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懷念狼-典藏文庫 本書特色
自古以來，或許對于人侵害*的動物就屬狼，狼像人一樣，適合生存與任何環境，可以說凡有人的地方，就有狼的存在。美國作家杰克.倫敦筆下，在寒冷的阿拉斯加，在冰天雪地的惡劣環境下，也有饑餓的狼與人周旋角逐。在格林童話里，狼外婆貪婪的形象不僅兇殘，而且狡猾。正如賈平凹在《懷念狼》的二章中敘述的那樣：“每一次匪亂中狼卻起著極大地禍害，那些舊的匪首魔頭隨著新的匪首魔頭的興起而漸漸被人遺忘，但狼的野蠻、兇殘，對血肉的追逐卻不斷地像釘子一樣在人們的意識里一寸一寸地往深處鉆。他們的惡名就這樣昭著著。”在冷兵器時代，人們對付狼的有效武器只是弓箭，它的殺傷力還不足對于狼的繁殖和生存構成致命的傷害。而每一次的兵禍匪亂，總會成為狼復興壯大的良機。所以狼始終是人的心頭大患。
在狼和人的天長地久的對抗中，狼和人互相改變和塑造著對方，從性格到思維，于是，狼比人更狡猾，人比狼更兇殘。在《懷念狼》這本小說中，作者運用了傳統的神怪小說的筆法，使狼能夠變成人的形象。且不管他的象征意義，從故事性而言，狼更具有隱蔽性和攻擊性。而人，也只有在消滅狼時，才可以不受任何限制，不擇手段的把心中的“惡”，淋漓盡致的發泄出來。所以，付山和他的捕狼隊變成了以暴制暴的英雄，受到廣泛的贊美和愛戴。自古以來，或許對于人侵害*的動物就屬狼，狼像人一樣，適合生存與任何環境，可以說凡有人的地方，就有狼的存在。美國作家杰克.倫敦筆下，在寒冷的阿拉斯加，在冰天雪地的惡劣環境下，也有饑餓的狼與人周旋角逐。在格林童話里，狼外婆貪婪的形象不僅兇殘，而且狡猾。正如賈平凹在《懷念狼》的二章中敘述的那樣：“每一次匪亂中狼卻起著極大地禍害，那些舊的匪首魔頭隨著新的匪首魔頭的興起而漸漸被人遺忘，但狼的野蠻、兇殘，對血肉的追逐卻不斷地像釘子一樣在人們的意識里一寸一寸地往深處鉆。他們的惡名就這樣昭著著。”在冷兵器時代，人們對付狼的有效武器只是弓箭，它的殺傷力還不足對于狼的繁殖和生存構成致命的傷害。而每一次的兵禍匪亂，總會成為狼復興壯大的良機。所以狼始終是人的心頭大患。
在狼和人的天長地久的對抗中，狼和人互相改變和塑造著對方，從性格到思維，于是，狼比人更狡猾，人比狼更兇殘。在《懷念狼》這本小說中，作者運用了傳統的神怪小說的筆法，使狼能夠變成人的形象。且不管他的象征意義，從故事性而言，狼更具有隱蔽性和攻擊性。而人，也只有在消滅狼時，才可以不受任何限制，不擇手段的把心中的“惡”，淋漓盡致的發泄出來。所以，付山和他的捕狼隊變成了以暴制暴的英雄，受到廣泛的贊美和愛戴。
我們應該看到，狼的減少，不僅僅因為獵槍，還因為在一個和平有序的社會里，一切的惡都會受到制裁，曾經不可一世的狼也不例外。在這里，狼和人都會受到社會因素的影響，都必須遵循一種制度和法律，當狼受到保護時，打狼的人就不得不收起獵槍。狼有了他生存的權利，所以狼的存在就不是一種惡，而是一種必要。當捕狼英雄付山再次射殺狼，當熊耳川的人圍獵狼時，顯然，他們就成了秩序的擾亂著，也就成了一種惡，所以在小說的結尾，付山和熊耳川的人都變成了互相撕咬的人狼。作者借狼和人角色的置換，也為我們揭示了善和惡的辨證關系，值得人深思。
在《懷念狼》中，作者的內心是混亂的，矛盾的。正如苦難可以激勵人，鍛煉人，但沒有人愿意一輩子過苦難的日子一樣，作者雖然懷念狼，卻也不愿與狼生活。*終，“我”看得見，摸得著的狼皮也被妻子埋掉了，斬斷了我與狼的一切聯系。
懷念狼-典藏文庫 內容簡介
一，《懷念狼》出版后，就受到“批《廢都》”風潮的影響，在社會上以至文學理論界遭到不應有的冷遇，這是很不正常的“常態”，也是令文學界耿耿于懷的。 著名文學評論家陳曉明曾直言“賈平凹曾有一部*可能與世界文學潮流接軌的小說，她就是《懷念狼》！” 第9屆茅盾文學獎得主蘇童說：“他（賈平凹）的有些作品顯然陪低估了，比如《白夜》《土門》《懷念狼》。” 不平之氣在文學界彌漫至今。今天推出《懷念狼》典藏本，會受到文學界和讀者的歡迎。 二，在如今的中國作家陣容序列里，賈平凹不論是創作成就還是國際影響，都是名列前茅的。對他的蒙塵之作加以重新審視和評說，并確定作品應有的成就標尺，是尊重作家、尊重文學也是尊重歷史的必然。從這個意義上講，《懷念狼》典藏笨的推出，是中國文學和讀者都是一件超越了作品本身的大事。 三，20多年來，賈平凹對于“同病相憐”的《白夜》和《懷念狼》保有的偏愛，在他專門為此發聲的《自序》中，首次暢所欲言，這也是至為難得的！
懷念狼-典藏文庫 相關資料
平凹的作品常常與文學潮流反動，他所選取的東西，他的腔調，他的寫法。平凹不愛管外界的風吹草動，他是一個個人世界非常強大的人。大家看到《廢都》，看到《商州初錄》，看到《秦腔》，而一些作品顯然被低估了，如《高老莊》《白夜》《土門》《懷念狼》。他太能寫了，大家就有一種疲憊，評論的聲音顯得有些疲憊。 ——蘇童（第9屆茅盾文學獎得主） 賈平凹在不斷地否定自己。幾十年的歷程中，無論短篇、中篇、長篇小說還是散文，他都有著創造性的貢獻。 ——莫言（第6屆茅盾文學獎得主、諾貝爾文學獎得主） 賈平凹每次不僅推出他的作品，厚重的作品，而且每次都超越自己、挑戰自己，每一部作品都會以中國文學難度作為跨越，看他的小說表面上是沒有難度的，但你會看到他在跨越小說*難的時候去跨越。 ——陳曉明（中國文學理論學會副會長、北京大學中文系主任） 賈平凹是一位用文學的方式不斷發現生活、洞悉人性的作家。通過他的作品，人們可以從鄉土角度完整地看到中國社會歷史的演變和作家個人的成長變化。 ——白燁（中國當代文學研究會會長） 賈平凹特殊的生命體驗、攝取傳統文明的視角、文本的非正宗性和語言的距離感，使得他的文本充滿了復雜性，文字背后有一種強烈的歷史意緒。他的文字境界很高，同時又警惕已形成的語言模式，使漢語表達擁有無限可能性。 ——孫郁（（中國人民大學文學院院長） 賈平凹在上世紀80年代初，就把古漢語和鄉間話語巧妙地結合在一起，而他后來不簡單的地方，就是他把惡毒的、丑陋的東西加到了自己的小說里，其實他在找一種對中國鄉土社會理解的表達方式，這是傳統小說里很少有的，是他的貢獻。所謂病態的東西，迷人的方面也正在其中。賈平凹提供的話題非常豐實，讀起來又非常感人，這是當代作家中很少見的。 ——孫郁（中國人民大學文學院院長） 賈平凹式的寫作需要非常了不起的功夫，你讀起來似乎不動，感覺不到時間的變化，但小說整體又在向前走。向前走靠的是什么呢，就是豐實的非常自信的鄉土的經驗。這一方式完成了對那種啟蒙敘事的傳統反叛。在這個反叛中，與之相關的是他對許多具體問題的理解，他寫的時候很得意，每一個語言都是在很炫耀式地寫。賈平凹是把明清小說味道和對知識分子敘事化這兩點結合起來，造就了“賈平凹式”敘述方式，這種方式是一種自由的方式。 ——吳義勤（中國現代文學館館長） 一個作家能夠誠實地在城市化進程中擔當目睹者、思考者、記錄者，賈平凹無疑做到了。 ——何向陽（中國作家協會創研部主任） 賈平凹是當代文學極其重要的作家。幾十年來堅守文學，并且能不斷地在中國文壇上掀起一輪又一輪沖擊波，這非常值得欽佩。他的創作全景式地反映了中國尤其是中國鄉村急劇變化的生活，并且與時代的情緒和心理暗合得非常緊密。他的創作也使當代中國文學的走向發生了某些改變，也極易造成他的一些作品有時可能被低估甚至誤讀。 ——陳思和（中國當代文學研究會副會長、復旦大學文學院院長） 每一種社會問題的出現，都不是突然的，都是有潛伏期的。平凹在社會病癥還處于萌芽狀態時就已經感覺到了，可這時大多數人還都毫無知覺，還在隨波逐流，所以，他是痛苦的。我想，他一定很疼很疼，所以才通過寫作來釋放、緩解。他總是以憂患的眼光來打量這個時代，所以，他的作品也和這個時代緊密相連。 ——李星（中國當代文學研究會副會長） 賈平凹的創作有著濃郁的地域性，是對傳統民族文化的一種文學表達。從他的作品中可以感受到粗獷與靈秀的美妙結合，感受到真實性與詩意的完美統一，感受到他獨特的創造力和膽識。他的文字有一種素樸的農民的幽默感和喜劇感，隱含在字里行間的是一種精神和靈魂。 ——童慶炳（中國文藝理論學會副會長） 賈平凹的文字與中國傳統文學關系密切，他的小說創作與中國古典小說的筆記體和傳奇體這兩個傳統建立了明晰的聯系。 ——張清華（北京師范大學文學院副院長） 賈平凹的小說表面看來是純粹寫中國的，但是實際上它具有現代的世界的眼光和內涵，可以說賈平凹小說的現代性表現在爆破了二戰時代。 ——段建軍 （西北大學文學院院長） 賈平凹對藝術的敏感，頭腦的睿智，想象力之奇譎，以及語言之豐瞻而平實令人叫絕。 ——閻綱 （著名文學評論家） 鄉村精神是賈平凹“鄉村帝國”的君主，他則是這個帝國的忠臣。他的作品記錄了這個帝國的歷史變遷，也記錄了一位忠臣的復雜心路。雖然他很早離開鄉村進入城市，但他把感知精神氣象的內心始終留在了鄉村。 ——賀紹俊（著名文學評論家） 賈平凹的小說是“百科全書”式的，讀者可以看到鄉間的花草和動物，也可以看到中國傳統文化中的書法、繪畫、醫藥……賈平凹把這些隨手拈來化成自己藝術的元素，并產生了持續的魅力。 ——梁鴻鷹（著名文學評論家） 賈平凹通過文學經驗去捕捉時代微弱脈搏的能力極其強大。他比所有人都敏感地意識到文明變異和社會結構變化，給文人、知識分子和中國的人文價值帶來了什么樣的影響；他雖然未下結論，但是看到了問題。 ——陳福民（中國社會科學院文學研究所研究員） 賈平凹不是一個很理性的作家，但他卻是一個很有想法的作家，而且能夠把他很蒼茫、很模糊的想法表達出來。你可以摸到一個作家對故鄉的赤子之心，它是樸質的表情下藏著一顆波瀾萬丈的心。賈平凹的小說都呈現著復雜的、迷惘的、痛苦、哀傷、茫然的東西，有許多悖論的東西，既傳統又很現代，矛盾著又統一著。 ——謝有順（廣東省作協副主席、著名文學評論家）
懷念狼-典藏文庫 作者簡介
賈平凹 1952年生于陜西省丹鳳縣棣花鎮。當代著名作家。1975年畢業于西北大學中文系。1974年開始發表作品。著有《賈平凹文集》26卷。長篇小說代表作有《浮躁》、《廢都》、《秦腔》、《古爐》、《帶燈》、《老生》等。中短篇小說代表作有《黑氏》、《天狗》、《五魁》、《倒流河》等。散文代表作有《商州散記》、《丑石》、《定西筆記》等。作品曾獲得過茅盾文學獎、魯迅文學獎、全國優秀短篇小說獎、全國優秀中篇小說獎、全國優秀散文（集）獎，以及美國“飛馬文學獎”、法國“費米娜文學獎”、法蘭西金棕櫚文學藝術騎士勛章、香港“紅樓夢·世界華文長篇小說獎”、“華語文學傳媒大獎”、施耐庵文學獎”、“當代文學獎”、“人民文學獎”等。有三十多部作品被譯為美、法、德、瑞典、意大利、西班牙、俄、日、韓、越文在二十多個國家出版發行。
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