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花木集:戴澤花卉藝術收藏本(手賬) 版權信息
- ISBN：9787550296480
- 條形碼：9787550296480 ; 978-7-5502-9648-0
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
花木集:戴澤花卉藝術收藏本(手賬) 本書特色
★這是一本手帳本，小32開布面精裝，長寬135x180mm，未讀出品，北京聯合出版公司出版
★戴澤，1922年生，曾師從徐悲鴻、呂斯百、傅抱石、陳之佛等先生。當代畫家靳尚誼、王沂東皆為戴澤之學生。上世紀80年代，頤和園曾邀請戴澤臨摹荷蘭畫家華士·胡博的《慈禧像》，在頤和園展出三十年之久
★52幅花卉畫作（主要為油畫和水彩作品），4種獨特功能頁，兼具美觀與實用
★雙色天然麻布封面，燙銀工藝，鎖線精裝，更顯質感
★120克超滑質感紙印刷，筆觸流暢
★獨特開本，精致小巧，方便攜帶，可塞進隨身小包
★隨書附贈雙面彩印精美長拉頁一張+精美藏書票一枚
花木集:戴澤花卉藝術收藏本(手賬) 內容簡介
本書是一本開滿花的藝術手賬，徐悲鴻得意弟子戴澤52幅珍貴畫作首度出版。 戴澤先生于1922年出生于京都本愿寺。十歲左右就開始學畫畫。1942年考入民國時的高學府“國立中央大學”藝術系，師從當時國內的藝術家徐悲鴻、傅抱石、謝稚柳、陳之佛等。 1949年，戴澤先生遭遇重大變故，親人離散，從此再沒回過重慶。但他從未停止畫畫。 之后，他又依次經歷了土改、反右、三年自然災害、“文革”，改革開放這些重大的社會變動，直到今天的互聯網時代。“文革”期間，他被發配去燒鍋爐，于是就白天燒鍋爐，晚上回到家偷偷畫畫。自然災害時期物質非常匱乏，他就找報紙、撿別人丟棄的廢紙來畫，一張紙要畫兩面，有時還會將原來的畫覆蓋掉，一張紙上有兩三層的畫。改革開放人們紛紛下海，他不為所動，依然每天六點半準時出去寫生，曾經在老北京植物園和動物園里住過一個多月，專門畫畫。退休之后直到八十五歲，都還保持著每天至少六小時的作畫時間。 早在1994年，戴澤先生就在紐約“東方文化中心”舉辦過個展。上世紀80年代，頤和園曾邀請他臨摹荷蘭畫家華士·胡博的《慈禧像》，并在頤和園展出三十年之久。他的作品也是拍賣會上的常客。但生性低調的他七十多年來的大量畫作，絕大多數從未示人。這些未公開的畫作中，有大量的是花卉，比起人，他似乎更喜愛自然，喜愛各種各樣的植物。在他筆下，有胡同附近角落里的花，有桌上瓶花，還有從同一扇窗戶看出去的四季不同的花。有些看起來孤單、脆弱；有些優雅；有些熱烈；有些從幽深的黑暗里開出來。但共同的是，它們都在努力地生長，頑強地綻放。 2017年，在戴澤先生的家屬促成下，他首次授權出版機構，將這些花卉畫作中的52幅以藝術手賬的形式出版，命名為《花木集》。這是一本開滿花的手賬，用它寫字的人，每當翻過一頁，遇到一朵小花，就會禁不住揚起嘴角來。
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花木集:戴澤花卉藝術收藏本(手賬) 作者簡介
戴澤，四川云陽人，1922年出生于日本京都本愿寺，同年隨父母回國。
戴澤自幼喜愛繪畫。1942年，考入國立中央大學藝術系，師從徐悲鴻、呂斯百、傅抱石、陳之佛等先生。1946年畢業后，應徐悲鴻之邀北上，任教于國立北平藝術專科學校，是中央美術學院的奠基者之一。靳尚誼、王沂東皆為他的學生。他所臨摹的荷蘭畫家華士·胡博的《慈禧像》，曾在頤和園展出三十年之久。受法國印象派影響，他提倡寫生，注重觀察事物的自然狀態，但又不拘泥于寫實，更重內心情感的表達。同時，他也從未停止在繪畫技法和表達方式上的探索，風格多變，晚年畫作更多呈現出中國文人畫的氣韻。
戴澤先生一生坎坷，歷經時局動蕩，但從未停止畫畫。退休后直到八十五歲，依然保持每天六小時的作畫時間。此次收錄的五十余幅畫作，主要為油畫和水彩作品，選自其孫輩戴夢先生所整理之家藏，以及眾藏家的藏品，絕大部分從未對外發表過。在資源匱乏的年代，他抓住一切機會作畫，有的畫作上能看出反復練筆的痕跡，有的畫作甚至畫于報紙背面。
花卉是戴澤先生最為鐘愛的題材之一。桌上瓶花，路邊野花，皆可入畫。在他筆下，自然萬物生機勃勃，色彩絢爛，對光線的變化極為敏感。如其摯友韋啟美評價：“他作畫，只是沉浸于表現自己對對象的感覺和認識，他的靜物畫的題材并不新異，然而卻以其特有的真實感而引人入勝。樸素無華，而自有韻味.....他尊重自然，在自然面前，他與之平等相處，相看不厭。”
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