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河南長篇小說研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787520309493
- 條形碼：9787520309493 ; 978-7-5203-0949-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
河南長篇小說研究 內(nèi)容簡介
《河南長篇小說（1949-1999）研究》主要內(nèi)容包括緒論，河南長篇小說概況，從《三個(gè)小人物》到《歷史無情》，意識(shí)形態(tài)的文化建構(gòu)，從《大河奔流》到《黃河?xùn)|流去》，苦難與權(quán)力的書寫，《羊的門》：“綿羊地”和他的“主人”，政治書寫與鄉(xiāng)土敘事：河南長篇小說創(chuàng)作的兩大敘事主題，結(jié)語，附錄，參考文獻(xiàn)，難以忘懷的時(shí)光（代后記）。
河南長篇小說研究 目錄
緒論
**章 河南長篇小說概況
**節(jié) 20世紀(jì)50-70年代河南長篇小說概況
第二節(jié) 20世紀(jì)80年代河南長篇小說概況
第三節(jié) 20世紀(jì)90年代河南長篇小說概況
第二章 從《三個(gè)小人物》到《歷史無情》
——師陀對“革命歷史”的“迎合”與“游離”
**節(jié) 迎合的姿態(tài)：從“短篇”到“長篇”的改編
第二節(jié) “游離”于“革命敘事”之外
第三節(jié) 一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)
第三章 意識(shí)形態(tài)的文化建構(gòu)
——《李自成》的寫作與出版
**節(jié) 《李自成》的寫作與出版
第二節(jié) 從《長夜》中的李水沫到《李自成》中的李自成
第三節(jié) 慧梅的婚姻故事——《李自成》的轉(zhuǎn)折點(diǎn)？
第四節(jié) 有意味的形式——復(fù)線結(jié)構(gòu)中的先驗(yàn)性觀念
第四章 從《大河奔流》到《黃河?xùn)|流去》
**節(jié) 主人公李麥人物形象的轉(zhuǎn)變
第二節(jié) 新時(shí)期語境與《黃河?xùn)|流去》的寫作
第三節(jié) 《黃河?xùn)|流去》的政治新主題
第五章 苦難與權(quán)力的書寫
——以《故鄉(xiāng)天下黃花》《故鄉(xiāng)相處流傳》為中心
**節(jié) “童年經(jīng)驗(yàn)”
第二節(jié) 權(quán)力的“實(shí)質(zhì)”
第三節(jié) 政治“祛魅”
第四節(jié) “個(gè)人化、碎片化”的歷史
第六章 《羊的門》：“綿羊地”和他的“主人”
**節(jié) 無骨的“綿羊地”
第二節(jié) “綿羊地”上的“綿羊”
第三節(jié) “綿羊地”上的“主人”
第四節(jié) 中原地域文化與“政治神話”的打造
第七章 政治書寫與鄉(xiāng)土敘事：河南長篇小說創(chuàng)作的兩大敘事主題
**節(jié) 河南長篇小說中的政治書寫
第二節(jié) 中原人格精神圖像——河南鄉(xiāng)土敘事中的人物形象與精神品格
第八章 “能人與權(quán)力”的失真敘述
——河南作家創(chuàng)作的一種局限
結(jié)語
附錄
一 河南長篇小說總篇目（1949-1999）
二 河南長篇小說作者簡況
參考文獻(xiàn)
難以忘懷的時(shí)光（代后記）
**章 河南長篇小說概況
**節(jié) 20世紀(jì)50-70年代河南長篇小說概況
第二節(jié) 20世紀(jì)80年代河南長篇小說概況
第三節(jié) 20世紀(jì)90年代河南長篇小說概況
第二章 從《三個(gè)小人物》到《歷史無情》
——師陀對“革命歷史”的“迎合”與“游離”
**節(jié) 迎合的姿態(tài)：從“短篇”到“長篇”的改編
第二節(jié) “游離”于“革命敘事”之外
第三節(jié) 一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)
第三章 意識(shí)形態(tài)的文化建構(gòu)
——《李自成》的寫作與出版
**節(jié) 《李自成》的寫作與出版
第二節(jié) 從《長夜》中的李水沫到《李自成》中的李自成
第三節(jié) 慧梅的婚姻故事——《李自成》的轉(zhuǎn)折點(diǎn)？
第四節(jié) 有意味的形式——復(fù)線結(jié)構(gòu)中的先驗(yàn)性觀念
第四章 從《大河奔流》到《黃河?xùn)|流去》
**節(jié) 主人公李麥人物形象的轉(zhuǎn)變
第二節(jié) 新時(shí)期語境與《黃河?xùn)|流去》的寫作
第三節(jié) 《黃河?xùn)|流去》的政治新主題
第五章 苦難與權(quán)力的書寫
——以《故鄉(xiāng)天下黃花》《故鄉(xiāng)相處流傳》為中心
**節(jié) “童年經(jīng)驗(yàn)”
第二節(jié) 權(quán)力的“實(shí)質(zhì)”
第三節(jié) 政治“祛魅”
第四節(jié) “個(gè)人化、碎片化”的歷史
第六章 《羊的門》：“綿羊地”和他的“主人”
**節(jié) 無骨的“綿羊地”
第二節(jié) “綿羊地”上的“綿羊”
第三節(jié) “綿羊地”上的“主人”
第四節(jié) 中原地域文化與“政治神話”的打造
第七章 政治書寫與鄉(xiāng)土敘事：河南長篇小說創(chuàng)作的兩大敘事主題
**節(jié) 河南長篇小說中的政治書寫
第二節(jié) 中原人格精神圖像——河南鄉(xiāng)土敘事中的人物形象與精神品格
第八章 “能人與權(quán)力”的失真敘述
——河南作家創(chuàng)作的一種局限
結(jié)語
附錄
一 河南長篇小說總篇目（1949-1999）
二 河南長篇小說作者簡況
參考文獻(xiàn)
難以忘懷的時(shí)光（代后記）
展開全部
河南長篇小說研究 節(jié)選
《河南長篇小說（1949-1999）研究》： 一 “與時(shí)代共鳴”：20世紀(jì)50-70年代河南長篇小說中的“政策”書寫 從作家的出身來看，這一時(shí)期的河南作家大部分都出生在20世紀(jì)二三十年代的河南農(nóng)村，文化程度不高，大部分是在革命實(shí)踐的磨煉中成長為作家的。像賈子云，本身就是在偽軍司令部做地下工作的軍人；韶華只讀過4年半的書，從小參加八路軍，在部隊(duì)一直做隨軍記者；巍巍在抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后加入八路軍，1950年隨軍去朝鮮；黃日強(qiáng)在1949年后在中原軍區(qū)司令部工作；有的本身就是農(nóng)民、工人，像馮金堂、劉知俠，之前所受的教育非常有限；劉知俠11歲才開始上半工半讀的學(xué)校。從上述河南作家的成長背景來看，他們和上一代知識(shí)分子（徐玉諾、于賡虞等）接受的思想文化資源已經(jīng)完全不同了。他們小時(shí)候受民間故事的熏陶，長大后深受40年代延安文藝思想的影響。他們會(huì)用民間故事的模式，書寫對新中國的熱愛和贊美，用一種高揚(yáng)的樂觀主義態(tài)度歌頌黨的革命過程，他們會(huì)響應(yīng)合作化、“大躍進(jìn)”、大煉鋼鐵等運(yùn)動(dòng)，在文學(xué)作品中表達(dá)著他們對黨的一片忠心。 幾乎剛剛發(fā)生的群眾運(yùn)動(dòng)在河南長篇小說中就有迅速的反映。1956年出版的《燃燒的土地》寫的是抗美援朝的故事；1957年出版的《賈魯河邊》寫的是**個(gè)“五年計(jì)劃”時(shí)期，蘇聯(lián)專家忘我的工作態(tài)度和人民群眾的建設(shè)熱情；1959年出版的《煉》是全國**部寫大煉鋼鐵運(yùn)動(dòng)的長篇；1967年出版的《閃光的年華》寫的是地主階級對集體成果的伺機(jī)破壞和人民群眾在復(fù)員軍人的領(lǐng)導(dǎo)下與之進(jìn)行斗爭的故事。其中的故事設(shè)計(jì)如地主用老鼠尾巴粘上膠泥蛋兒搞破壞的方法頗為造作，但是作者的敘述態(tài)度十分真誠。此時(shí)期的河南作家李凖、劉知俠、巍巍等人也都從時(shí)代出發(fā)，不遺余力地歌頌黨的政策和主流話語下的時(shí)代精神。巍巍的《東方》不但寫出了朝鮮戰(zhàn)爭的正義性，還在幾條戰(zhàn)線上“作戰(zhàn)”。不僅對國內(nèi)“土改”后新的貧富分化問題做了深入的現(xiàn)象分析，還為農(nóng)村走合作化道路做了形象的歷史論證。農(nóng)民作家馮金堂的《黃水傳》，充滿了苦難與死亡，一直到第22回新四軍出現(xiàn)，書中所有人物才逐漸結(jié)束了受苦受難的命運(yùn)。漫長的苦難敘事，充分書寫“遺民淚盡胡塵里”的受壓迫過程，正是為了展現(xiàn)“王師”到來的必要性、“革命”及“土改”的歷史合法性。20世紀(jì)70年代末80年代初期，河南作家李凖的《黃河?xùn)|流去》、姚雪垠的《李自成》、巍巍的《東方》等均獲得了作為中國長篇小說的*高獎(jiǎng)——“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”，這與他們真誠地書寫黨的政策和時(shí)代精神是分不開的。 河南作家絕不僅僅是一味兒跟在政策后面做時(shí)事的解說員，關(guān)鍵是他們還能從眼前的形勢出發(fā)準(zhǔn)確地判斷寫什么。從姚雪垠對歷史小說《李自成》的題材選擇來看，無一不受到當(dāng)時(shí)中共領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東的影響。當(dāng)別人質(zhì)疑他的“上書”（給毛澤東寄書）是多余之舉，覺得偉大領(lǐng)袖不會(huì)看他的書時(shí)，姚雪垠很有把握地說“毛主席一定會(huì)看”。這種判斷源于他對毛澤東歷史興趣的充分了解。書中歌頌了農(nóng)民起義軍領(lǐng)袖李自成，充分論證了“農(nóng)民起義是歷史發(fā)展的動(dòng)力”這一毛澤東思想論斷，作者不惜用“現(xiàn)代觀念”對李自成的形象進(jìn)行全方位的重塑和美化，如他領(lǐng)導(dǎo)的民主作風(fēng)，部隊(duì)的嚴(yán)明紀(jì)律，與當(dāng)?shù)匕傩盏聂~水之情，等等，這在很大程度上獲得了毛澤東本人的認(rèn)同。因此，姚雪垠從一開始寫作到*后發(fā)表，兩次獲得了來自*高領(lǐng)導(dǎo)人的保護(hù)。這種因?yàn)槲膶W(xué)創(chuàng)作而獲得聲譽(yù)從而能與黨和國家的*高領(lǐng)導(dǎo)人直接“對話”的事在另一位河南作家李凖的身上也發(fā)生過。李輩的小說在20世紀(jì)50年代之所以獲得很大名聲，無疑跟他長期對農(nóng)業(yè)合作化、“人民公社化”等問題的關(guān)注有關(guān)，這使得他比其他作者們多了份自信。在“文化大革命”中，李凖遭到迫害和打擊，被誣陷為文藝黑線人物，被紅衛(wèi)兵揪了出來，抄家游斗，又被放逐到西華縣，剝奪了寫作權(quán)利，他想到了給周恩來總理寫信。他相信周總理知道他，相信周總理一定會(huì)救他，于是讓兒子將信送到新華門，讓站崗的解放軍轉(zhuǎn)到了周總理手中。后來，在周總理的過問下，李凖獲得了自由，并且被北影廠廠長汪洋請到北京，有了重新寫作的權(quán)利。這件事之后不久，李凖開始了劇本《大河奔流》的寫作。 ……
河南長篇小說研究 作者簡介
張東旭，男，1977年3月出生，河南蘭考人，2014年畢業(yè)于河南大學(xué)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)，博士學(xué)位，副教授。主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課程的教學(xué)與研究工作。在國內(nèi)學(xué)術(shù)刊物上公開發(fā)表論文16篇，主編著作3部，獲廳級以上科研成果6項(xiàng)，主持2015年度河南省高等學(xué)校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基礎(chǔ)研究重大項(xiàng)目一項(xiàng)。
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