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藝術品追續權制度研究 版權信息
- ISBN：9787513045230
- 條形碼：9787513045230 ; 978-7-5130-4523-0
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
藝術品追續權制度研究 本書特色
追續權是藝術家從其作品的轉售中分享利益的權利，這一權利起源于1920年的法國，并正在發展成為一項全球性權利，我國立法者正在考慮創設這一權利。我國引入追續權具有正當性，由于藝術作品一般僅能承載于作品原件之上，這導致藝術作品與其他作品在作品使用的方式上存在區別。現有著作權法并未充分考慮這一特殊性，而追續權的創設能夠實現對藝術作品使用的補償；我國亦具備實施追續權的可行性，追續權人可以通過多種渠道獲取作品轉售信息。
藝術品追續權制度研究 內容簡介
追續權是藝術家從作品的轉售中分享利益的權利[1]，這一權利起源于法國，這與法國長久以來處于世界藝術中心的社會背景有關。從1920年的誕生至今，追續權制度已走過近百年的歲月。從總體上看，無論是大陸法系國家，還是英美法系國家，都越來越接受追續權制度。根據《伯爾公約》生效100周年（1986年）之際的統計，世界上共有28個國家規定了追續權制度，其中包括26個《伯爾公約》成員國，兩個非成員國[2]。而僅僅到1992年，根據美國版權局當時的統計，世界上已有36個國家創設了追續權制度[3]。再到2013年，根據美國版權局于2013年底發布的報告，世界上已有79個國家創設了追續權制度[4]，這之中包括了28個歐盟成員國、13個拉丁美洲國家、16個非洲國家，以及澳大利亞、菲律賓、俄羅斯等國家，追續權制度已經遍及全球。到2015年，全球已有81個國家創設了追續權制度[5]。不到三十年間，全球創設追續權制度的國家數量增長了二倍還多，可見國際層面上追續權制度立法趨勢之迅猛。在這一背景下，中國作家協會副主席、全國政協委員張抗抗在2010年3月召開的全國政協第十一屆三次會議上提交了一份提案，提案中包括了增加視覺藝術作品追續權的內容，這一提案之所以主張在我國創設創設追續權制度，是為了使我國藝術家的著作權在海外能夠得到有效的保護，由于我國《著作權法》中沒有追續權的規定，所以我國藝術家無法從國外獲取追續金[6]。此后，在2011年3月召開的全國政協第十一屆四次會議上，國家知識產權局副局長、全國政協委員李玉光又聯合十五位全國政協委員，提交了《關于修改<著作權法>的建議》，其中也涉及了關于創設追續權制度的內容[7]。為積極回應社會各界的關切，國家版權局開始著手進行《著作權法》的第三次修改工作，并于2012年3月公布了《著作權法》修改草案*稿，其中首次在我國規定了追續權制度。之后公布的《著作權法》修改草案各稿也都規定了追續權制度。草案的*稿第十一條第二款第十三項規定“追續權，即美術作品、攝影作品的原件或者作家、作曲家的手稿首次轉讓后，作者或者其繼承人、受贈人對該原件或者手稿的每一次轉售享有分享收益的權利，追續權不得轉讓或者放棄”。該權利被列為著作權中的財產權利之一。草案的第二稿在*稿的基礎上做了一些改動，將追續權的結構進行了調整，把追續權與著作權進行了并列，這乎暗示著追續權是歸于著作權法調整的對象，但又和一般的著作財產權不一樣；此外，追續權的實施范圍被限定為拍賣方式。
藝術品追續權制度研究 目錄
**章追續權制度的緣起與歷史演進
**節追續權制度的緣起
一、社會根源：贊助體制消亡下藝術家經濟利益失衡
二、市場根源：藝術品交易之利益分配失衡
三、思想根源：藝術家主體意識的覺醒與擴張
四、制度根源：著作權法對藝術作品的保護尚不完善
第二節追續權制度的歷史演進
一、追續權制度的早期發展（1920—1948）：多樣與分化
二、追續權制度的中期發展（1948—2001）：擴張中兼顧效率
三、追續權制度的近期發展（2001至今）：走向統一
第二章我國創設藝術品追續權制度的正當性研究
**節我國創設追續權制度的正當性爭議與厘清
一、創設追續權制度是否會損害藝術市場
二、創設追續權制度是否確能保障藝術家的權益
三、追續權制度是否違反“首次銷售”原則
四、追續權制度是否可為替代制度所替換
第二節我國創設追續權制度正當性的部分學說之反思
一、“挨餓的藝術家”現象之反思
二、“非常損失”規則之反思
三、情事變更原則之反思
四、不當得利規則之反思
五、價值學說之反思
第三節我國創設追續權制度的正當性依據
一、作品使用的補償
二、保障我國藝術家權益的客觀必要
第三章我國實施藝術品追續權制度的可行性研究
**節追續權制度的運行障礙
一、藝術市場的信息獲取障礙
二、藝術市場信息獲取障礙對追續權制度的影響
第二節我國具有實施追續權制度的可行性
一、追續權人可以獲取藝術品拍賣信息
二、我國已經創設了著作權集體管理制度
三、美術家、書法家協會能夠發起設立追續權集體管理組織
四、我國正在逐步探索建立藝術品登記制度
第四章我國藝術品追續權制度的權理基礎
**節追續權的特征
一、不可轉讓性
二、非禁止權特性
第二節追續權法律關系
一、追續權的客體
二、追續權的主體
三、追續權的內容
第三節追續權權利性質
一、追續權性質的現有學說
二、追續權不屬于人身權
三、追續權屬于財產權
第五章我國創設藝術品追續權的制度構想
**節我國追續權制度立法體系的構造
一、追續權的運行
二、追續權所適用的交易類型
三、追續權保護期限
四、追續權權利限制
五、追續權的權利救濟
六、外國作者的追續權保護
七、追續權的溯及力
第二節我國追續權制度的立法設計
一、立法模式
二、制度建議稿
結語
索引
附錄一《中華人民共和國著作權法》第三次修改草案
各稿對追續權的規定
附錄二現有代表性追續權制度一覽
附錄三歷史上具有代表性的追續權制度
附錄四藝術市場調研紀實
后記
參考文獻
展開全部
藝術品追續權制度研究 作者簡介
戴哲，男，漢族，福建龍巖人，埃克斯-馬賽大學訪問學者、埃克斯-馬賽大學私法專業法學博士研究生、華東政法大學知識產權專業法學博士研究生。曾任上海三維知識產權服務有限公司總經理、華東政法大學青年法學會會長、《青年法學》副主編、IPFOR知識產權中心主任等職務，已在核心期刊上發表論文二十余篇，獲得法國政府最高獎學金“埃菲爾獎學金”，全國大學生版權征文一等獎、二等獎，上海市優秀畢業生等榮譽。
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