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建筑風格導讀 版權信息
- ISBN：9787559200341
- 條形碼：9787559200341 ; 978-7-5592-0034-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
建筑風格導讀 本書特色
建筑“風格”這一理念在很大程度上產生于19世紀，形成于對建筑學本身的研究過程中。在這一時期，與建筑“風格”的理念密切相關的人物是瑞士建筑歷史學家海因里希 middot;沃爾夫林（Heinrich W ouml;lfflin）。作為具有影響力的德國文化歷史學家雅各布 middot;布克哈特（Jacob Burkhardt）的學生，沃爾夫林以近似于對待科學研究般嚴謹的方法，建立了一整幅有關建筑歷史的圖表，來描述他所提出的關于“風格的發展問題”。他同時提出并建立了五對互相對立的概念：線性/非線性；平面/凹進；封閉式/開放式；多樣性/統一性；*清晰/相對清晰。有了這個框架，任何受過一定的視覺教育的建筑歷史學家都有能力沿著這個框架對任何一部特定的建筑作品的“風格”進行確定，從而可以對這幅圖表進行不斷的完善。 建筑“風格”這一理念在很大程度上產生于19世紀，形成于對建筑學本身的研究過程中。在這一時期，與建筑“風格”的理念密切相關的人物是瑞士建筑歷史學家海因里希·沃爾夫林（Heinrich Wölfflin）。作為具有影響力的德國文化歷史學家雅各布·布克哈特（Jacob Burkhardt）的學生，沃爾夫林以近似于對待科學研究般嚴謹的方法，建立了一整幅有關建筑歷史的圖表，來描述他所提出的關于“風格的發展問題”。他同時提出并建立了五對互相對立的概念：線性/非線性；平面/凹進；封閉式/開放式；多樣性/統一性；*清晰/相對清晰。有了這個框架，任何受過一定的視覺教育的建筑歷史學家都有能力沿著這個框架對任何一部特定的建筑作品的“風格”進行確定，從而可以對這幅圖表進行不斷的完善。沃爾夫林的這個理念受到了來自四面八方的批判。一些人批評了他的這種做法，首先，他們認為沃爾夫林把人類對藝術與建筑的體驗降低到了一系列的表面化的、離散的參數層面，而否定與忽略了存在于其中的人類的主觀的、直覺的與情感上的反映。并且，沃爾夫林的理論傾向于忽視內容而主張形式，同時也忽略了決定著如何建立一個建筑或藝術品的社會、經濟和物質方面的因素。在沃爾夫林本質上是黑格爾主義（Hegelian）的思想里，“風格”有著自己的獨特的生命與軌跡，而藝術家和建筑師們的作用卻被降低了，他們只不過是那些僅僅按照時代精神所注定的劇情腳本來進行表演的演員而已。在某些方面，這些批評開始把“沃爾夫林的理論和方法”變成了一種漫畫式的諷刺。盡管如此，人們對“風格”一詞還是有果斷而明確的態度的，特別是對于從社會歷史學的角度來看問題的歷史學家們，對于他們而言，通常是以決定論與精英論來感知“風格”。所以，在創作這樣的一本書的時候，作者同時遇到了來自概念性與實用性兩個方面的問題，除此之外還要面對歷史方面的問題；不管建筑“風格”的理念是如何被構想出來的，19世紀的建筑師們已經開始認真的考慮自己到底是哪一種“風格”的支持者。而從另一個方面，人們把以往表現出某些共同的“文體”特征的建筑作品收集整理在一起的過程中，具有相同風格的建筑也必然會將其他風格排除在外。然而，各個時代的建筑，其產生的社會背景畢竟是極其廣闊的，同時也被極其廣泛的個體所塑造，所能夠表現出來的多樣性事實上也是現有的任何包含“文體”類別的框架難以完全涵蓋的。因此，建筑“風格”在這里可以被廣義地認為：在一些情況下，“風格”用非常獨特的方式對建筑進行分組和分析；而在另一些情況下，“風格”則通過強調某些特定的文化趨勢或建筑敘事方法，從而把表面上似乎不相關的建筑作品匯集起來；甚至在特定場合，建筑師們聯合起來自己定義的一場運動也可用風格來表述，即使有的運動還稱不上是一種真正的“風格”，在20世紀，人們需要對這些團體的主張保持高度的認識。而作為每一個獨立的建筑師，沒有必要在其職業生涯中保持一種一致的風格，他們可能在開始其職業生涯的時候屬于一個“風格”，而快結束職業生涯的時候完全是另外的一種“風格”。所以，理所當然的存在這樣的建筑師：他們的作品不能完全被劃分成某一種風格。本書共分九章，每一章的順序大體遵循風格建立的時期或建筑建造的時代。其中每一種單獨的“風格”是根據共同的形式特點、地理位置、大的文化趨勢、運動或意識形態——或這些因素的各種組合而形成。本書的重點在于視覺上的傳達：對每一種“風格”都會有一段簡短的介紹，然后通過配有解說文字的圖片來講解和描述這種風格所包含的主要特征。這些特征可以是一種標志性的窗戶設計，也可能是一種特定的裝飾與材料，或者是隱藏在某種“風格”下的特殊的思想含義。通過這種方式，這本書可以當作一本參考書，同時也是一本具有教育意義的建筑圖書。雖然“風格”的理念具有約束性或者排他性，并且“風格”有著固有的聯系與分組的方法程序，但是，它從此使我們有能力去發現并升華那些曾經被我們忽視的東西。
建筑風格導讀 內容簡介
◆簡明梳理西方建筑史，清晰歸納9大分類，圖解50種代表性建筑風格。
◆每種建筑風格均針對地區、時期、與特征三位一體做出詳細解讀。
◆以海量圖片為佐證，對近300座建筑作品的典型特征進行了定義與詮釋。
◆本書論點清晰，可讀性強，以視覺引導為主線，為關于建筑風格的所有問題作出解答。
在很大程度上，海因里希·沃爾夫林所設想的“風格”以及對藝術史的理解方式取決于他個人所關注的領域， 在具有影響力的著作《文藝復興與巴洛克》（Renaissance und Barock，1888年）中，他曾專注于研究府邸建筑平面化的矩形立面與比例系統，熱衷于形式主義的類型學分析。現如今，計算機建模技術使得建筑可以以任何能夠想象得到的方式進行創建，而3D打印技術則預示著預制的建筑構件甚至能夠在施工現場進行設計制作并裝配。這是一個建筑正面對著多樣性的時代，企圖構建一個統領一切的模式或理念框架的想法已經不能夠與時俱進；同時，建筑在資本的擴張中也扮演著重要的角色，在這種情況下，我們應該如何去看待“風格”所具有的可能性?
在計算機模擬技術可以使建筑的形式被任意創建生成的時代，除卻一些含糊不清的、本質上是主觀的意向，根據相同的視覺特征而將形式固定地組合在一起的工作模式已經變得越來越不合時宜，甚至已經失去了其實用價值。建造技術的進步為建筑的類型學提供了更為現實性的選擇空間，而商品化與全球化的特征則意味著即使是新出現的一種建筑手法也將很快成為任何一名建筑師借鑒并引用的一部分。伴隨著2008年全球金融危機，將參數化主義作為后福特主義社會的一種無所不包的建筑風格的主張，似
乎過早地、不成熟地被提了出來，到現在反而顯得有些過時了。
在本書的末章節中曾討論過，可持續性的命題將會成為一個新的建筑組織原則。值得稱贊的是，從建筑界的綱領中所顯示出的對可持續性的明顯傾向中，可以推斷建筑師們在這一方向已經起到了指引性的作用，并積極嘗試通過改變人類的行為方式來減輕對氣候變化的影響。然而，建立一座可持續的建筑通常需要額外的前期成本，所以幾乎可以肯定的是，直到投入與收益的經濟臨界點到達之前，建筑師們所面臨的仍將是一場艱苦的斗爭。雖然建筑的可持續性在現今仍是一個尚未有完全定論、并越來越引起爭論的命題，然而，它卻從根本上擴展了建筑的坐標參照系，提出了一些新的可能性，展示了在不久的未來建筑將沿著怎樣的方向發展。 ◆簡明梳理西方建筑史，清晰歸納9大分類，圖解50種代表性建筑風格。◆每種建筑風格均針對地區、時期、與特征三位一體做出詳細解讀。◆以海量圖片為佐證，對近300座建筑作品的典型特征進行了定義與詮釋。◆本書論點清晰，可讀性強，以視覺引導為主線，為關于建筑風格的所有問題作出解答。在很大程度上，海因里希·沃爾夫林所設想的“風格”以及對藝術史的理解方式取決于他個人所關注的領域， 在具有影響力的著作《文藝復興與巴洛克》（Renaissance und Barock，1888年）中，他曾專注于研究府邸建筑平面化的矩形立面與比例系統，熱衷于形式主義的類型學分析。現如今，計算機建模技術使得建筑可以以任何能夠想象得到的方式進行創建，而3D打印技術則預示著預制的建筑構件甚至能夠在施工現場進行設計制作并裝配。這是一個建筑正面對著多樣性的時代，企圖構建一個統領一切的模式或理念框架的想法已經不能夠與時俱進；同時，建筑在資本的擴張中也扮演著重要的角色，在這種情況下，我們應該如何去看待“風格”所具有的可能性?在計算機模擬技術可以使建筑的形式被任意創建生成的時代，除卻一些含糊不清的、本質上是主觀的意向，根據相同的視覺特征而將形式固定地組合在一起的工作模式已經變得越來越不合時宜，甚至已經失去了其實用價值。建造技術的進步為建筑的類型學提供了更為現實性的選擇空間，而商品化與全球化的特征則意味著即使是新出現的一種建筑手法也將很快成為任何一名建筑師借鑒并引用的一部分。伴隨著2008年全球金融危機，將參數化主義作為后福特主義社會的一種無所不包的建筑風格的主張，似
乎過早地、不成熟地被提了出來，到現在反而顯得有些過時了。在本書的末章節中曾討論過，可持續性的命題將會成為一個新的建筑組織原則。值得稱贊的是，從建筑界的綱領中所顯示出的對可持續性的明顯傾向中，可以推斷建筑師們在這一方向已經起到了指引性的作用，并積極嘗試通過改變人類的行為方式來減輕對氣候變化的影響。然而，建立一座可持續的建筑通常需要額外的前期成本，所以幾乎可以肯定的是，直到投入與收益的經濟臨界點到達之前，建筑師們所面臨的仍將是一場艱苦的斗爭。雖然建筑的可持續性在現今仍是一個尚未有完全定論、并越來越引起爭論的命題，然而，它卻從根本上擴展了建筑的坐標參照系，提出了一些新的可能性，展示了在不久的未來建筑將沿著怎樣的方向發展。在20世紀和21世紀的進程中，建筑的規模似乎正在以指數的方式進行增長，同時，我們也見證了空前未有的破壞，不僅僅是對自然環境的破壞，還有對原有建筑，甚至是對原有城市的破壞。資本主義經濟的機制決定了其自身無法停止破壞與再創造的進程，于是僅僅是為了確保新建筑物的誕生，一些原有的建筑就要面臨死亡的命運。誠然，工程建設是對環境很具破壞性的人類活動之一；而另一方面，原有的建筑與城市本身也是異常巨大的能源消耗體；因此對環境問題的關注日益也轉向了對現有的建筑進行改造和維護上，不同的是，在這種情況下，對建筑學的可能性的關注卻或多或少地被降低了。而現實是即便是平凡的現有建筑物，在擴充、填補、調節、改進、重構、重組和重新解讀方面都存在著無限的潛力。新的技術與材料可以將現代的結構與傳統所融合，而整體的解決方案可以通過強大的計算機技術進行測試與模擬，這是一種可以被稱之為“新經驗主義”的工作方式，它對建筑提供了具有重要意義的約束、創新與意識形態的集合，在記憶、特性與經驗的層面上，為建筑師的創作提供了無限的可能性，使建筑設計重新回歸到了它的本質——我們創造了周圍的世界，周圍的世界也在塑造著我們。
建筑風格導讀 目錄
序言 5
“古典時代”建筑 6
古希臘建筑 8
古羅馬建筑 12
早期基督教建筑 16
拜占庭風格 18
羅馬式建筑 22
哥特式與中世紀建筑 26
早期哥特式 28
盛期哥特式 32
晚期哥特式 36
威尼斯哥特式 40
世俗哥特式 44
城堡 48
文藝復興與手法主義 52
早期文藝復興 54
盛期文藝復興 58
北歐文藝復興 62
手法主義 66
巴洛克與洛可可 70
意大利巴洛克風格 72
德國與東歐巴洛克風格 76
西班牙與拉丁美洲巴洛克風格 80
法國巴洛克風格 84
英國巴洛克風格 88
洛可可風格 92
新古典主義 96
帕拉第奧主義 98
古典復興 102
希臘復興 106
帝國風格 110
風景畫風格 114
崇高主義 118
折中主義 122
哥特復興 124
東方主義 128
學院派風格 132
工藝美術運動 136
新藝術風格 140
裝飾藝術 144
現代主義 148
芝加哥學派 150
表現主義 154
新客觀主義 158
國際風格 162
功能主義 166
構成主義 170
集權主義 174
夸張的古典主義 178
本質主義 180
粗野主義 184
新陳代謝主義 188
高技派 192
現代主義之后 196
地域主義 198
后現代主義 202
解構主義 206
生態建筑 210
表現理性主義 214
文脈主義 218
后記 223
延伸閱讀 224
專業詞匯 226
索引 233
圖片來源 239
作者致謝 240
展開全部
建筑風格導讀 作者簡介
作者歐文.霍普金斯授課于英國皇家藝術學院，是英國建筑學家，建筑設計師，作家。對于西方古典主義建筑研究方面很有建樹，同時也從事現代建筑的研究工作。著有大量建筑藝術方面的著作，并在書中大量介紹了西方建筑的特點同時頗具藝術性，在建筑愛好者及大眾之中有著廣泛的影響，同時也是《解讀建筑：視覺詞典》（Laurence King 出版社，2012 年）一書的作者。
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