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新時(shí)期以來主旋律電影研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787542661197
- 條形碼：9787542661197 ; 978-7-5426-6119-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
新時(shí)期以來主旋律電影研究 本書特色
張瑩著的《新時(shí)期以來主旋律電影研究》這部專著，是一本選題有意義，又貼近中國當(dāng)下電影創(chuàng)作實(shí)踐、電影理論探索的論著，書中不乏她的個(gè)人思考和亮點(diǎn)，有史有論，資料翔實(shí)，分析也較合理和恰當(dāng)，舉例涉及面廣，既有對上世紀(jì)80年代的電影的分析，如對《大渡河》、《西安事變》、《開天辟地》、《開國大典》的系列性回顧，有對90年代主旋律電影的讀解，如對《周恩來》、《鄧小平》等影片的點(diǎn)評，也有對新世紀(jì)以來的各種主旋律電影轉(zhuǎn)型的闡發(fā)，如對《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》等電影中傳遞核心價(jià)值觀與更生活化，更真實(shí)可感地塑造領(lǐng)袖人物之相糅合的論述等等。
新時(shí)期以來主旋律電影研究 內(nèi)容簡介
本書以革命歷史題材、英模題材、改革題材三個(gè)載體為例, 系統(tǒng)地闡釋了主旋律電影的題材類別在敘事表達(dá)、影像呈現(xiàn)與文化想象上的藝術(shù)特征與成就, 借此發(fā)掘主旋律電影的生產(chǎn)運(yùn)作與發(fā)展規(guī)律。運(yùn)用文獻(xiàn)研究、身體理論、空間理論等, 結(jié)合具體的創(chuàng)作實(shí)踐, 從理論層面探討了主旋律電影文化研究的價(jià)值、創(chuàng)新方式, 探索其演化的新思路與新模式。
新時(shí)期以來主旋律電影研究 目錄
摘要
緒論
一、問題提出
二、文獻(xiàn)述評
三、概念闡釋
四、研究思路
**章 主旋律電影的歷史與發(fā)展
**節(jié) 主旋律電影的歷史資源
一、主旋律電影中的“蘇聯(lián)影響”
二、主旋律電影中的“十七年影響”
第二節(jié) 主旋律電影的歷史分期
一、“主旋律”概念的提出(1987—1992)
二、“主旋律”精神的執(zhí)行(1992—2002)
三、“主旋律”邊界的調(diào)整(2002—2012)
四、“主旋律”內(nèi)容的拓新(2012—)
第三節(jié) 主旋律電影中的題材生產(chǎn)及其運(yùn)作機(jī)制
一、“主旋律”——電影界創(chuàng)造出的題材
二、主旋律電影的“三張王牌”
第二章 革命歷史：主旋律電影藝術(shù)的母題選擇
**節(jié) “時(shí)間框架”下革命起源的歷史敘事
一、對“革命”概念的譜系學(xué)考察
二、“時(shí)間框架”下革命敘述的表現(xiàn)形式
三、從革命歷史化到歷史革命化
第二節(jié) 宏大敘事與私人敘事：革命歷史觀的變異
一、宏大歷史敘事：對革命起源的一體化敘述
二、私人歷史敘事：對革命歷史的多視角敘述
三、宏大敘事與私人敘事的關(guān)系
第三節(jié) 對立與統(tǒng)一：對目的論制導(dǎo)下領(lǐng)袖塑造的超越
一、傳統(tǒng)偉人觀的塑造模式——“朝圣式”想象
二、日常審美觀念下的偉人塑造——“反思式”懷舊
三、“新位系”下偉人形象的塑造——傳遞核心價(jià)值觀
第三章 身體實(shí)踐與英模敘事在日常生活中的構(gòu)建
**節(jié) 權(quán)威編排：“模范”之名下的身體展示
一、英模品質(zhì)的“崇高化”
二、英模身體的“病態(tài)化”
第二節(jié) 儀式化身體：凸顯英模形象的特許形式
一、殘缺的身體——從“受虐的身體”說起
二、普通的身體——英模身體神圣化的新形式
三、操演語言——刻寫英模身體的主要途徑
第三節(jié) 體化實(shí)踐：英模電影中的身體敘事與意義生產(chǎn)
一、三類身體敘事的形態(tài)
二、“家庭”空間中的身體：在場的缺席者
三、身體的國家化生成
第四章 合法性呈現(xiàn)在改革空間中的策略變遷
**節(jié) 時(shí)代大變動下的改革空間
一、經(jīng)濟(jì)改革題材電影空間的重心
二、政治改革題材電影中的權(quán)力空間
第二節(jié) 改革進(jìn)程中地理景觀的象征意義
一、改革進(jìn)程中常見的幾個(gè)“地理空間”
二、地理景觀中的空間民族化特征
三、地理景觀中政治合法性的顯現(xiàn)方式
第三節(jié) 改革影像中空間生產(chǎn)的文化特點(diǎn)
一、文化空間的敘事格局：從“對抗”到“統(tǒng)一”
二、文化空間的“鏡像功能”：從一維空間到多維空間
三、文化空間生產(chǎn)：從封閉舞臺到開放現(xiàn)實(shí)
第五章 主流文化在“新主旋律”電影中的策略性演化
**節(jié) 主旋律電影中主流文化呈現(xiàn)的“新”與“舊”
一、三類題材中主流文化呈現(xiàn)的“同”與“不同”
二、主流文化呈現(xiàn)在三類題材里的“變”與“不變”
第二節(jié) 新主旋律電影生產(chǎn)力的再定位：從主導(dǎo)到“主流”
一、電影產(chǎn)業(yè)中的主旋律電影生產(chǎn)力
二、電影產(chǎn)業(yè)鏈中商業(yè)大片與主旋律電影的互滲
三、“新主旋律”電影的政治話題市場化
第三節(jié) “新主旋律”電影軟實(shí)力的新坐標(biāo)
一、電影里“中國夢”的幾種誤識
二、“中國夢”：一種嶄新的歷史觀
三、電影里的“中國夢”
結(jié)語：意識形態(tài)呈現(xiàn)在主旋律電影中的力量與限度
參考文獻(xiàn)
主旋律影片目錄
后記
展開全部
新時(shí)期以來主旋律電影研究 作者簡介
張瑩 1981年4月生，女，河南濮陽人，電影學(xué)博士。從事電影美學(xué)與文化研究。江蘇第二師范學(xué)院現(xiàn)代傳媒學(xué)院副教授，東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士后流動站研究人員。在《當(dāng)代電影》、《中國電視》等刊物發(fā)表論文近二十篇。參與國家級課題2項(xiàng)，主持廳級課題4項(xiàng)。
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