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文本.舞臺(tái)與戲曲史研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787520304955
- 條形碼：9787520304955 ; 978-7-5203-0495-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
文本.舞臺(tái)與戲曲史研究 本書特色
《文本、舞臺(tái)與戲曲史研究》為作者近年來(lái)戲曲研究論文選集。全書分四個(gè)板塊：一，戲曲文學(xué)與創(chuàng)作論。收入戲曲文學(xué)和創(chuàng)作理論相關(guān)研究論文，其特色是既有古代也有當(dāng)代，在研究視野上打破古今壁壘；二，從文本到舞臺(tái)。收入的論文討論戲曲文本到舞臺(tái)的流變，研究方法上具有創(chuàng)新意義；三，近代戲曲嬗變研究。近代戲曲變化迅疾，主要體現(xiàn)在戲曲文化的新變、戲曲聲腔的變遷，清末改良理論與實(shí)踐，本部分是對(duì)從以上三個(gè)主要方面來(lái)進(jìn)行的近代戲曲史嬗變的個(gè)案研究；四，京劇研究。京劇自清代嘉道時(shí)期醞釀形成，發(fā)展至今成為國(guó)劇，是中國(guó)戲曲藝術(shù)中影響*廣泛的藝術(shù)樣式。本部分收入京劇史個(gè)案研究論文。以上四個(gè)部分，體現(xiàn)了作者戲曲研究的視角和方法：既關(guān)注文本研究，也注重舞臺(tái)藝術(shù)研究；既關(guān)注文學(xué)藝術(shù)本身，也注重戲曲發(fā)展史的梳理。在當(dāng)代戲曲研究中有一定特色。論文皆發(fā)表于《文學(xué)遺產(chǎn)》、《文藝研究》、《文獻(xiàn)》、《戲曲研究》、《戲曲藝術(shù)》、《戲劇藝術(shù)》、《中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)》等專業(yè)核心期刊，具有較高的學(xué)術(shù)水平。全書*后附錄部分，收入四篇其他領(lǐng)域研究論文，是作者讀碩、博士階段的研究成果，反映了作者學(xué)術(shù)足跡。這四篇論文也發(fā)表于專業(yè)學(xué)術(shù)期刊。
文本.舞臺(tái)與戲曲史研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《文本、舞臺(tái)與戲曲史研究》為作者近年來(lái)戲曲研究論文選集。全書分四個(gè)板塊：一，戲曲文學(xué)與創(chuàng)作論。收入戲曲文學(xué)和創(chuàng)作理論相關(guān)研究論文，其特色是既有古代也有當(dāng)代，在研究視野上打破古今壁壘；二，從文本到舞臺(tái)。收入的論文討論戲曲文本到舞臺(tái)的流變，研究方法上具有創(chuàng)新意義；三，近代戲曲嬗變研究。近代戲曲變化迅疾，主要體現(xiàn)在戲曲文化的新變、戲曲聲腔的變遷，清末改良理論與實(shí)踐，本部分是對(duì)從以上三個(gè)主要方面來(lái)進(jìn)行的近代戲曲史嬗變的個(gè)案研究；四，京劇研究。京劇自清代嘉道時(shí)期醞釀形成，發(fā)展至今成為國(guó)劇，是中國(guó)戲曲藝術(shù)中影響*廣泛的藝術(shù)樣式。本部分收入京劇史個(gè)案研究論文。以上四個(gè)部分，體現(xiàn)了作者戲曲研究的視角和方法：既關(guān)注文本研究，也注重舞臺(tái)藝術(shù)研究；既關(guān)注文學(xué)藝術(shù)本身，也注重戲曲發(fā)展史的梳理。在當(dāng)代戲曲研究中有一定特色。論文皆發(fā)表于《文學(xué)遺產(chǎn)》、《文藝研究》、《文獻(xiàn)》、《戲曲研究》、《戲曲藝術(shù)》、《戲劇藝術(shù)》、《中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)》等專業(yè)核心期刊，具有較高的學(xué)術(shù)水平。全書*后附錄部分，收入四篇其他領(lǐng)域研究論文，是作者讀碩、博士階段的研究成果，反映了作者學(xué)術(shù)足跡。這四篇論文也發(fā)表于專業(yè)學(xué)術(shù)期刊。
文本.舞臺(tái)與戲曲史研究 目錄
一 戲曲文學(xué)與創(chuàng)作論晚明“書懷寫憤”戲曲文學(xué)思潮論綱屠隆與湯顯祖的交游并論及《玉茗堂批訂董西廂》非偽托論屠隆戲曲的“自傳性”特征阮大鋮喜劇的藝術(shù)表現(xiàn)及其審美內(nèi)涵——以《春燈謎》為例從《意中緣》看李漁風(fēng)情喜劇的特色從曲到劇：晚明戲曲創(chuàng)作論的發(fā)展與建構(gòu)古代戲曲理論與批評(píng)“趣”論發(fā)微鄭懷興歷史劇中的知識(shí)分子與女性金針度人本色寫照——談鄭懷興《戲曲編劇理論與實(shí)踐》戲曲文學(xué)（文本）多樣性與戲曲研究二 從文本到舞臺(tái)一出戲的流變：從《幽閨記·曠野奇逢》到《踏傘》（《扯傘》）也談曹寅歷史劇《續(xù)琵琶》及其昆曲舞臺(tái)呈現(xiàn)《野豬林》的演變：經(jīng)典的形成及其意義明代表演藝術(shù)論初探
三 近代戲曲嬗變研究從“識(shí)艷之書”《燕蘭小譜》看清代戲曲文化的新變抄本《花天塵夢(mèng)錄》中的昆曲史料從狎優(yōu)到捧角——《順天時(shí)報(bào)》中堂子史料及文人與“相公”的關(guān)系戲曲改良中的“三段論”思維模式——以余治戲曲理論為標(biāo)本清末民初北方地區(qū)戲曲改良活動(dòng)考述辛亥前王鐘聲在北方的戲劇活動(dòng)及其對(duì)戲曲改良的影響
四 京劇研究京劇形成的標(biāo)志之一：道光時(shí)期的皮黃旦角名伶及其劇目晚清京劇伶人與戲班入宮演劇活動(dòng)考論宣統(tǒng)二年《正宗愛國(guó)報(bào)》中的梅蘭芳演出廣告——兼論及梅氏早期藝術(shù)經(jīng)歷時(shí)代、傳統(tǒng)、外域與梅蘭芳藝術(shù)觀念之形成
附錄黃小田與《儒林外史》的早期傳播及研究論屠隆“性情說”對(duì)復(fù)古派“情真說”的發(fā)展從復(fù)古到性靈的過渡者——屠隆的散文理論“怪風(fēng)疾雨益蒼涼”——讀張際亮的紀(jì)行詩(shī)后記
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文本.舞臺(tái)與戲曲史研究 作者簡(jiǎn)介
吳新苗，男，安徽人。安徽大學(xué)古代文學(xué)專業(yè)碩士畢業(yè)，師從胡益民教授、朱萬(wàn)曙教授；首都師范大學(xué)古代文學(xué)專業(yè)博士畢業(yè)，師從張燕瑾教授。2006年至今，任教于中國(guó)戲曲學(xué)院戲文系，現(xiàn)為戲文系副教授，碩士生導(dǎo)師，戲曲史論教研室主任。主要從事戲曲史論的教學(xué)與科研工作。
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