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代際風(fēng)景 版權(quán)信息
- ISBN：9787537850032
- 條形碼：9787537850032 ; 978-7-5378-5003-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
代際風(fēng)景 本書特色
《代際風(fēng)景》是作者劉芳坤近年來立足于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中的“代際”問題的研究和評(píng)論合集。筆者穿行于“知青”和“80后”兩代的文學(xué)書寫，運(yùn)用文學(xué)文化學(xué)和文本細(xì)讀的方式企圖建立一個(gè)更為深邃的文學(xué)史建構(gòu)視野和更為洞徹文學(xué)批評(píng)的表達(dá)力度。文集中絕大多數(shù)文章曾在報(bào)刊發(fā)表，其中多篇文章在全國(guó)產(chǎn)生一定影響。
代際風(fēng)景 內(nèi)容簡(jiǎn)介
山西文學(xué)有著深厚的傳統(tǒng)，山西的文藝?yán)碚撆c評(píng)論在中國(guó)文藝批評(píng)史上占有非常重要的地位。進(jìn)入當(dāng)代，山西的文學(xué)理論與評(píng)論仍然保持了比較活躍的態(tài)勢(shì)。特別是新時(shí)期以來，可謂陣容強(qiáng)大。新一批評(píng)論家涌現(xiàn)出來，他們知識(shí)結(jié)構(gòu)新穎，對(duì)新現(xiàn)象、新趨勢(shì)特別敏感，個(gè)性色彩極強(qiáng)，表現(xiàn)出活色生香的發(fā)展態(tài)勢(shì)。 《代際風(fēng)景/新銳批評(píng)家叢書》就是山西文學(xué)評(píng)論家劉芳坤所著的一本文學(xué)研究和評(píng)論合集，共分三輯，包括尋蹤“知青”歲月、致敬“文青”時(shí)代、求索文學(xué)批評(píng)。
代際風(fēng)景 目錄
**輯：尋蹤“知青”歲月
詩(shī)意鄉(xiāng)村的“發(fā)現(xiàn)”——《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》與80年代文學(xué)批評(píng)
女知青愛情敘述的失效——從《分界線》到《北極光》看1980年代文學(xué)的起點(diǎn)性問題
知青一代的“跨界”體驗(yàn)與文學(xué)史散影
重塑文學(xué)“黃金時(shí)代”的問題和可能
“個(gè)體記憶”與文學(xué)思潮的互動(dòng)和背離——從劉震云小說《塔鋪》說起
“莊”與“謔”之間——?jiǎng)隈R小說的對(duì)照世界
從張愛玲到王安憶：服飾描寫中的歷史觀
城與人：王安憶小說中的“知識(shí)青年”
憂郁中的領(lǐng)悟——北島詩(shī)風(fēng)的漸變
文學(xué)見證歲月——論焦祖堯的小說
第二輯：致敬“文青”時(shí)代
“80后”的愛欲與文明——“壓抑性富裕期”的城市文學(xué)表達(dá)
“后青春”何以現(xiàn)實(shí)突圍——2014年“80后”小說創(chuàng)作觀察
偶遇城市的一種面影——讀手指的小說
時(shí)光荏苒，追憶且慢——張怡微小說論
邊地“80后”的故事與沉默——曹永小說簡(jiǎn)論
新“西西弗斯時(shí)代”的絕望救贖——孫頻小說綜論
“剩女”時(shí)代，何以救贖？——讀孫頻小說《祛魅》
《三人成宴》：一個(gè)女版“唐吉訶德”的求索
用科幻追尋歷史之光——讀飛氘《中國(guó)科幻大片》
新世紀(jì)三種鄉(xiāng)土視角寫作——由山西管窺全國(guó)
第三輯：求索文學(xué)批評(píng)
現(xiàn)代性預(yù)案：一種當(dāng)代文學(xué)史的闡釋空間——評(píng)陳曉明《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)主潮》
視野·文本·性情——讀王春林《多聲部的文學(xué)交響》兼談當(dāng)代山西文學(xué)
文學(xué)批評(píng)“質(zhì)料”的豐富和稀少——我的文學(xué)批評(píng)觀
對(duì)話飛氘：超越先鋒文學(xué)的脾性
對(duì)話周明全：批評(píng)家的隱含讀者不是小說家
跋：你是兌了醋的酒壇子——?jiǎng)⒎祭さ娜伺c文
后記
詩(shī)意鄉(xiāng)村的“發(fā)現(xiàn)”——《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》與80年代文學(xué)批評(píng)
女知青愛情敘述的失效——從《分界線》到《北極光》看1980年代文學(xué)的起點(diǎn)性問題
知青一代的“跨界”體驗(yàn)與文學(xué)史散影
重塑文學(xué)“黃金時(shí)代”的問題和可能
“個(gè)體記憶”與文學(xué)思潮的互動(dòng)和背離——從劉震云小說《塔鋪》說起
“莊”與“謔”之間——?jiǎng)隈R小說的對(duì)照世界
從張愛玲到王安憶：服飾描寫中的歷史觀
城與人：王安憶小說中的“知識(shí)青年”
憂郁中的領(lǐng)悟——北島詩(shī)風(fēng)的漸變
文學(xué)見證歲月——論焦祖堯的小說
第二輯：致敬“文青”時(shí)代
“80后”的愛欲與文明——“壓抑性富裕期”的城市文學(xué)表達(dá)
“后青春”何以現(xiàn)實(shí)突圍——2014年“80后”小說創(chuàng)作觀察
偶遇城市的一種面影——讀手指的小說
時(shí)光荏苒，追憶且慢——張怡微小說論
邊地“80后”的故事與沉默——曹永小說簡(jiǎn)論
新“西西弗斯時(shí)代”的絕望救贖——孫頻小說綜論
“剩女”時(shí)代，何以救贖？——讀孫頻小說《祛魅》
《三人成宴》：一個(gè)女版“唐吉訶德”的求索
用科幻追尋歷史之光——讀飛氘《中國(guó)科幻大片》
新世紀(jì)三種鄉(xiāng)土視角寫作——由山西管窺全國(guó)
第三輯：求索文學(xué)批評(píng)
現(xiàn)代性預(yù)案：一種當(dāng)代文學(xué)史的闡釋空間——評(píng)陳曉明《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)主潮》
視野·文本·性情——讀王春林《多聲部的文學(xué)交響》兼談當(dāng)代山西文學(xué)
文學(xué)批評(píng)“質(zhì)料”的豐富和稀少——我的文學(xué)批評(píng)觀
對(duì)話飛氘：超越先鋒文學(xué)的脾性
對(duì)話周明全：批評(píng)家的隱含讀者不是小說家
跋：你是兌了醋的酒壇子——?jiǎng)⒎祭さ娜伺c文
后記
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代際風(fēng)景 節(jié)選
《代際風(fēng)景/新銳批評(píng)家叢書》： 在甫躍輝的“愛欲”小說里，經(jīng)常出現(xiàn)男性主人公性欲的釋放，然而在性欲釋放的背后卻始終伴隨有顧零洲們對(duì)愛情失落的不斷嘆惋。迄今為止，被認(rèn)為是甫躍輝的代表作之《動(dòng)物園》即是一例。男女主人公是美術(shù)編輯（這類“小資”和“文化”人物在其城市小說中時(shí)常出現(xiàn)），在網(wǎng)絡(luò)聊天和初次見面以后，他們的性愛關(guān)系很快變得輕車熟路：“他們并沒多少事情可做，通常是，一見面了便迫不及待地?fù)涞酱采希缓螅黄鸬较丛鑶柪锵丛瑁偃缓螅蓰惔驋咝l(wèi)生洗衣服，*后，一起坐在床上一邊做事，一邊隔著窗戶看看動(dòng)物園。”小說甚至以非常直露的筆觸讓女主人公夸耀男主人公的性愛能力，然而在夸贊的背后卻始終埋藏著某種不安。在小說《親愛的》里，男主人公依然是在網(wǎng)絡(luò)聊天三四個(gè)月以后就沉湎于與已婚女性傅茄的性愛激情當(dāng)中：“他幾乎不敢相信自己竟然會(huì)這樣。而且，一次又一次。他簡(jiǎn)直迷上了這件事。他想親到她身體里，更深的深處，深處的深處。那些藏著謎底的深處。那些不能抵達(dá)的深處。那些讓人著迷的深處。”緊接著，男女主人公的偷情以不能停滯的“旅行”蔓延著：“他們又一起去了廊坊、楊村、楊柳青、靜海、青縣、滄州、東光、吳橋、德州、濟(jì)南、泰山、兗州、鄒城、徐州、宿州、蚌埠、滁州、南京、鎮(zhèn)江、丹陽(yáng)、常州、無(wú)錫、蘇州，還坐過其他慢車，去了滕州和棗莊等地方。”《坼裂》作為《親愛的》的字母版本，仍然延續(xù)著男女主人公隱秘的激情：“這是第七個(gè)城市，他們一起到過的。都是小城，如果不是這樣的關(guān)系，或許他們一輩子都不會(huì)到這些地方。每到一個(gè)城市，他們都會(huì)事先在網(wǎng)上查詢一番，這城市有什么歷史，什么故居，什么風(fēng)景，但無(wú)一例外的，每次他們都只是待在賓館里。這些城市以相同的面貌出現(xiàn)在他們的記憶中，只有身體的細(xì)節(jié)是不同的，溫度，汗水，是時(shí)間里埋藏的秘密。”我們已經(jīng)可以看到，在此類小說當(dāng)中，所有的都市已經(jīng)被符號(hào)化為一個(gè)場(chǎng)景——“旅館”，可以說，顧零洲在無(wú)始無(wú)終、暗無(wú)天日的性愛中，卻始終處于沉湎狀態(tài)。李敬澤對(duì)《動(dòng)物園》為代表的小說解讀是十分精當(dāng)?shù)模J(rèn)為在甫躍輝的小說當(dāng)中存在著一種巨大的“枯竭”之氣，并且認(rèn)為作者在一種巨大的壓抑當(dāng)中將枯竭轉(zhuǎn)化為一種意識(shí)：“他的意識(shí)中沒有故鄉(xiāng)和異鄉(xiāng)，或者說故鄉(xiāng)和異鄉(xiāng)已經(jīng)喪失意義，這里就是這里，就是此刻此地。他屬于這個(gè)近乎絕對(duì)、無(wú)歷史的此刻此地，因此他也同時(shí)感到自己是一個(gè)無(wú)可解脫的異客。”讓我們更為關(guān)注的問題是，甫躍輝小說當(dāng)中“無(wú)時(shí)無(wú)地”和“此刻此地”的構(gòu)成法則。瓦特在《小說的興起》當(dāng)中就曾經(jīng)認(rèn)為，18世紀(jì)英國(guó)小說因?yàn)槎际卸d起，是城市的感官刺激了小說家的頭腦，從中國(guó)的“傳奇”傳統(tǒng)來看，小說的興起也與城市工商業(yè)的發(fā)展、市民消費(fèi)階層的興起有莫大的關(guān)聯(lián)。而甫躍輝小說的“枯竭”則來源于一種城鄉(xiāng)沖突的心靈迷蹤，所以在小說里，男主人公在性欲釋放的背后，總是凸顯出來一種內(nèi)在精神與都市的疏離。再以《動(dòng)物園》為例，作者為男女主人公設(shè)計(jì)了一個(gè)頗具隱喻的矛盾：女主人公覺得窗外的動(dòng)物園味道刺鼻不愛開窗，而男主人公就此展開了與女友的開窗斗爭(zhēng)，直至兩人都染上了搶窗分裂癥，整個(gè)晚上假寐以便及時(shí)靠近窗戶獲得開關(guān)權(quán)利。就是在這荒誕不經(jīng)的情節(jié)*后，男女主人公分手了，但是男主人公仍然堅(jiān)持讓女友進(jìn)動(dòng)物園觀看大象，從大象的背后再觀看他們?cè)谝黄鸬哪巧却白印Ｗ岊櫫阒迋冋鸷澈蛨?jiān)守的原則是孤僻的，卻也是動(dòng)人心魄的：“大象的生活充滿了莊嚴(yán)、溫柔的舉止和無(wú)盡的時(shí)光。”在酒氣彌散、激情爛漫的《親愛的》里也同樣充斥著悲傷內(nèi)斂和驟然內(nèi)省式的靈魂糾結(jié)，女主人會(huì)在分離的日子里給男主人公發(fā)各種調(diào)情的短信，然而有一條卻與小說作者的“枯竭”針鋒相對(duì)：“昨天下午開車的時(shí)候，陽(yáng)光有點(diǎn)兒刺眼，我把遮光板弄下來，路過朝陽(yáng)門橋的時(shí)候，看見有人在放風(fēng)箏，挺大的一只燕子風(fēng)箏，我覺得生活太充實(shí)了，簡(jiǎn)直沒必要這么充實(shí)，然后一下子就哭了。”此時(shí)的男主人公已經(jīng)是大肚翩翩的中年人，而一對(duì)情人的偷情也進(jìn)行了十年之久。正如作者一貫的小說敘事那樣，一旦進(jìn)入到了意義的探尋階段，就是小說將要結(jié)局的預(yù)兆，男女主人公在*后一次雪中旅行后終止了關(guān)系。如果說《動(dòng)物園》的*后依然象征著顧零洲們將持續(xù)探尋“莊嚴(yán)和無(wú)盡的時(shí)光”，那么《親愛的》則是這類青年的*后淪陷，他們開始提醒自己世界上本沒有什么深愛，他們將在城市的聲浪中持續(xù)淪陷為“無(wú)恥之徒”。 ……
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