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書之書 版權信息
- ISBN：9787535495334
- 條形碼：9787535495334 ; 978-7-5354-9533-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
書之書 本書特色
蔡家園著的《書之書》是一本關于書的隨筆集。全書共分四個部分：書香襲人、書之棲居、與書結緣、書畔風景，共26篇，配有精美圖片若干。圍繞“書”說長道短，溝通中西，融匯古今，述書之物理，溯書之歷史，探書之內涵，繪書之因緣，兼寫愛書人的情懷與精神。每一篇都力圖寫出一點兒知識、一點兒趣味、一點兒文采及一點兒思想，倡導閱讀文化和審美人生。
書之書 內容簡介
本書圍繞“書”說長道短，溝通中西，融匯古今，述書之物理，溯書之歷史，探書之內涵，狀書之因緣，兼寫愛書人的情懷與精神，張揚閱讀之美……
書之書 目錄
**輯 書香襲人
書亦有色可賞玩——書之美
一縷書香壓百香——書之味
纖纖腰帶含風情——書腰
牙簽片片映青燈——書簽
朱跡點點將心印——藏書印
紙上寶石見風雅——藏書票
造物神奇無邊界——奇異的書
天然未鑿本色美——毛邊本
情愿生涯一蠹魚——書蟲
第二輯 書之棲居
就是書睡覺的床——書與書架
躲進小樓成一統——書與書房
一座城市的光芒——書與書店
鬼魂游蕩的所在——書與圖書館
第三輯 與書結緣
愛書成癖“瘋雅”士——說書癡
撮合書與人相愛——說書商
天下至樂在書案——說讀書
借書一癡還也癡——說借書
黃金散盡為收書——說藏書
竊書之賊非雅賊——說竊書
雪夜閉門讀禁書——說禁書
燈下窗前常自足——與書相處
第四輯 書畔風景
白日夢里避風港——書與影視
書中自有顏如玉——書與女人
精神消遣的佳偶——書與咖啡
病經書卷作良醫——書與治療
酒好也怕巷子深——書與廣告
書亦有色可賞玩——書之美
一縷書香壓百香——書之味
纖纖腰帶含風情——書腰
牙簽片片映青燈——書簽
朱跡點點將心印——藏書印
紙上寶石見風雅——藏書票
造物神奇無邊界——奇異的書
天然未鑿本色美——毛邊本
情愿生涯一蠹魚——書蟲
第二輯 書之棲居
就是書睡覺的床——書與書架
躲進小樓成一統——書與書房
一座城市的光芒——書與書店
鬼魂游蕩的所在——書與圖書館
第三輯 與書結緣
愛書成癖“瘋雅”士——說書癡
撮合書與人相愛——說書商
天下至樂在書案——說讀書
借書一癡還也癡——說借書
黃金散盡為收書——說藏書
竊書之賊非雅賊——說竊書
雪夜閉門讀禁書——說禁書
燈下窗前常自足——與書相處
第四輯 書畔風景
白日夢里避風港——書與影視
書中自有顏如玉——書與女人
精神消遣的佳偶——書與咖啡
病經書卷作良醫——書與治療
酒好也怕巷子深——書與廣告
展開全部
書之書 節選
**輯 書香襲人
書亦有色可賞玩
——書之美
一本漂亮的書，不啻于一件美妙的藝術品。正如《法言·吾子》所言：“女有色，書亦有色。”大藏書家周叔弢說得更加生動形象：書的版刻好如同女子先天身材好，印工好乃后天發育好，裝幀好就像好女子又穿上了漂亮衣服。像這樣精心制作的書，除了拿來閱讀，更可以細細賞玩。日本著名設計家杉浦康平也說：“每每翻閱美的書籍，總會感到無比愜意。這是因為我們會用心去感受它內容的分量，欣賞它設計的美。”的確，一本漂亮的書，總是能通過整體的設計完美地傳達出書的內涵。無論是材質的搭配、紙張的選擇、顏色的運用，還是版式、字體和插圖，都能達到完美和諧的統一，從而呈現出與眾不同的美感和精神。
西方獨立的書籍設計理念肇始于20世紀初。1928年，倫敦出版了專業的書籍設計雜志，倡導書籍的藝術之美。英國的威廉·莫里斯于1891年成立了凱姆斯科特出版印刷社，強調藝術要融入生活，倡導藝術與手工藝相結合，注重書籍的整體設計，開創了“書籍之美”的理念。莫里斯的代表作是《喬叟詩集》，其制作前后花費了四年時間，版畫家喬治和愛德華為之創作了87幅木刻版畫。他在書中采用全新的字體，設計了大量紋飾，還借鑒中世紀手抄本的設計理念，將文字、插圖、版面構成以及活字印刷視為一個整體綜合考慮，終于印制出一本踐行“書籍之美”理念的杰作。莫里斯的觀念影響深遠，法國、荷蘭、美國等國隨后也興起了書籍藝術運動，一大批著名藝術家熱情參與其中。
比亞茲萊是英國著名插畫家，設計過許多圖書、雜志的封面，影響深遠。他以版畫風格設計的《亞瑟王之死》《莎樂美》《沃爾朋》封面，線條清新冷峻，構圖完美和諧，細部簡練優美，尤其是對黑白色塊的大膽使用，給人帶來強烈的視覺沖擊。他的圖書設計巧妙地把人物、山水、花木有機地統一于畫面中，具有濃郁的圖案裝飾意味，華美、怪誕而意蘊深遠。
在20世紀20年代的法國，藝術家們一度以做書為時尚，興起了一股“書坊潮”。著名藝術家畢加索、米羅、馬蒂斯、夏加爾、萊熱等都曾加入其中，創作了大量書裝作品。當時的藝術圈內流行一句話：“不做書，不可稱之為大師。”
魯迅是中國現代書籍設計藝術的開拓者和倡導者。“天地要闊、插圖要精、紙張要好”，是他提出的*基本要求。他設計了十多種書籍，如《吶喊》的封面，就堪稱經典之作。在魯迅的影響下，涌現了豐子愷、陶元慶、司徒喬、關良、錢君匋、林風眠、葉靈鳳、龐薰琴等一大批優秀的書籍設計藝術家。從此，中國的圖書裝幀設計開始了新的時代。
優秀的書籍設計家就像導演，拿到一部書稿，會首先深入閱讀，挖掘深層內涵，尋找出主體旋律，然后把握其節奏起伏，進行綜合考量。無論是文字排列、圖像選擇、留白處理、色彩搭配，還是開本選擇、紙張運用、制作工藝等都有嚴格的講究。設計一本書就像導演一部靜態的話劇，其意義遠遠超出了設計技術本身。
中國書裝設計的領軍人物呂敬人說：“我有句話叫‘書籍之美體現的是和諧和對比之美’。和諧是指書給你創造的精神享受的空間，你能覺得有意思，能夠沉迷其中流連忘返。對比之美是指通過閱讀，你的觸覺等感觀也感覺到愉悅，精神享受的空間和物化的雙重愉悅就是書籍所創造的美。”在設計《朱熹榜書千字文》時，他考慮既要保持傳統典籍的原汁原味，又要創造一種新形態，就決定以原大復制古籍，而在內文細節設計中注入更多新元素。如，用文武線為框架將傳統格式予以強化，注入大小粗細不同的文字符號、線條。上下部的粗線將狂散的墨跡予以限定，左右的細線與奔放的書法字形成對比，在擴張與內斂、動與靜中取得平衡和諧。該書的封面設計則以中國書法的基本筆畫點、撇、捺作為上、中、下三冊書的基本符號特征，既統一又參差。封函雖然是仿宋代印刷的木雕版，但將文字反雕在桐木板上。全函以皮帶串連，以如意木扣合成，在樸素中顯高貴。這本書充分體現了呂敬人的設計理念，出版后得到廣泛好評。
P3－6
書之書 作者簡介
蔡家園，1974年生于武漢。中國文藝評論家協會理事、中國文藝評論家協會青年工作委員會委員。現任湖北省文藝評論家協會秘書長、《長江文藝評論》副主編。曾任《今古傳奇》主編、《文藝新觀察》常務副主編等。已發表小說、散文、文藝評論約200萬字，出版《重建我們的文學理想》《松塆紀事》《去圖書館約會》《活色生香：文學經典插畫考》等，有作品集被翻譯成英文、韓文在海外發行。曾獲第二屆湖北文藝評論獎，入選湖北“七個一百”文學人才，系湖北省作家協會簽約作家。
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