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1920-1929-中國(guó)電影藝術(shù)史 版權(quán)信息
- ISBN：9787503947599
- 條形碼：9787503947599 ; 978-7-5039-4759-9
- 裝幀：暫無(wú)
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
1920-1929-中國(guó)電影藝術(shù)史 本書特色
秦喜清著丁亞平主編的《中國(guó)電影藝術(shù)史(1920-1929)/中國(guó)電影藝術(shù)史研究叢書》是理論研究者秦喜清多年的研究成果。該書追蹤了20年代中國(guó)電影的發(fā)展變化，梳理和論述了20年代電影的發(fā)展歷程。論著通過(guò)歷史研究的方法，探索書寫電影史的新的方式，多角度地展現(xiàn)了20年代電影歷史階段的發(fā)展軌跡，主要電影人物、電影政策、電影文化成就，勾畫了一部生動(dòng)而清晰的20年代電影歷史。該書注重歷史的敘述與理論的評(píng)述相結(jié)合，反映了電影史學(xué)發(fā)展的*意識(shí)，*觀念。該書以平易、生動(dòng)、有文彩的筆調(diào)敘寫，還原了歷史的原貌。
1920-1929-中國(guó)電影藝術(shù)史 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書分六章，內(nèi)容包括：1905-1919：中國(guó)電影的萌芽；歐美電影的放映與中國(guó)觀眾的民族認(rèn)同焦慮；初始的模仿與選擇；“明星”個(gè)案：民族意識(shí)與融冶中西文化；“歐化”：中國(guó)電影身份的焦慮；古裝——神怪——武俠影片：傳統(tǒng)敘事與民族認(rèn)同。
1920-1929-中國(guó)電影藝術(shù)史 目錄
序論 民族認(rèn)同的三個(gè)層面
一、民族自我與他者
二、中西選擇
三、傳統(tǒng)與現(xiàn)代
**章 1905一1919：中國(guó)電影的萌芽
一、有爭(zhēng)議的開(kāi)端
二、布拉斯基、亞細(xì)亞影片公司和中國(guó)早期短片
第二章 歐美電影的放映與中國(guó)觀眾的民族認(rèn)同焦慮
一、歐美電影的放映：喜劇片、連集長(zhǎng)片和劇情片
二、認(rèn)同焦慮：美國(guó)影片中的華人形象
三、國(guó)體觀念與電影的中國(guó)身份
第三章 初始的模仿與選擇
一、偵探一愛(ài)情一喜。喝齻(gè)片種的試制
二、“商務(wù)”“上海影戲”與“明星”：鼎足之勢(shì)與中西選擇
第四章 “明星”個(gè)案：民族意識(shí)與融冶中西文化
一、鄭正秋——平民立場(chǎng)與民族意識(shí)的自覺(jué)
二、包天笑——通俗小說(shuō)與外國(guó)文學(xué)的本土化
三、洪深——雋永的風(fēng)格與中西交融的審美趣味
第五章 “歐化”：中國(guó)電影身份的焦慮
一、“問(wèn)題劇”與知識(shí)分子電影
二、“歐化”：大中華百合公司的再讀解
三、恐怖片移植：馬徐維邦
第六章 古裝一神怪一武俠影片：傳統(tǒng)敘事與民族認(rèn)同
一、古裝一神怪片
二、武俠一神怪片
三、“六合”與“天一”：民族電影工業(yè)初步整合的兩個(gè)方向
結(jié)語(yǔ)
附錄一：在中西文化比較視野下——《一串珍珠》解讀
一、主題：從社會(huì)批判到倫理勸誡
二、“項(xiàng)鏈”：從虛幻到實(shí)在
三、人物與敘事：從單一開(kāi)放到繁復(fù)封閉
附錄二：導(dǎo)演侯曜的知識(shí)分子電影——從《海角詩(shī)人》的殘片說(shuō)起
一、殘片的基本面貌
二、從易卜生主義到浪漫主義
三、在古典與現(xiàn)代之問(wèn)
主要參考文獻(xiàn)
后記
一、民族自我與他者
二、中西選擇
三、傳統(tǒng)與現(xiàn)代
**章 1905一1919：中國(guó)電影的萌芽
一、有爭(zhēng)議的開(kāi)端
二、布拉斯基、亞細(xì)亞影片公司和中國(guó)早期短片
第二章 歐美電影的放映與中國(guó)觀眾的民族認(rèn)同焦慮
一、歐美電影的放映：喜劇片、連集長(zhǎng)片和劇情片
二、認(rèn)同焦慮：美國(guó)影片中的華人形象
三、國(guó)體觀念與電影的中國(guó)身份
第三章 初始的模仿與選擇
一、偵探一愛(ài)情一喜。喝齻(gè)片種的試制
二、“商務(wù)”“上海影戲”與“明星”：鼎足之勢(shì)與中西選擇
第四章 “明星”個(gè)案：民族意識(shí)與融冶中西文化
一、鄭正秋——平民立場(chǎng)與民族意識(shí)的自覺(jué)
二、包天笑——通俗小說(shuō)與外國(guó)文學(xué)的本土化
三、洪深——雋永的風(fēng)格與中西交融的審美趣味
第五章 “歐化”：中國(guó)電影身份的焦慮
一、“問(wèn)題劇”與知識(shí)分子電影
二、“歐化”：大中華百合公司的再讀解
三、恐怖片移植：馬徐維邦
第六章 古裝一神怪一武俠影片：傳統(tǒng)敘事與民族認(rèn)同
一、古裝一神怪片
二、武俠一神怪片
三、“六合”與“天一”：民族電影工業(yè)初步整合的兩個(gè)方向
結(jié)語(yǔ)
附錄一：在中西文化比較視野下——《一串珍珠》解讀
一、主題：從社會(huì)批判到倫理勸誡
二、“項(xiàng)鏈”：從虛幻到實(shí)在
三、人物與敘事：從單一開(kāi)放到繁復(fù)封閉
附錄二：導(dǎo)演侯曜的知識(shí)分子電影——從《海角詩(shī)人》的殘片說(shuō)起
一、殘片的基本面貌
二、從易卜生主義到浪漫主義
三、在古典與現(xiàn)代之問(wèn)
主要參考文獻(xiàn)
后記
展開(kāi)全部
1920-1929-中國(guó)電影藝術(shù)史 作者簡(jiǎn)介
秦喜清，加拿大不列顛哥倫比亞大學(xué)、多倫多大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者，電影學(xué)博士，中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所研究員，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)和北京電影家協(xié)會(huì)會(huì)員。研究領(lǐng)域包括中國(guó)早期電影史、比較電影史、女性主義電影理論和實(shí)踐以及西方現(xiàn)當(dāng)代美學(xué)思潮。曾出版專著《讓•弗•利奧塔：獨(dú)樹(shù)一幟的后現(xiàn)代理論家》、《歐美電影與中國(guó)早期電影（1920—1930）》和《西方女性主義電影：理論、批評(píng)、實(shí)踐》，參與編寫《中國(guó)電影史》，并發(fā)表論文、譯文、評(píng)論多篇。
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