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中國美術8000年
油畫名家與寫生教學-王克舉-大師視角 版權信息
- ISBN：9787530582442
- 條形碼：9787530582442 ; 978-7-5305-8244-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
油畫名家與寫生教學-王克舉-大師視角 內容簡介
進入21世紀以來，中國的風景畫藝術從為山川寫照朝向“山川與予神遇而跡化”大步發展，在這方面，王克舉的繪畫具有代表性。不論是在畫室里還是置身山林草木，他作畫的重心是“*恰切*強烈地”表達他“自然萌發的”情緒和精神狀態。他去野外寫生是為了獲得“情緒情感的觸發點”，這種情緒情感根植于畫家的個性氣質而沉睡于內心。當他面對某種自然狀態時，這種情緒情感被喚醒，畫家以十分自然的形式“記錄”著此時此刻的綜合性感應，可以說是以畫筆與眼前山林草木的旋律節奏相唱和。這就是石濤所謂“山川萬物之薦靈于人”的出神入化境界。 畫家之所以要尋找“情緒情感的觸發點”，是由于畫家的情緒情感有其限定性，他不是無適而不可，不是無往而不勝。他善于在質樸的“丘壑”中顯出色彩的輝煌，于沉厚的“筆墨”中透出生命的躍動。出現于他作品中的景物往往是飽含生機，無所羈絆，開朗、飽滿而豐實。如果我們在觀覽作品之余與作者有接觸、有交流的時候，會進一步理解一個藝術家的精神氣質與他所選取的自然景物之間的特定關聯，會恍然神會人與畫之間的精神聯系。 從題材看其展出的作品，可將其大略歸類為“山與樹”“海與船”“人與其居所”等等。一幅幅看過來，我們會驚嘆畫家渺無邊際的眼界。進一步玩味，又會感受到畫家自己的性情對不同景物的浸染與調理。過去的許多山水——風景畫家往往善于營造山林和曠野的寂靜深邃，王克舉的特色是在沉穩的峰巒和虛靜的水面表現感情的波動。像《風動》《長白山寫生》極力強調了大自然流動不息的本性，而即使在《奔騰的山野》《淡煙流水龍風田》《狂野的黃土溝壑》《陜北螅鎮》這些以山岳為主體的畫中，也充溢著躍動的節奏。在《春潮》《家鄉的海》《銀光閃爍的海》《尼斯港灣》中，云水浪濤的形式化強調，形成涌動不息的旋律，而《靜靜的港灣》實際上蘊含著無窮的動勢。他筆下的樹木總是有“驚飆拂葉，林無靜柯”的動勢，花草林木、江河湖海都蘊含不息的生命波動。山巒和樹木的枝條，海浪與船舶的風帆，田野與建造其上的房舍，共同構成一種具有生命意味的形式節律。 當然，我們不會忽略王克舉作品更為深沉的一面——沉厚與豐實，人格精神的沉厚與自然生命的豐實。雖然畫家的題材極其廣泛，但并非無選擇地兼收并蓄。只有那些在生命本體具有沉厚的自然景物，才可以“觸發”和喚醒作者的創造激情。古典畫論對于堅實與流動，沉厚與飛揚，往往是作為對立和對應的審美范疇來探討的。而在王克舉這里，他將兩者融為一體，相得益彰，無論是山岳、水面、樹木，還是人在自然中留下的痕跡，都顯得明朗、厚實而且大氣。正是在這樣的基礎上畫家賦予它們自由的韻律，形式的組成因素例如畫面構成、色彩對比和表現性筆觸又極大地強化了本有的沉厚與豐實。 比較而言，中國繪畫從整體上看是優雅、秀逸、含蓄、恬淡，而缺少剛健、厚重、豪放的氣概。如果我們將五代兩宋以來的卷軸名跡與漢唐魏晉的石窟造像相比的話，這種氣質上的傾斜更加明顯。這種氣質上的傾斜當然有其錯綜復雜的原因，也曾被多向質疑。唐代詩人對“風骨”的推舉，明清文士對“磅礴浩洶，以受天下之瑰麗”的向往，都說明有識者對于藝術境界的平衡一直寄予厚望。王克舉及其藝術同道之追求，其在茲乎！
油畫名家與寫生教學-王克舉-大師視角 目錄
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