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萬壽寺(珍藏版) 版權(quán)信息
- ISBN：9787544765800
- 條形碼：9787544765800 ; 978-7-5447-6580-0
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
萬壽寺(珍藏版) 本書特色
王小波全集 （珍藏版）
李銀河獨家授權(quán)正版王小波全集
王小波—— 浪漫騎士 | 行吟詩人 | 自由思想者
王小波筆下有風雷，被視為我們這個時代的思想家和靈魂刻錄者
讀懂人生必讀王小波，讀懂人心必讀王小波
你可以讀到無限的可能或者不可能、無限的確定或者不確定。
王小波寫定的*后一部長篇小說,
也是他篇幅*長的一部小說,
更是他追求極限寫作、探求小說的無限可能性的一部小說。
現(xiàn)實、記憶、虛幻和向往一并融合起來。
萬壽寺(珍藏版) 內(nèi)容簡介
《萬壽寺》是王小波寫定的*后一部長篇小說,也是他篇幅*長的一部小說,更是他追求極限寫作,探求小說的無限可能性的一部小說。《萬壽寺》中的主人公在一步步追尋自己失去的記憶，自己變成了自己以前寫的小說手稿的讀者，而手稿上寫的是紅線和薛嵩的故事……本書讀起來有些模糊、混亂和拖沓，甚至是晦澀難懂，作者在作品里運用了極多的暗語，諷刺和假想的情景混雜其中，將現(xiàn)實、記憶、虛幻和向往一并融合起來，體現(xiàn)了作者探求小說的無限可能性的追求。
萬壽寺(珍藏版)萬壽寺(珍藏版) 前言
我終于有了勇氣來談?wù)勎以谖膶W上的師承。小時候，有一次我哥哥給我念過查良錚先生譯的《青銅騎士》：
我愛你，彼得興建的大城，
我愛你嚴肅整齊的面容，
涅瓦河的水流多么莊嚴，
大理石鋪在它的兩岸……
他還告訴我說，這是雍容華貴的英雄體詩，是*好的文字。相比之下，另一位先生譯的((青銅騎士》就不夠好：
我愛你彼得的營違
我愛你莊嚴的外貌……
現(xiàn)在我明白，后一位先生準是東北入。他的譯詩帶有二人轉(zhuǎn)的調(diào)子，和查先生的譯詩相比，高下立判。那一年我十五歲，就懂得了什么樣的文字才能叫做好。
到了將近四十歲時。我讀到了王道乾先生譯的《情人》，又知道了小說可以達到什么樣的文字境界。道乾先生曾是詩人，后來做了翻譯家，文字功夫爐火純青。他一生坎坷，晚年的譯筆沉痛之極。請聽聽《情人》開頭的一段：
我已經(jīng)老了。有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來，他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，我永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
這也是王先生一生的寫照。杜拉斯的文章好，但王先生譯筆也好，無限滄桑盡在其中。查先生和王先生對我的幫助，比中國近代一切著作家對我?guī)椭目偤瓦要大。現(xiàn)代文學的其他知識，可以很容易地學到。但假如沒有像查先生和王先生這樣的入，*好的中國文學語言就無處去學。除了這兩位先生，別的翻譯家也用*好的文學語言寫作，比方說，德國詩選里有這樣的譯詩：
朝霧初升，落葉飄零
讓我們把美酒滿斟!
帶有一種永難忘記的韻律，這就是詩啊。對于這些先生，我何止是尊敬他們——我愛他們。他們對現(xiàn)代漢語的把握和感覺，至今無人可比。一個人能對自己的母語做這樣的貢獻，也算不虛此生。
道乾先生和良錚先生都曾是才華橫溢的詩人，后來，因為他們杰出的文學素質(zhì)和自尊，都不能寫作，只能當翻譯家。就是這樣，他們還是留下了黃鐘大呂似的文字。文字是用來讀，用來聽，不是用來看的——要看不如去看小人書。不懂這一點，就只能寫出充滿噪聲的文字垃圾。思想、語言、文字，是一體的，假如念起來亂糟糟，意思也不會好——這是*簡單的真理，但假如沒有前輩來告訴我，我怎么會知道啊。有時我也寫點不負責任的粗糙文字，以后重讀時，慚愧得無地自容，真想自己脫了褲子請道乾先生打我兩棍。孟子曾說，無恥之恥，無恥矣。現(xiàn)在我在文學上是個有廉恥的入，都是多虧了這些先生的教誨。對我來說，他們的作品是比鞭子還有力量的鞭策。提醒現(xiàn)在的年輕入，記住他們的名字，讀他們譯的書，是我的責任。
現(xiàn)在的人會說，王先生和查先生都是翻譯家。翻譯家和著作家在文學史上是不能相提并論的。這話也對，但總要看看寫的是什么樣的東西。我覺得我們國家的文學次序是徹底顛倒了的：末流的作品有一流的名聲，一流的作品卻默默無聞。*讓人痛心的是，*好的作品并沒有寫出來。這些作品理應(yīng)由查良錚先生、王道乾先生在壯年時寫出來的，現(xiàn)在成了巴比倫的空中花園了……以他們二位年輕時的抱負，晚年的余暉，在中年時如有現(xiàn)在的環(huán)境，寫不出好作品是不可能的。可惜良錚先生、道乾先生都不在了……
回想我年輕時，偷偷地讀到過傅雷、汝龍等先生的散文譯筆，這些文字都是好的。但是*好的，還是詩人們的譯筆；是他們發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)代漢語的韻律。沒有這種韻律，就不會有文學。*重要的是：在中國，已經(jīng)有了一種純正完美的現(xiàn)代文學語言，剩下的事只是學習，這已經(jīng)是很容易的事了。我們不需要用難聽的方言，也不必用艱澀、缺少表現(xiàn)力的文言來寫作。作家們?yōu)槭裁船F(xiàn)在還愛用劣等的文字來寫作，非我所能知道。但若因此忽略前輩翻譯家對文學的貢獻，又何止是不公道。
正如法國新小說的前驅(qū)們指出的那樣，小說正向詩的方向改變著自己。米蘭·昆德拉說，小說應(yīng)該像音樂。有位意大利朋友告訴我說，卡爾維諾的小說讀起來極為悅耳，像一串清脆的珠子灑落于地。我既不懂法文，也不懂意大利文，但我能夠聽到小說的韻律。這要歸功于詩人留下的遺產(chǎn)。
我一直想承認我的文學師承是這樣一條鮮為人知的線索。這是給我臉上貼金。但就是在道乾先生、良錚先生都已故世之后，我也沒有勇氣寫這樣的文章。因為假如自己寫得不好，就是給他們臉上抹黑。假如中國現(xiàn)代文學尚有可取之處，它的根源就在那些已故的翻譯家身上。我們年輕時都知道，想要讀好文字就要去讀譯著，因為*好的作者在搞翻譯。這是我們的不傳之秘。隨著道乾先生逝世，我已不知哪位在世的作者能寫如此好的文字，但是他們的書還在，可以成為學習文學的范本。我*終寫出了這些，不是因為我的書已經(jīng)寫得好了，而是因為，不把這個秘密說出來，對現(xiàn)在的年輕人是不公道的。沒有人告訴他們這些，只按名聲來理解文學，就會不知道什么是壞，什么是好。
萬壽寺(珍藏版) 節(jié)選
莫迪阿諾的主人公失去了記憶。毫無疑問，我現(xiàn)在就是失去了記憶。和他不同的是，我有張工作證，上面有工作單位的地址。循著這個線索，我來到了“西郊萬壽寺”的門前。門洞上方有“敕建萬壽寺”的字樣，而我又不是和尚……這座寺院已經(jīng)徹底破舊了。房檐下的檁條百孔千瘡，成了雨燕筑巢的地方，燕子屎把房前屋后都變成了白色的地帶，只在門前留下了黑色的通道。這個地帶對人來說是個禁區(qū)。不管誰走到里面，所有的燕巢邊上都會出現(xiàn)燕子的屁股，然后他就在繽紛的燕糞里，變成一個面粉工人。燕子糞的樣子和擠出的兒童牙膏類似。院子里有幾棵白皮松，還有幾棵老得不成樣子的柏樹。這一切似曾相識……我總覺得上班的地點不該這樣的老舊。順便說一句，工作證上并無家庭住址，假如有的話，我會回家去的，我對家更感興趣……萬壽寺門前的泥地里混雜著磚石，掘地三尺也未必能挖干凈。我在寺門前逡巡了很久，心里忐忑不安，進退兩難。直到有一個胖胖的女人經(jīng)過。她從我身邊走過時拋下了一句：進來呀，愣著干啥。這幾天我總在愣著，沒覺得有什么不對。但既然別人這么說，愣著顯然是不對的。于是我就進去了。
出院以前，我把《暗店街》放在廁所的抽水馬桶邊上。根據(jù)我的狹隘經(jīng)驗，人坐在這個地方才有*強的閱讀欲望。現(xiàn)在我后悔了，想要回醫(yī)院去取。但轉(zhuǎn)念一想，又打消了這個主意。把一本讀過的書留給別人，本是做了一件善事；但我很懷疑自己真有這么善良。本來我在醫(yī)院里住得好好的，就是因為看了這本書，才遇到現(xiàn)在的災(zāi)難。我對別的喪失記憶的入有種強烈的愿望，想讓他們也倒點霉——喪失了記憶又不自知，那才是人生*快樂的時光……
對于眼前這座灰蒙蒙的城市，我的看法是：我既可以生活在這里，也可以生活在別處；可以生活在眼前這座水泥城里，走在水泥的大道上，呼吸著塵霧；也可以生活在一座石頭城市里，走在一條龜背似的石頭大街上，呼吸著路邊的紫丁香。在我眼前的，既可以是這層白內(nèi)障似的、磨砂燈泡似的空氣，也可以是黑色透明的、像鬼火一樣流動著的空氣。人可以邁開腿走路，也可以乘風而去。也許你覺得這樣想是沒有道理的，但你不曾失去過記憶——在我衣服口袋里，有一張工作證，棕色的塑料皮上烙著一層布紋，里面有個男人在黑白相片里往外看著。說實在的，我不知道他是誰。但是，既然出現(xiàn)在我口袋里，除我之外，大概也不會是別人了。也許，就是這張證件注定了我必須生活在此時此地。
2
早上，我從醫(yī)院出來，進了萬壽寺，踏著滿地枯黃的松針，走進了配殿。我真想把鞋脫下來，用赤腳親近這些松針。古老的榆樹，矮小的冬青叢，都讓我感到似曾相識；令人遺憾的是，這里有股可疑的氣味，與茅廁相似，讓人不想多聞。配殿里有個隔出來的小房間，房間里有張桌子，桌子上堆著寫在舊稿紙上的手稿。這些東西帶著熟悉的氣息迎面而來——過去的我?guī)е刂丿B疊的身影，飄揚在空中。用不著別人告訴，我就知道，這是我的房間、我的桌子、我的手稿。這是因為，除了穿在身上的灰色衣服，這世界上總該有些屬于我的東西——除了有些東西，還要有地方吃飯，有地方睡覺，這些在目前都不緊要。目前*要緊的是，有個容身的地方。坐在桌子后面，我心里安定多了。我面前還放了一個故事。除了開始閱讀，我別無選擇了。
“晚唐時，薛嵩在湘西當節(jié)度使。前往駐地時，帶去了他的鐵槍。”故事就這樣開始了。這個故事用黑墨水寫在我面前的稿紙上，筆跡堅挺有力。這種紙是稻草做的，呈棕黃色，稍稍一折就會斷裂，散發(fā)著輕微的霉味。
萬壽寺(珍藏版) 相關(guān)資料
他一點也不卑微，他不謙卑，也不謙虛，當然，他也不狂傲，他是一個內(nèi)向的，平和的，對自己平等，對他人也平等的，靈魂豐富多彩的，特立獨行的寫作者。
——著名作家 劉心武
萬壽寺(珍藏版) 作者簡介
王小波，當代著名學者、作家。1952 年出生于北京。1969 年起先后在云南、山東插隊，做過民辦教師。1974 年以后在北京街道工廠當工人。1978 年考入中國人民大學讀本科，1984 年赴美國匹茲堡大學東亞研究中心求學，1986 年獲碩士學位。1988 年回國，曾在北京大學、中國人民大學任教。1992 年辭職，成為自由撰稿人。1997年4 月11 日病逝于北京。
王小波是當代著名作家中最富創(chuàng)造性的作家，被譽為中國的喬依斯兼卡夫卡，生前鮮為人知，死后聲名廣播。自一九九七年四月十一日去世后，他的作品幾為全部出版。評論、紀念文章大量涌現(xiàn)，“王小波熱”一再升溫。王小波最熱心的那部分知識精英粉絲以“王小波門下走狗”自居。
代表作有《黃金時代》《白銀時代》《青銅時代》《我的精神家園》《沉默的大多數(shù)》等，根據(jù)他...一部電影劇本《東宮•西宮》拍攝的電影獲阿根廷國際電影節(jié)最 佳編劇獎，使他成為在國際電影節(jié)為中國取得最 佳編劇獎的第一人。
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