ài)扮演宋美齡，馬伊琍扮演向警予，李沁扮演楊開(kāi)慧，都比較成功，使影片形成陽(yáng)剛之氣、陰柔之美的平衡。至于客串出場(chǎng)的一干青年演員，無(wú)論出身院校，抑或來(lái)自江湖，均完成了合格的演出。《建軍大業(yè)》是一部現(xiàn)代意義的戰(zhàn)爭(zhēng)片，諸多演員同心戮力，為這一大業(yè)的成功貢獻(xiàn)了力量。 《戰(zhàn)狼2》（導(dǎo)演：吳京）遵守類型電影的創(chuàng)作規(guī)律，在演員和表演方面尤為如此。吳京是一位沉淀多年的動(dòng)作演員，在《戰(zhàn)狼》的創(chuàng)作中初露鋒芒，在《戰(zhàn)狼2》中再次展現(xiàn)了其作為演員與導(dǎo)演的雙重實(shí)力。具備扎實(shí)武術(shù)功底與豐富影視表演經(jīng)驗(yàn)的吳京曾多次出演軍人，對(duì)軍旅生活十分熟悉。在《戰(zhàn)狼2》的創(chuàng)作中，他再次深入軍營(yíng)生活接受軍隊(duì)的魔鬼訓(xùn)練，才有了影片中真刀真槍、拳拳到肉的動(dòng)作表演，同樣在文戲方面也表現(xiàn)得真實(shí)自然、氣質(zhì)硬朗。動(dòng)作片表演的*佳狀態(tài)，是文戲中見(jiàn)武戲，武戲中見(jiàn)文戲，吳京做到了。他的成功，是前半生職業(yè)生涯能量積累的總爆發(fā)，值得各種演員學(xué)習(xí)借鑒。吳剛扮演的退伍老兵何建國(guó)，和吳京扮演的冷鋒形成老少配，吳剛在文戲方面的演技毋庸置疑，在動(dòng)作方面的表演出人意料，展現(xiàn)出與年齡不符的矯健身手。淳于珊珊是動(dòng)作演員出身，扮演具有喜感的工廠高管林志雄，文戲表演同樣出色，這和他在北京電影學(xué)院的學(xué)習(xí)經(jīng)歷分不開(kāi)。張翰扮演的富二代卓亦凡，身兼驕嬌二氣，戰(zhàn)爭(zhēng)意外來(lái)襲時(shí)，在兩代軍人的引領(lǐng)下，迅速成長(zhǎng)，破蛹成蝶，人物性格發(fā)展富有層次性，展現(xiàn)出學(xué)院派的表演技術(shù)功底。扮演美國(guó)女醫(yī)生的盧靖姍，在眾多演技派男演員的夾擊中，依舊憑借演員與生俱來(lái)的直覺(jué)創(chuàng)造能力，做到了表演流暢情真意切。幾分耕耘，幾分收獲，演員群體的出色表演為這部電影優(yōu)異的市場(chǎng)表現(xiàn)立下殊功。 ……
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