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中國美術(shù)8000年
拉片子:1:1:電影電視編劇講義:Screenwriting discourse 版權(quán)信息
- ISBN：9787506394376
- 條形碼：9787506394376 ; 978-7-5063-9437-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
拉片子:1:1:電影電視編劇講義:Screenwriting discourse 本書特色
把一部經(jīng)典電影或電視劇，像做外科手術(shù)一樣條分縷析，分析出其所以和所以然，使學(xué)生從中找到劇本寫作的門徑，此之謂“拉片子”。老師拉得好，學(xué)生便能學(xué)到真東西。所以“拉片子”無論對于戲文專業(yè)學(xué)生還是教師，都是“必修課”。本書作者楊健為中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授、博士生導(dǎo)師，擁有豐富的教學(xué)經(jīng)驗。本書即是根據(jù)他在編劇課上的教學(xué)將以編纂而成，無論是對專業(yè)學(xué)生，還是編劇都是**的學(xué)習(xí)工具書。本書一經(jīng)推出，便得到廣泛好評，已經(jīng)再版多次，此次推出的版本，在之前版本之上，對影片篇目、理論知識等方面都做了全新修改。
拉片子:1:1:電影電視編劇講義:Screenwriting discourse 內(nèi)容簡介
學(xué)習(xí)影視編劇的重要方法之一是拉片子。拉片子就是對每一個鏡頭畫面和每一句臺詞進(jìn)行細(xì)致觀摩，全面掌握影片中的情節(jié)內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格與各種技巧。優(yōu)秀影視劇作品是學(xué)習(xí)編劇法的生動教材，它為我們提供了正確的示范和豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗。本講義采用拉片子的方法，通過十部教學(xué)片、一部電視劇，示范拉片子的方法，講授編劇基礎(chǔ)理論和劇本寫作基本技巧，介紹戲劇性電影與敘事性電影的不同結(jié)構(gòu)方法。
拉片子:1:1:電影電視編劇講義:Screenwriting discourse 目錄
說明
第1章影片的整體構(gòu)成——《空軍一號》《遠(yuǎn)山的呼喚》
一、開場
1.戲劇性的開場——《空軍一號》《大白鯊》
熱開場、對位
2.敘事性的開場——《阿甘正傳》《修女也瘋狂》《秋天的馬拉松》《遠(yuǎn)山的呼喚》
冷開場、例證性動作、從開場看統(tǒng)一性、情境、情境激化
二、開端部
開端部、帶入
1.戲劇性影片的開端部——《空軍一號》
2.敘事性影片的開端部——《遠(yuǎn)山的呼喚》
三、發(fā)展部
發(fā)展部、展開部、遞進(jìn)部
1.戲劇性影片的發(fā)展部（展開部、遞進(jìn)部）——《空軍一號》
2.敘事性影片的發(fā)展部——《遠(yuǎn)山的呼喚》
人物關(guān)系的發(fā)展
四、高潮部、結(jié)尾部
高潮部、從高潮看統(tǒng)一性
1.戲劇性影片的高潮部——《空軍一號》
主高潮和次高潮及并列高潮
2.敘事性影片的高潮部、結(jié)尾部——《遠(yuǎn)山的呼喚》
發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)、結(jié)尾部、結(jié)尾
五、戲劇性影片與敘事性影片的比較
1.戲劇性影片《空軍一號》與敘事性影片《遠(yuǎn)山的呼喚》的結(jié)構(gòu)對比
2.戲劇體與敘事體的不同節(jié)奏形態(tài)
節(jié)奏類型
第二章戲劇性影片與敘事性影片——《沉默的羔羊》《四個婚禮和一個葬禮》
一、戲劇性影片《沉默的羔羊》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
戲劇體結(jié)構(gòu)“三段式”
3.場景分析
主要場面與次要場面、開掘場面、情節(jié)節(jié)點、倒高潮、必需場面
4.人物分析
5.情節(jié)結(jié)構(gòu)
6.主題思想
二、敘事性影片《四個婚禮和一個葬禮》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
敘事體結(jié)構(gòu)“四段式”、懸念、懸念的“三S原則”
3.場景分析
過場、發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)的運用
4.情境設(shè)置
5.情節(jié)結(jié)構(gòu)
6.主題思想
第三章史詩結(jié)構(gòu)的西方影片——《拯救大兵瑞恩》《聞香識女人》
《安德烈·魯勃廖夫》
一、戲劇性傳統(tǒng)影響下的西方史詩電影
1.從戲劇性戲劇到戲劇性電影
2.從戲劇性戲劇到史詩性電影
二、史詩電影《拯救大兵瑞恩》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
3.場景分析
4.主題思想
5.人物分析
6.情節(jié)結(jié)構(gòu)
三、史詩電影《聞香識女人》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
3.場景分析
4.主題思想
5.藝術(shù)特色
6.情節(jié)結(jié)構(gòu)
四、史詩電影《安德烈·魯勃廖夫》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
3.場景分析
4.主題思想
5.寓言、象征
6.情節(jié)結(jié)構(gòu)
7.長鏡頭的運用
第四章史詩結(jié)構(gòu)的中國影片——《一江春水向東流》《霸王別姬》《城南舊事》
一、傳統(tǒng)戲曲影響下的中國史詩電影
1.戲曲的敘事性與寫意性傳統(tǒng)
2.從史詩戲劇到史詩電影——中國電影的本土化與傳統(tǒng)美學(xué)追求
二、史詩電影《一江春水向東流》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
3.場景分析
寓言、定場、出腳色、立主腦、題目正名、上下場詩、分卷與小收煞、
生旦并行、自我肇端與收煞、戲眼、大收煞
4.劇本創(chuàng)作和影片拍攝
5.主題思想和人物分析
6.電影民族化的探索
三、史詩電影《霸王別姬》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
3.場景分析
開場、沖場、“鳳頭，豬肚，豹尾”
4.影片分析
四、史詩電影《城南舊事》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
3.場景分析
“草蛇灰線”、照映埋伏
4.小說創(chuàng)作和劇本改編
5.影片分析
第五章電視劇的結(jié)構(gòu)布局——《兄弟連》
一、情節(jié)單元的概念與應(yīng)用
1.情節(jié)單元的組織結(jié)構(gòu)
2.話劇、戲曲、電影的單元性
3.電視劇的結(jié)構(gòu)單元
二、結(jié)構(gòu)與場景分析——10集美國連續(xù)劇《兄弟連》
1.原著改編
2.主題思想
3.分集結(jié)構(gòu)
4.分集讀片
索引：著作、論著、文獻(xiàn)
跋
第1章影片的整體構(gòu)成——《空軍一號》《遠(yuǎn)山的呼喚》
一、開場
1.戲劇性的開場——《空軍一號》《大白鯊》
熱開場、對位
2.敘事性的開場——《阿甘正傳》《修女也瘋狂》《秋天的馬拉松》《遠(yuǎn)山的呼喚》
冷開場、例證性動作、從開場看統(tǒng)一性、情境、情境激化
二、開端部
開端部、帶入
1.戲劇性影片的開端部——《空軍一號》
2.敘事性影片的開端部——《遠(yuǎn)山的呼喚》
三、發(fā)展部
發(fā)展部、展開部、遞進(jìn)部
1.戲劇性影片的發(fā)展部（展開部、遞進(jìn)部）——《空軍一號》
2.敘事性影片的發(fā)展部——《遠(yuǎn)山的呼喚》
人物關(guān)系的發(fā)展
四、高潮部、結(jié)尾部
高潮部、從高潮看統(tǒng)一性
1.戲劇性影片的高潮部——《空軍一號》
主高潮和次高潮及并列高潮
2.敘事性影片的高潮部、結(jié)尾部——《遠(yuǎn)山的呼喚》
發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)、結(jié)尾部、結(jié)尾
五、戲劇性影片與敘事性影片的比較
1.戲劇性影片《空軍一號》與敘事性影片《遠(yuǎn)山的呼喚》的結(jié)構(gòu)對比
2.戲劇體與敘事體的不同節(jié)奏形態(tài)
節(jié)奏類型
第二章戲劇性影片與敘事性影片——《沉默的羔羊》《四個婚禮和一個葬禮》
一、戲劇性影片《沉默的羔羊》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
戲劇體結(jié)構(gòu)“三段式”
3.場景分析
主要場面與次要場面、開掘場面、情節(jié)節(jié)點、倒高潮、必需場面
4.人物分析
5.情節(jié)結(jié)構(gòu)
6.主題思想
二、敘事性影片《四個婚禮和一個葬禮》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
敘事體結(jié)構(gòu)“四段式”、懸念、懸念的“三S原則”
3.場景分析
過場、發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)的運用
4.情境設(shè)置
5.情節(jié)結(jié)構(gòu)
6.主題思想
第三章史詩結(jié)構(gòu)的西方影片——《拯救大兵瑞恩》《聞香識女人》
《安德烈·魯勃廖夫》
一、戲劇性傳統(tǒng)影響下的西方史詩電影
1.從戲劇性戲劇到戲劇性電影
2.從戲劇性戲劇到史詩性電影
二、史詩電影《拯救大兵瑞恩》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
3.場景分析
4.主題思想
5.人物分析
6.情節(jié)結(jié)構(gòu)
三、史詩電影《聞香識女人》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
3.場景分析
4.主題思想
5.藝術(shù)特色
6.情節(jié)結(jié)構(gòu)
四、史詩電影《安德烈·魯勃廖夫》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
3.場景分析
4.主題思想
5.寓言、象征
6.情節(jié)結(jié)構(gòu)
7.長鏡頭的運用
第四章史詩結(jié)構(gòu)的中國影片——《一江春水向東流》《霸王別姬》《城南舊事》
一、傳統(tǒng)戲曲影響下的中國史詩電影
1.戲曲的敘事性與寫意性傳統(tǒng)
2.從史詩戲劇到史詩電影——中國電影的本土化與傳統(tǒng)美學(xué)追求
二、史詩電影《一江春水向東流》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
3.場景分析
寓言、定場、出腳色、立主腦、題目正名、上下場詩、分卷與小收煞、
生旦并行、自我肇端與收煞、戲眼、大收煞
4.劇本創(chuàng)作和影片拍攝
5.主題思想和人物分析
6.電影民族化的探索
三、史詩電影《霸王別姬》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
3.場景分析
開場、沖場、“鳳頭，豬肚，豹尾”
4.影片分析
四、史詩電影《城南舊事》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
3.場景分析
“草蛇灰線”、照映埋伏
4.小說創(chuàng)作和劇本改編
5.影片分析
第五章電視劇的結(jié)構(gòu)布局——《兄弟連》
一、情節(jié)單元的概念與應(yīng)用
1.情節(jié)單元的組織結(jié)構(gòu)
2.話劇、戲曲、電影的單元性
3.電視劇的結(jié)構(gòu)單元
二、結(jié)構(gòu)與場景分析——10集美國連續(xù)劇《兄弟連》
1.原著改編
2.主題思想
3.分集結(jié)構(gòu)
4.分集讀片
索引：著作、論著、文獻(xiàn)
跋
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拉片子:1:1:電影電視編劇講義:Screenwriting discourse 相關(guān)資料
把一部經(jīng)典電影或電視劇，像做外科手術(shù)一樣條分縷析，分析出其所以和所以然，使學(xué)生從中找到劇本寫作的門徑，此之謂“拉片子”。老師拉得好，學(xué)生便能學(xué)到真東西。所以“拉片子”無論對于戲文專業(yè)學(xué)生還是教師，都是“必修課”。本書作者楊健為中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授、博士生導(dǎo)師，擁有豐富的教學(xué)經(jīng)驗。本書即是根據(jù)他在編劇課上的教學(xué)將以編纂而成，無論是對專業(yè)學(xué)生，還是編劇都是推薦的學(xué)習(xí)工具書。本書一經(jīng)推出，便得到廣泛好評，已經(jīng)再版多次，此次推出的版本，在之前版本之上，對影片篇目、理論知識等方面都做了全新修改。
拉片子:1:1:電影電視編劇講義:Screenwriting discourse 作者簡介
楊。耗校1952年生。中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授、博士生導(dǎo)師。著有專業(yè)教材：《劇本寫作初級教程》（中國戲劇出版社，合著· 2004）、《拉片子——電影電視編劇講義》（作家出版社，2007）、《創(chuàng)作法——電影劇本的創(chuàng)作理論與方法》（作家出版社，2012）。并著有《桑樹坪紀(jì)事》（話劇合著·1990），《中國知青文學(xué)史》（工人出版社，2002）等。
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