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南田畫跋今注今譯 版權(quán)信息
- ISBN：9787534059209
- 條形碼：9787534059209 ; 978-7-5340-5920-9
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
南田畫跋今注今譯 本書特色
適讀人群 ：繪畫愛好者 繪畫研習(xí)者 本書的特色之一，是在文字方面對勘諸本的基礎(chǔ)上，兼以理校，更正輯錄、刊刻時出現(xiàn)的字詞訛誤；注釋則將原文較難理解的具體字詞加以解釋，同時對每一條畫跋作白文翻譯，并對重點條目加以學(xué)術(shù)性、思想性的解讀，以期*大程度地幫助讀者理解《南田畫跋》文意。本書的另一大特色在于，我們精心選取了與各條畫跋文字緊密關(guān)聯(lián)的惲氏及其他名家作品作為配圖，從而使圖文結(jié)合、相互生發(fā)，為讀者欣賞、研究惲壽平的書畫、詩文等藝術(shù)作品提供可靠基礎(chǔ)。
南田畫跋今注今譯 內(nèi)容簡介
《南田畫跋（今注今譯）/藝文志》乃后人從惲壽平的書法、繪畫原作上，或后世匯刻的刻帖、刻石中適錄惲氏論畫之語，編纂而成。其文字清逸精微，承載著惲壽平獨立高標(biāo)的審美性格，對于前輩畫家的獨到評騭，以及與友人交游的雅集往事，是研究惲壽平畫學(xué)、美學(xué)思想，及其與王暈、笪重光等人交游的重要文獻(xiàn)，更是研究“清初六大家”之繪畫技巧、畫風(fēng)源流，以及清初文人審美情趣的重要文獻(xiàn)資料。 惲壽平是明清之際著名的書畫家，常州畫派創(chuàng)始人，“清初六大家”之一。《南田畫跋》一書，乃是后人從惲壽平的書法、繪畫原作或后世匯刻的刻帖、刻石中迻錄他的論畫之語，編纂而成。本書在對《南田畫跋》現(xiàn)存版本精審精校的基礎(chǔ)上，以蔣光煦《別下齋叢書》本為底本，另將收錄于《借月山房匯鈔》本、《甌香館畫語》本及秦祖永《畫學(xué)心印》本，而未被收錄于《甌香館集》本的畫跋文字，單列《附錄》一卷，從而*大程度地保留現(xiàn)存刻本所見的南田畫跋條目。書中文字清逸精微，承載著惲壽平獨立高標(biāo)的審美性格，對于前輩畫家的獨到評騭，以及與友人交游的雅集往事，是研究惲壽平畫學(xué)、美學(xué)思想，及其生平交往的重要文獻(xiàn)，更是研究“清初六大家”之繪畫技巧、畫風(fēng)源流，以及清初文人審美情趣的重要資料，歷來備受研究者的關(guān)注。
南田畫跋今注今譯 目錄
卷上（1-164）
卷下（165-362）
補(bǔ)遺（363-457）
附錄（458-500）
圖版目錄
圖1惲南田、王翚仿柯九思樹石圖/2
圖2董其昌葑涇訪古圖/7
圖3倪瓚六君子圖/9
圖4惲南田摹古冊之六/20
圖5惲南田山水圖冊之四/25
圖6惲南田雪山圖/34
圖7惲南田故園風(fēng)物圖/39
圖8惲南田仿古山水冊之十二/40
圖9惲南田山水冊之六/41
圖10倪瓚古木竹石圖/43
圖11吳鎮(zhèn)洞庭漁隱圖/45
圖12惲南田禹穴古柏圖/48
圖13惲南田山水冊之四/50
圖14惲南田山水花鳥冊之六喬柯急澗圖/53
圖15惲南田春云出岫圖/54
圖16惲南田書畫合裝冊之二/57
圖17郭熙早春圖/60
圖18惲南田山水冊之三/63
圖19惲南田甌香館寫生冊之五海棠/68
圖20惲南田山水冊之七/70
圖21惲南田仿古山水圖冊之六/70
圖22惲南田寫生冊之七/72
圖23惲南田山水冊之五/75
圖24惲南田仿黃鶴山樵夏山圖/79
圖25惲南田劍門圖/83
圖26惲南田山水冊之一/85
圖27惲南田山水冊之一/93
圖28惲南田、王翚、笪重光、楊晉合景歲朝圖/95
圖29惲南田雜畫冊之臨宋人江天石壁圖/104
圖30惲南田秋山圖/108
圖31惲南田仿古山水圖之十/109
圖32惲南田山水冊之五蕭淡荒寒圖/111
圖33黃公望剩山圖/120
圖34惲南田花卉冊之六/121
圖35惲南田花卉山水冊之二落花游魚圖/123
圖36惲南田菊花圖/132
圖37惲南田山水冊之二/133
圖38惲南田寫生墨妙冊之九/136
圖39惲南田花鳥冊之十菊花圖/137
圖40惲南田仿古山水圖冊之七富春大嶺圖/139
圖41惲南田山水花鳥冊之七夜雨初霽圖/141
圖42惲南田山水花鳥冊之十溪山行旅圖/142
圖43惲南田落花游魚圖/143
圖44惲南田寫生冊之一/146
圖45惲南田山水冊之二春草詩意圖/156
圖46惲南田仿古山水冊之五秋林煙岫圖/160
圖47惲南田山水冊之三/160
圖48惲南田山水冊之七/163
圖49惲南田山水圖冊之三/173
圖50惲南田五清圖/174
圖51惲南田半籬秋圖/180
圖52惲南田山水花卉冊之十四/184
圖53惲南田山水花卉冊之七/185
圖54惲南田山水花卉冊之十二/186
圖55惲南田山水花卉冊之六/187
圖56惲南田仿古山水冊之三/191
圖57惲南田山水冊之八雙松圖/208
圖58惲南田山水花卉冊之四/209
圖59惲南田山水冊之三/214
圖60惲南田山水冊之四/215
圖61惲南田山水圖冊之七/218
圖62惲南田仿古山水圖冊之四寒林秀逸圖/219
圖63惲南田花卉冊之四/220
圖64惲南田山水圖冊之一/223
圖65惲南田蔬果冊之三青芥圖/228
圖66惲南田山水冊之九/230
圖67惲南田畫湖山小景冊之四/231
圖68惲南田仿米友仁瀟湘圖/233
圖69惲南田清溪橫笛圖/235
圖70惲南田山水花卉冊之六/238
圖71惲南田寫生花卉冊之九/252
圖72惲南田松石叢篁圖/254
圖73惲南田山水花卉冊之七/260
圖74惲南田雜畫冊之一/260
圖75惲南田晴川攬勝圖/263
圖76惲南田山水冊之三云山圖/266
圖77惲南田寫生花卉冊之七墨菊/268
圖78惲南田故園風(fēng)物圖/271
圖79惲南田花卉冊之八/275
圖80惲南田仿古山水冊之三仿子久山水圖/277
圖81惲南田仿古山水冊之一/280
圖82惲南田山水花卉冊之五/282
圖83惲南田山水冊之十二茅屋連松圖/287
圖84惲南田疏林圖/293
圖85惲南田山水冊之十/295
圖86惲南田仿古山水冊之八仿陸天游山水圖/295
圖87惲南田山水冊之三游方圖/297
圖88惲南田富春山圖/299
圖89惲南田花卉竹石圖冊之十牡丹國色圖/300
圖90惲南田行書論畫詩文（局部）/300
圖91惲南田山水冊之三漁村圖/305
圖92惲南田摹古冊之四/313
圖93惲南田山水花鳥冊之四古木寒鴉圖/328
圖94惲南田山水冊之五/330
圖95惲南田仿古山水圖冊之八米氏云山圖/330
圖96惲南田花卉冊之六歲寒三友圖/331
圖97惲南田殘荷蘆草圖/340
圖98惲南田山水圖冊之八/341
圖99惲南田甌香館寫生冊之七卷丹/344
圖100惲南田雙清圖/346
圖101惲南田山水冊之十半湖秋色圖/349
圖102惲南田山水冊之八仿曹云西竹溪圖/349
圖103惲南田山水圖冊之六/354
展開全部
南田畫跋今注今譯 節(jié)選
1.春夜與虞山好友石谷①書齋斟茗快談，戲拈柯九思樹石。石谷補(bǔ)竹坡，共為笑樂。時丙申②浴佛③前二日記。（圖1） 【今注】 ①石谷，即清代著名畫家王翚（1632—1717），字石谷。 ②丙申，順治十三年（1656），時年惲壽平二十四歲。 ③浴佛，即指農(nóng)歷四月初八釋迦牟尼佛誕日，信眾以浸有香料的水灌洗佛像，是謂“浴佛節(jié)”。浴佛前二日，即四月初六。 【今譯】 春夜里，我與虞山好友王石谷共坐書齋，斟飲佳茗，相談暢快，故而以柯九思之法繪樹石。石谷則補(bǔ)之以叢竹坡石，這成為吾人共同的樂事。丙申浴佛節(jié)前二日作此以記。 【解讀】 此條記載了惲壽平二十四歲、王翚二十五歲時合作書畫的場景，是目前所見反映惲、王二人深刻友誼的很早記錄。 2.畫有用苔者，有無苔者。苔為草痕石跡，或亦非石非草，卻似有此一片，便應(yīng)有此一點。譬之人有眼，通體皆靈。究竟通體皆靈不獨在眼，然而離眼不可也。 【今譯】 畫有繪苔點的，有不繪苔點的。苔點可視作表現(xiàn)草或石塊的外形，有時并非一定得有草石的具象，而是好像有了這一片景象，便應(yīng)該有這一點苔色。譬如人有了眼睛，通身便有了靈氣。雖然讓人通身皆有靈氣的不光獨有眼睛可以做到，但是離開眼睛，也是沒法達(dá)到的。 【解讀】 “似有此一片，便應(yīng)有此一點”，并不必生硬的強(qiáng)求具體描繪的是何物，而是手隨于心，心手相應(yīng)，一氣呵成，全出自然。南田此語，并非深奧玄妙的畫理，而是一位經(jīng)驗豐富的畫家對具體的繪畫實踐的自我流露，何處該“有此一片”，如何“有此一點”，都是根據(jù)畫家長年形成的筆墨習(xí)慣和審美思維做出的判斷。無獨有偶，石濤畫語“法無定相，氣概成章”亦有此意。 3.文徵仲①述古云：“看吳仲圭②畫，當(dāng)于密處求疏；看倪云林③畫，當(dāng)于疏處求密。”家香山翁④每愛此語，嘗謂此古人眼光鑠破四天下處。余則更進(jìn)，而反之曰：須疏處用疏，密處加密，合兩公神趣而參取之，則兩公參用合一之元微⑤也。 【今注】 ①文徵仲，即明代吳門畫派代表人物，著名畫家文徵明（1470—1559），名壁，又字徵仲。 ②吳仲圭，即元代畫家吳鎮(zhèn)（1280—1354），字仲圭。 ③倪云林，即元代畫家倪瓚（1301—1374），字云林。 ④家香山翁，即惲壽平叔父惲向（1586—1655），號象山。 ⑤元微，即玄微，形容深遠(yuǎn)微妙之狀。 【今譯】 文徵明曾論述古人曰：“欣賞吳鎮(zhèn)之作，應(yīng)當(dāng)在筆墨繁密處看出其疏闊；欣賞倪瓚之作，應(yīng)當(dāng)在筆墨簡潔處看出意韻的豐富。”我的伯父惲香山先生常常思考這種說法，曾經(jīng)說這就是古人眼光獨到精準(zhǔn)之處。我則從另外一面更進(jìn)一步發(fā)展這個理論：應(yīng)當(dāng)在疏闊處愈加疏闊，繁密處愈加繁密，使吳鎮(zhèn)、倪瓚兩位前輩的筆法互相發(fā)明，便得以把握他們畫理的神妙深遠(yuǎn)之處。 【解讀】 前人多論疏密調(diào)和，而南田則以“疏處用疏，密處加密”發(fā)展之，正如詩家用險韻、兵家用奇法，要皆在于臻于好、出人意料，又能化險為夷，絢爛至極終歸平淡。正如石濤要在“混沌里放出光明”，惲壽平便要求墨繁而筆不亂，形疏而意不疏，終至畫理玄微之處。
南田畫跋今注今譯 作者簡介
劉子琪，北京大學(xué)哲學(xué)系美學(xué)與美育研究中心 博士，師從朱良志先生。
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