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肖像的歷史-西方人物畫形象嬗變概述 版權信息
- ISBN：9787520306447
- 條形碼：9787520306447 ; 978-7-5203-0644-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
肖像的歷史-西方人物畫形象嬗變概述 本書特色
綜觀西方藝術，其主體都是描繪了人，肖像更是其中*基礎的東西。肖像畫是一個能夠真正的表達人的內心世界，描繪自我、展現(xiàn)個性精神的畫種。肖像畫既要表現(xiàn)特定的對象，又要表現(xiàn)對世界和社會的認識，因為社會和環(huán)境是可以改變和影響人的。縱觀整個肖像畫的歷史，盡管產(chǎn)生了大量的很“像”對象的作品，但只有表面生理的肖似，從來都沒有被認為是優(yōu)秀的肖像作品，也不會得到人們的贊賞。本書的主要內容是對西方各個時期各個流派的人物畫的形象特點以及產(chǎn)生變化的原因從符號學、解釋學、文化生態(tài)學等角度進行了解讀，希望通過解讀西方肖像畫的歷史發(fā)展、繪畫傳統(tǒng)、人文精神等方面的內涵，用比較科學的方法論解讀出肖像畫的人文蘊涵、文化特色，旨在激發(fā)社會大眾對肖像畫藝術品的鑒賞與傳承，與此同時也能夠為當下國內外的肖像畫創(chuàng)作提供有益的借鑒。另外，在對整個西方的人物畫形象演變歷史進行概述的同時，也從新的角度對演變的原因講述了自己的觀點。在*后的部分，通過中外美術教育的對比，對新文化語境下人物肖像畫的發(fā)展，本書也闡釋了自己的一點心得，因為探討任何一種藝術的發(fā)展，需要從*根本的基礎階段做起，這個基礎階段，叫做教育。
肖像的歷史-西方人物畫形象嬗變概述 內容簡介
綜觀西方藝術，其主體都是描繪了人，肖像更是其中*基礎的東西。肖像畫是一個能夠真正的表達人的內心世界，描繪自我、展現(xiàn)個性精神的畫種。肖像畫既要表現(xiàn)特定的對象，又要表現(xiàn)對世界和社會的認識，因為社會和環(huán)境是可以改變和影響人的。縱觀整個肖像畫的歷史，盡管產(chǎn)生了大量的很“像”對象的作品，但只有表面生理的肖似，從來都沒有被認為是優(yōu)秀的肖像作品，也不會得到人們的贊賞。本書的主要內容是對西方各個時期各個流派的人物畫的形象特點以及產(chǎn)生變化的原因從符號學、解釋學、文化生態(tài)學等角度進行了解讀，希望通過解讀西方肖像畫的歷史發(fā)展、繪畫傳統(tǒng)、人文精神等方面的內涵，用比較科學的方法論解讀出肖像畫的人文蘊涵、文化特色，旨在激發(fā)社會大眾對肖像畫藝術品的鑒賞與傳承，與此同時也能夠為當下國內外的肖像畫創(chuàng)作提供有益的借鑒。另外，在對整個西方的人物畫形象演變歷史進行概述的同時，也從新的角度對演變的原因講述了自己的觀點。在*后的部分，通過中外美術教育的對比，對新文化語境下人物肖像畫的發(fā)展，本書也闡釋了自己的一點心得，因為探討任何一種藝術的發(fā)展，需要從*根本的基礎階段做起，這個基礎階段，叫做教育。
肖像的歷史-西方人物畫形象嬗變概述 目錄
序引語**章 肖像畫：西方繪畫不可取代的成員 **節(jié) 西方肖像畫發(fā)展歷史 一 論西方現(xiàn)代派美術發(fā)展 二 探究不同時期的西方繪畫 第二節(jié) 西方繪畫人物形象的獨特呈現(xiàn) 一 油畫肖像藝術的發(fā)展階段 二 西方肖像畫典型作品代表 三 西方古典肖像畫中的美人 第三節(jié) 東西方肖像畫的鮮明區(qū)別 一 傳神真實的肖像畫特點分析 二 中國肖像畫發(fā)展歷史 三 西方肖像畫發(fā)展歷史 四 中國繪畫與西方繪畫的區(qū)別 第四節(jié) 西方肖像畫的傳世之作 一 寫實古典肖像畫 二 繪畫革新的本質第二章 繪畫的童年：史前、古希臘時期的人物肖像畫 **節(jié) 歷史背景：涂鴉的藝術，為祭祀服務 一 是信手涂鴉還是祭祀巫術 二 為了來世的藝術 第二節(jié) 獨特魅力：粗獷的審美，著原始本色 一 西方原始繪畫之美 二 新石器時代美術 第三節(jié) 奠基作用：永恒的輝煌，為來世藝術 一 創(chuàng)永恒輝煌 二 古希臘、古羅馬美術對后世的影響第三章 神性與人性：中世紀至文藝復興時期的人物畫 **節(jié) 人物肖像繪畫的時代背景 一 拜占庭時期的肖像畫 二 中世紀時期的肖像畫題材 第二節(jié) 代表畫家與代表畫作 一 非凡的天才一一達．芬奇 二 神圣而痛苦的巨人一一米開朗琪羅 三 至善至美的神童一一拉斐爾 四 其他畫家及畫作第四章 意大利及歐洲其他地方文藝復興時期的代表 畫家及作品 **節(jié) 意大利文藝復興時期的代表畫家與 代表作品 一 寫實古典肖像畫 二 文藝復興三杰的繪畫風格 三 意大利文藝復興時期其他杰出的畫家及代表作 四 樣式主義肖像畫代表人物 第二節(jié) 歐洲其他地區(qū)的文藝復興肖像畫 一 尼德蘭文藝復興肖像畫鑒賞 二 德國文藝復興肖像畫風格 三 法國文藝復興肖像畫代表作品 四 西班牙文藝復興肖像畫賞析 五 荷蘭文藝復興肖像畫代表人物第五章 站在時代的轉折點：17至19世紀歐洲的 人物畫創(chuàng)作 **節(jié) 17世紀歐洲早期人物畫創(chuàng)作 一 卡拉瓦喬及其創(chuàng)作 二 委拉斯貴支及其創(chuàng)作 第二節(jié) 巴洛克與洛可可的風格賞析 一 巴洛克藝術風格 二 洛可可繪畫風格T 第三節(jié) 19世紀西方肖像畫的創(chuàng)世地位 一 大衛(wèi)的“藝術雄辯”主義 二 安格爾的“東方色彩”情懷 第四節(jié) 熱情奔放的浪漫主義繪畫人物形象 一 反對侵略的民族斗爭 二 沉船事件的繪畫記憶 三 七月革命的別樣呈現(xiàn) 四 民族起義的激昂斗志 第五節(jié) 冷靜真實的現(xiàn)實主義繪畫人物形象 一 現(xiàn)實主義肖像畫的發(fā)展 二 印象主義肖像畫的進程第六章 繽紛的世界：西方現(xiàn)代肖像畫人物形象大起底 **節(jié) 以人物形象達成對苦難心靈的訴說 一 古典與現(xiàn)代的橋梁 二 “沙龍”亮相的馬奈 三 “印象”創(chuàng)始的莫奈 四 “典型”代表的雷諾阿 五 善于捕捉的德加 六 “印象”新舊派別分析 七 苦難心靈的訴說 第二節(jié) 以肖像刻畫來傳述的客觀物象 一 瓦西里．康定斯基的抽象主義 二 蒙德里安的“新造型藝術”美學 三 立體主義畫派的發(fā)展 四 畢加索的“半、半”主義 第三節(jié) 以人物姿態(tài)來表達肆無忌憚的叛逆 一 馬賽爾。杜尚的《大鏡子》 二 來羅的超現(xiàn)實主義第七章 肖像畫：西方人物繪畫的靈魂寫照 **節(jié) 繪畫人物形象深層寄托的作家理想 一 肖像畫的小說藝術 二 肖像畫的人物畫 第二節(jié) 繪畫人物形象背后所蘊含的時代寓意 一 喬爾喬內背后的時代 二 格列柯“風格主義”的象征 三 荷爾拜因“寫實主義”的代表 四 古典主義畫法的出現(xiàn) 五 洛可可時期的繪畫藝術 六 拜占庭時期的美術 第三節(jié) 西方繪畫人物形象傳世作用與意義 一 印象主義對西方繪畫的意義 二 繪畫藝術對文化發(fā)展的影響 三 肖像畫收藏“錢”景可觀第八章 永恒藝術：西方肖像藝術的傳承與保護 **節(jié) 肖像畫發(fā)展現(xiàn)狀及困境分析 一 古典與現(xiàn)代之爭 二 寫實與素描 三 圖像沖擊下的肖像畫如何發(fā)展 第二節(jié) 中國肖像畫藝術發(fā)展的可取之處 一 近代中國繪畫的回顧與思考 二 多元化語境下中國繪畫的傳承與變革 第三節(jié) 傳承藝術精神來推動肖像藝術的發(fā)展 一 立足繪畫教育，促進肖像畫發(fā)展 二 多元美術活動，全面開拓肖像畫 三 開發(fā)文化生活，拓展肖像畫市場參考文獻后記
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肖像的歷史-西方人物畫形象嬗變概述 作者簡介
羅志鶴,男。山東臨清人，漢，研究生。山東省聊城大學美術學院美術系講師。主要研究方向：中外藝術史論對比研究。2002年7月，畢業(yè)于山東省曲阜師范大學美術學院美術學獲文學學士學位，同年在聊城大學藝術學院工作。2009年畢業(yè)于山東聊城大學藝術學院獲文學碩士學位，現(xiàn)為聊城大學美術學院美術系教師。先后主持并參與山東省社科科研項目《浪漫主義因素在中外繪畫作品中不同表現(xiàn)形式》、聊城大學校科研項目《成人美術教育專業(yè)中多元化教學研究》等，在中文核心期刊上發(fā)表《“巴黎畫派”的藝術特色》《成人美術教育專業(yè)中多元化教學研究》《德國文藝復興時期繪畫作品中的基督形象研究》等多篇研究論文。
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