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1950-1960-蘇聯(lián)電影在中國的傳播與接受 版權(quán)信息
- ISBN：9787106047320
- 條形碼：9787106047320 ; 978-7-106-04732-0
- 裝幀：暫無
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
1950-1960-蘇聯(lián)電影在中國的傳播與接受 本書特色
新中國成立后的十七年時(shí)期，尤其是1950-1960年是中蘇關(guān)系*為密切的十年，《中國電影史工程：1950-1960蘇聯(lián)電影在中國的傳播與接受》系統(tǒng)地梳理了這一時(shí)期中蘇電影交流的歷史脈絡(luò)，總結(jié)了中國電影從單向接受、學(xué)習(xí)蘇聯(lián)電影，到重回中國電影傳統(tǒng)及新的意識(shí)形態(tài)的轉(zhuǎn)向的過程，論述了這個(gè)過程中兩國意識(shí)形態(tài)的分歧及轉(zhuǎn)化的深層原因，向讀者呈現(xiàn)了這十七年中國文化思想藝術(shù)創(chuàng)作圍繞這個(gè)具有政治文化內(nèi)涵的社會(huì)環(huán)境所發(fā)生變化的清晰圖景。
1950-1960-蘇聯(lián)電影在中國的傳播與接受 內(nèi)容簡介
新中國成立后的十七年時(shí)期，尤其是1950-1960年是中蘇關(guān)系很為密切的十年，李曉歡著的《蘇聯(lián)電影在中國的傳播與接受（1950-1960）》系統(tǒng)地梳理了這一時(shí)期中蘇電影交流的歷史脈絡(luò)，總結(jié)了中國電影從單向接受、學(xué)習(xí)蘇聯(lián)電影，到重回中國電影很好傳統(tǒng)及新的意識(shí)形態(tài)的轉(zhuǎn)向的過程，論述了這個(gè)過程中兩國意識(shí)形態(tài)的分歧及轉(zhuǎn)化的深層原因，向讀者呈現(xiàn)了這十七年中國文化思想藝術(shù)創(chuàng)作圍繞這個(gè)具有政治文化內(nèi)涵的社會(huì)環(huán)境所發(fā)生變化的清晰圖景。
1950-1960-蘇聯(lián)電影在中國的傳播與接受 目錄
引言
**章 1950年代中蘇電影文化交流
**節(jié) 1950年代新中國的政治與文化
一、社會(huì)主義的民族的新文化
二、與蘇聯(lián)社會(huì)主義文化的交流
第二節(jié) 中蘇電影文化交流及其渠道
一、合拍片
二、譯介
三、人員往來
四、新中國電影在蘇聯(lián)
第二章 蘇聯(lián)電影的熱映與觀眾的接受
**節(jié) 電影放映
一、政策扶持
二、電影放映
三、媒介宣傳
第二節(jié) 類型特征
一、戰(zhàn)爭題材影片
二、現(xiàn)代題材影片
第三節(jié) 觀眾的觀影及接受
一、觀影情況
二、觀影評(píng)論
第三章 理論的引入
**節(jié) 美學(xué)思想——蒙太奇理論
一、蒙太奇理論在蘇聯(lián)的提出及發(fā)展
二、1949年前蒙太奇理論在中國的傳播
三、新中國對(duì)蒙太奇理論的選擇性接受
第二節(jié) 創(chuàng)作方法-一社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義
一、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義在蘇聯(lián)的提出及發(fā)展
二、1949年前社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義在中國的傳播
三、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義在新中國的命運(yùn)
第三節(jié) 表演體系——斯坦尼斯拉夫斯基體系
一、1949年前中國對(duì)斯氏體系的介紹及學(xué)習(xí)
二、新中國對(duì)斯氏體系的接受與實(shí)踐
第四章 電影創(chuàng)作：影響與比較
**節(jié) 電影類型
一、戰(zhàn)爭題材影片
二、現(xiàn)代題材影片
第二節(jié) 電影主體——工農(nóng)兵
第三節(jié) 流弊——教條主義
第五章 流行文化中的蘇聯(lián)電影
**節(jié) 經(jīng)典臺(tái)詞與流行歌曲
第二節(jié) 連環(huán)畫冊(cè)與電影故事
第三節(jié) 蘇聯(lián)明星與時(shí)尚潮流
第六章 質(zhì)疑與互動(dòng)：中國電影對(duì)民族性的追求
**節(jié) 中蘇分歧與蘇聯(lián)電影的放映
第二節(jié) 認(rèn)同危機(jī)：對(duì)蘇聯(lián)電影的批判
第三節(jié) 電影民族性的探索
一、社會(huì)主義民族新電影的提出
二、社會(huì)主義民族新電影的創(chuàng)作成就
結(jié)語
附錄
參考文獻(xiàn)
后記
**章 1950年代中蘇電影文化交流
**節(jié) 1950年代新中國的政治與文化
一、社會(huì)主義的民族的新文化
二、與蘇聯(lián)社會(huì)主義文化的交流
第二節(jié) 中蘇電影文化交流及其渠道
一、合拍片
二、譯介
三、人員往來
四、新中國電影在蘇聯(lián)
第二章 蘇聯(lián)電影的熱映與觀眾的接受
**節(jié) 電影放映
一、政策扶持
二、電影放映
三、媒介宣傳
第二節(jié) 類型特征
一、戰(zhàn)爭題材影片
二、現(xiàn)代題材影片
第三節(jié) 觀眾的觀影及接受
一、觀影情況
二、觀影評(píng)論
第三章 理論的引入
**節(jié) 美學(xué)思想——蒙太奇理論
一、蒙太奇理論在蘇聯(lián)的提出及發(fā)展
二、1949年前蒙太奇理論在中國的傳播
三、新中國對(duì)蒙太奇理論的選擇性接受
第二節(jié) 創(chuàng)作方法-一社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義
一、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義在蘇聯(lián)的提出及發(fā)展
二、1949年前社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義在中國的傳播
三、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義在新中國的命運(yùn)
第三節(jié) 表演體系——斯坦尼斯拉夫斯基體系
一、1949年前中國對(duì)斯氏體系的介紹及學(xué)習(xí)
二、新中國對(duì)斯氏體系的接受與實(shí)踐
第四章 電影創(chuàng)作：影響與比較
**節(jié) 電影類型
一、戰(zhàn)爭題材影片
二、現(xiàn)代題材影片
第二節(jié) 電影主體——工農(nóng)兵
第三節(jié) 流弊——教條主義
第五章 流行文化中的蘇聯(lián)電影
**節(jié) 經(jīng)典臺(tái)詞與流行歌曲
第二節(jié) 連環(huán)畫冊(cè)與電影故事
第三節(jié) 蘇聯(lián)明星與時(shí)尚潮流
第六章 質(zhì)疑與互動(dòng)：中國電影對(duì)民族性的追求
**節(jié) 中蘇分歧與蘇聯(lián)電影的放映
第二節(jié) 認(rèn)同危機(jī)：對(duì)蘇聯(lián)電影的批判
第三節(jié) 電影民族性的探索
一、社會(huì)主義民族新電影的提出
二、社會(huì)主義民族新電影的創(chuàng)作成就
結(jié)語
附錄
參考文獻(xiàn)
后記
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