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英格瑪·伯格曼 版權(quán)信息
- ISBN：7531431424
- 條形碼：9787531431428 ; 978-7-5314-3142-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
英格瑪·伯格曼 本書特色
電影被視為“一種（人類）幻想的現(xiàn)象”。 “映像”較之于“影像”更著重于人的心理及生理感受，它與生命共同搭筑一個完滿形態(tài)。 在此處，“映像”替代在電影誕生之初的放映機投射影像的感知與印象。 “映像”，同時也具有某種前設的“意識形態(tài)”。 《映像館》是系統(tǒng)梳理當代電影大師作品與創(chuàng)作的一套系列叢書。準確地說，是向“作者”導演表示敬意的文字與圖片的記錄。這并非涉獵浩繁的電影歷史，這個范圍或許對于人們通常知曉的“電影導演”是較陌生的。 所以，《映像館》的受眾群從開始就注定不會太寬泛。 《映像館》的產(chǎn)生緣于少數(shù)人對電影的摯愛和持續(xù)的熱情。 這里希望能夠建立一種有效的、良性的語言環(huán)境，形成對電影“娛樂功能”之外的“美學價值”的關注與審視，以及置于常規(guī)的“看”電影的接受反應之上；再者，面對影像資訊急速膨脹、缺乏分科門類更詳盡的研究電影資料的當下，《映像館》如能去繁入簡，充當“認識”電影過程中的“工具書”，這當是《映像館》的某種價值所在了。
英格瑪·伯格曼 內(nèi)容簡介
電影被視為“一種（人類）幻想的現(xiàn)象”。
“映像”較之于“影像”更著重于人的心理及生理感受，它與生命共同搭筑一個完滿形態(tài)。
在此處，“映像”替代在電影誕生之初的放映機投射影像的感知與印象。
“映像”，同時也具有某種前設的“意識形態(tài)”。
《映像館》是系統(tǒng)梳理當代電影大師作品與創(chuàng)作的一套系列叢書。準確地說，是向“作者”導演表示敬意的文字與圖片的記錄。這并非涉獵浩繁的電影歷史，這個范圍或許對于人們通常知曉的“電影導演”是較陌生的。
所以，《映像館》的受眾群從開始就注定不會太寬泛。
《映像館》的產(chǎn)生緣于少數(shù)人對電影的摯愛和持續(xù)的熱情。
這里希望能夠建立一種有效的、良性的語言環(huán)境，形成對電影“娛樂功能”之外的“美學價值”的關注與審視，以及置于常規(guī)的“看”電影的接受反應之上；再者，面對影像資訊急速膨脹、缺乏分科門類更詳盡的研究電影資料的當下，《映像館》如能去繁入簡，充當“認識”電影過程中的“工具書”，這當是《映像館》的某種價值所在了。
英格瑪·伯格曼 目錄
一 關于導演
二 關于作品
三 手記
四 評論
1 跨越斯特林堡的界限
2 從莫妮卡到愛米麗
3 從《處女泉》看伯格曼的神性論
4 《第七封印》中的一個片斷
5 消失的舞臺——伯格曼的《魔笛》
6 伯格曼的幾個詞匯
五 對話
1 約翰·西蒙&伯格曼
六 劇本
1 《冬日之光》劇本摘選
七 作品年表
二 關于作品
三 手記
四 評論
1 跨越斯特林堡的界限
2 從莫妮卡到愛米麗
3 從《處女泉》看伯格曼的神性論
4 《第七封印》中的一個片斷
5 消失的舞臺——伯格曼的《魔笛》
6 伯格曼的幾個詞匯
五 對話
1 約翰·西蒙&伯格曼
六 劇本
1 《冬日之光》劇本摘選
七 作品年表
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