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豆瓣8.6分，少有的探討電影史研究方法的學(xué)術(shù)著作，甫一出版，便受到歐美電影學(xué)術(shù)界的廣泛重視和歡迎，它的出現(xiàn)恰好符合當(dāng)代西方理論潮流的發(fā)展方向。
作者：（美）羅伯特·C·艾倫
開本：
16開
頁數(shù)：
424頁
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電影史:理論與實(shí)踐 版權(quán)信息
- ISBN：9787550280694
- 條形碼：9787550280694 ; 978-7-5502-8069-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
電影史:理論與實(shí)踐 本書特色
本書從實(shí)在論的哲學(xué)高度，全面考察以往的電影史研究方法，清晰梳理美學(xué)、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)、社會(huì)諸種生成機(jī)制，徹底更新了電影史學(xué)的問題框架和研究范式。同時(shí)，作者例舉多種視野獨(dú)特的個(gè)案研究，作為理論的實(shí)踐，使讀者能夠以全新的視點(diǎn)認(rèn)識電影的歷史。
新版本特別增加了五十余幅插圖以及國內(nèi)重要學(xué)者對“重構(gòu)中國電影史學(xué)”的*思考，這些探討的前沿性、指導(dǎo)性以及對未來中國電影史學(xué)研究的影響都是毋庸置疑的。
電影史:理論與實(shí)踐 內(nèi)容簡介
少數(shù)探討電影史研究方法的學(xué)術(shù)著作本書甫出，便受到歐美電影學(xué)術(shù)界的廣泛重視和熱烈歡迎，它恰好符合當(dāng)代西方理論潮流的發(fā)展方向。
案例豐富有趣
本書介紹了許多有趣的案例，如：美國首次保存影片的努力是為了電影藝術(shù)嗎？鮑特是敘事性剪輯風(fēng)格的“祖父”嗎？愛迪生在電影技術(shù)發(fā)明中究竟起了多大作用？好萊塢為什么要投資德國導(dǎo)演拍攝“高級藝術(shù)片”？通過這些鮮活、生動(dòng)的案例，讀者能深刻理解到運(yùn)用不同觀念方法所能得出的豐富結(jié)論，開辟出的新的電影史研究視野。特別增加“史學(xué)與爭鳴：重構(gòu)中國電影史學(xué)”部分
譯者特別為*版增加了八十余頁附錄，將國內(nèi)的電影史研究狀況以及“重構(gòu)中國電影史學(xué)”面臨的方法論問題作出了詳細(xì)的介紹。這些文章曾發(fā)表于《當(dāng)代電影》，是對中國電影史研究的*思考，并且，作者都是中國電影史學(xué)界的名家。他們或多或少都受到《電影史：理論與實(shí)踐》的影響，有的文章更直接引用了這本書。
電影史:理論與實(shí)踐 目錄
簡目
作者序
**部分 閱讀、研究和撰寫電影史
**章 作為歷史的電影史
第二章 研究電影史
第三章 閱讀電影史
第二部分 傳統(tǒng)的電影史研究方法
第四章 美學(xué)電影史
第五章 技術(shù)電影史
第六章 經(jīng)濟(jì)電影史
第七章 社會(huì)電影史
第三部分 做電影史
第八章 撰寫電影史
第九章 重新整合電影史
第十章 選讀指導(dǎo)
交響與爭鳴:重構(gòu)中國電影史學(xué)
上篇 觀念與方法
下篇 實(shí)踐
譯編后記
跋（代） 電影研究的“歷史轉(zhuǎn)向”：理論與方法 by孫紹誼
出版后記
目錄
作者序
**部分 閱讀、研究和撰寫電影史
**章 作為歷史的電影史
1.1 作為電影研究一個(gè)分支的電影史
1.2 歷史研究的本質(zhì)
1.3 歷史知識和科學(xué)知識
1.4 約定論對經(jīng)驗(yàn)論的批評
1.5 實(shí)在論的反應(yīng)
1.6 作為電影史理論的實(shí)在論
第二章 研究電影史
2.1 電影學(xué)術(shù)的歷史
2.2 影片證據(jù)
2.3 電影史研究的對象
2.4 影片之外的證據(jù)
第三章 閱讀電影史
3.1 敘事的電影史
3.2 閱讀電影史
3.3 閱讀即質(zhì)疑
3.4 個(gè)案研究：**批美國電影史學(xué)家
3.5 總看法
3.6 電影史和關(guān)于技術(shù)的流行話語
3.7 技術(shù)和成功
3.8 電影史著作和征訂出版
3.9 結(jié)論
第二部分 傳統(tǒng)的電影史研究方法
第四章 美學(xué)電影史
4.1 美學(xué)電影史中的唯杰作傳統(tǒng)
4.2 電影史和電影理論
4.3 現(xiàn)實(shí)主義（巴贊理論的形態(tài)）
4.4 唯杰作傳統(tǒng)和作者論
4.5 唯杰作論對歷史語境和歷史變革的看法
4.6 對唯杰作論的批評
4.7 符號學(xué)和電影史
4.8 走向美學(xué)電影史的重建
4.9 風(fēng)格
4.10 互文本背景
4.11 生產(chǎn)方式
4.12 作者
4.13 電影圈內(nèi)的美學(xué)話語
4.14 個(gè)案研究：《日出》的背景
4.15 茂瑙的傳記式傳奇
4.16 美國評論話語中的德國電影
4.17 德國導(dǎo)演與“高級藝術(shù)片”
4.18 茂瑙和福克斯的策略
4.19 論及《日出》的話語
4.20 結(jié)論
第五章 技術(shù)電影史
5.1 “偉人”論和技術(shù)決定論
5.2 技術(shù)變革的經(jīng)濟(jì)學(xué)
5.3 個(gè)案研究：聲音的到來——對技術(shù)變革的分析
5.4 對技術(shù)變革經(jīng)濟(jì)學(xué)的重新思考
第六章 經(jīng)濟(jì)電影史
6.1 馬克思主義批評
6.2 工業(yè)分析
6.3 個(gè)案研究：美國電影工業(yè)的形成
6.4 結(jié)論
第七章 社會(huì)電影史
7.1 誰制作了影片，為什么制作這些影片：
影片生產(chǎn)的社會(huì)史
7.2 誰看了電影，怎樣看的，為什么去看：
看電影的歷史
7.3 什么讓人看到了，怎樣讓人看到的，
為什么
讓人看到：作為文化記錄的電影的歷史
“形象”研究
“電影怎樣反映社會(huì)：克拉考爾與德國電影
經(jīng)驗(yàn)主義者對克拉考爾的批評
經(jīng)驗(yàn)主義的替代物：內(nèi)容分析
觀影心理學(xué)
7.4 人們對電影說了些什么，誰說的？
為什么目的說的？
7.5 作為社會(huì)機(jī)構(gòu)的電影業(yè)與其他社會(huì)機(jī)構(gòu)
一直有著什么樣的關(guān)系？
7.6 個(gè)案研究：明星——電影史中的角色明星是什么？
促銷
宣傳品
影片
批評與評論
結(jié)論
第三部分 做電影史
第八章 撰寫電影史
8.1 項(xiàng)目一 技術(shù)變革的歷史：
有聲電影來到密爾沃基
8.2 項(xiàng)目二 地方電影放映的經(jīng)濟(jì)學(xué)：院線8.3 項(xiàng)目三 地方社會(huì)史：
兩個(gè)城市中觀影活動(dòng)的早期形式
8.4 可供研究地方電影史使用的資料來源名錄
火災(zāi)保險(xiǎn)圖
地方志 地方報(bào)紙
電影行業(yè)報(bào)紙
公立檔案
采訪
照片
第九章 重新整合電影史
9.1 個(gè)案研究：美國真實(shí)電影的早期階段重新描述真實(shí)電影
作為另類實(shí)踐的真實(shí)電影
真實(shí)電影的技術(shù)語境
德魯小組的由來
真實(shí)電影和電視廣播網(wǎng)
生成機(jī)制間的關(guān)系
真實(shí)電影的命運(yùn)
結(jié)語：真實(shí)電影中諸種生成機(jī)制的相對作用力
第十章 選讀指導(dǎo)
10.1 作為歷史的電影史
10.2 研究電影史
10.3 閱讀電影史
10.4 美學(xué)電影史
10.5 技術(shù)電影史
10.6 經(jīng)濟(jì)電影史
10.7 社會(huì)電影史
10.8 撰寫電影史
交響與爭鳴:重構(gòu)中國電影史學(xué)
上篇 觀念與方法
1. 走近電影 走近歷史
2. 關(guān)于深化中國電影史研究的斷想3. 電影史學(xué)發(fā)展談：細(xì)節(jié)、建構(gòu)、環(huán)境4. 電影史學(xué)的興起與發(fā)展
5. 史學(xué)范式的轉(zhuǎn)換與中國電影史研究6. 后編年體史述：多元體裁與深度闡釋7. “開放的電影史觀念”主導(dǎo)的路徑標(biāo)識下篇 實(shí)踐
1. 與電影史對話——“中國電影人·口述歷史工程”2. 戲曲電影《定軍山》之由來與演變
譯編后記
跋（代） 電影研究的“歷史轉(zhuǎn)向”：理論與方法 by孫紹誼
出版后記
作者序
**部分 閱讀、研究和撰寫電影史
**章 作為歷史的電影史
第二章 研究電影史
第三章 閱讀電影史
第二部分 傳統(tǒng)的電影史研究方法
第四章 美學(xué)電影史
第五章 技術(shù)電影史
第六章 經(jīng)濟(jì)電影史
第七章 社會(huì)電影史
第三部分 做電影史
第八章 撰寫電影史
第九章 重新整合電影史
第十章 選讀指導(dǎo)
交響與爭鳴:重構(gòu)中國電影史學(xué)
上篇 觀念與方法
下篇 實(shí)踐
譯編后記
跋（代） 電影研究的“歷史轉(zhuǎn)向”：理論與方法 by孫紹誼
出版后記
目錄
作者序
**部分 閱讀、研究和撰寫電影史
**章 作為歷史的電影史
1.1 作為電影研究一個(gè)分支的電影史
1.2 歷史研究的本質(zhì)
1.3 歷史知識和科學(xué)知識
1.4 約定論對經(jīng)驗(yàn)論的批評
1.5 實(shí)在論的反應(yīng)
1.6 作為電影史理論的實(shí)在論
第二章 研究電影史
2.1 電影學(xué)術(shù)的歷史
2.2 影片證據(jù)
2.3 電影史研究的對象
2.4 影片之外的證據(jù)
第三章 閱讀電影史
3.1 敘事的電影史
3.2 閱讀電影史
3.3 閱讀即質(zhì)疑
3.4 個(gè)案研究：**批美國電影史學(xué)家
3.5 總看法
3.6 電影史和關(guān)于技術(shù)的流行話語
3.7 技術(shù)和成功
3.8 電影史著作和征訂出版
3.9 結(jié)論
第二部分 傳統(tǒng)的電影史研究方法
第四章 美學(xué)電影史
4.1 美學(xué)電影史中的唯杰作傳統(tǒng)
4.2 電影史和電影理論
4.3 現(xiàn)實(shí)主義（巴贊理論的形態(tài)）
4.4 唯杰作傳統(tǒng)和作者論
4.5 唯杰作論對歷史語境和歷史變革的看法
4.6 對唯杰作論的批評
4.7 符號學(xué)和電影史
4.8 走向美學(xué)電影史的重建
4.9 風(fēng)格
4.10 互文本背景
4.11 生產(chǎn)方式
4.12 作者
4.13 電影圈內(nèi)的美學(xué)話語
4.14 個(gè)案研究：《日出》的背景
4.15 茂瑙的傳記式傳奇
4.16 美國評論話語中的德國電影
4.17 德國導(dǎo)演與“高級藝術(shù)片”
4.18 茂瑙和福克斯的策略
4.19 論及《日出》的話語
4.20 結(jié)論
第五章 技術(shù)電影史
5.1 “偉人”論和技術(shù)決定論
5.2 技術(shù)變革的經(jīng)濟(jì)學(xué)
5.3 個(gè)案研究：聲音的到來——對技術(shù)變革的分析
5.4 對技術(shù)變革經(jīng)濟(jì)學(xué)的重新思考
第六章 經(jīng)濟(jì)電影史
6.1 馬克思主義批評
6.2 工業(yè)分析
6.3 個(gè)案研究：美國電影工業(yè)的形成
6.4 結(jié)論
第七章 社會(huì)電影史
7.1 誰制作了影片，為什么制作這些影片：
影片生產(chǎn)的社會(huì)史
7.2 誰看了電影，怎樣看的，為什么去看：
看電影的歷史
7.3 什么讓人看到了，怎樣讓人看到的，
為什么
讓人看到：作為文化記錄的電影的歷史
“形象”研究
“電影怎樣反映社會(huì)：克拉考爾與德國電影
經(jīng)驗(yàn)主義者對克拉考爾的批評
經(jīng)驗(yàn)主義的替代物：內(nèi)容分析
觀影心理學(xué)
7.4 人們對電影說了些什么，誰說的？
為什么目的說的？
7.5 作為社會(huì)機(jī)構(gòu)的電影業(yè)與其他社會(huì)機(jī)構(gòu)
一直有著什么樣的關(guān)系？
7.6 個(gè)案研究：明星——電影史中的角色明星是什么？
促銷
宣傳品
影片
批評與評論
結(jié)論
第三部分 做電影史
第八章 撰寫電影史
8.1 項(xiàng)目一 技術(shù)變革的歷史：
有聲電影來到密爾沃基
8.2 項(xiàng)目二 地方電影放映的經(jīng)濟(jì)學(xué)：院線8.3 項(xiàng)目三 地方社會(huì)史：
兩個(gè)城市中觀影活動(dòng)的早期形式
8.4 可供研究地方電影史使用的資料來源名錄
火災(zāi)保險(xiǎn)圖
地方志 地方報(bào)紙
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照片
第九章 重新整合電影史
9.1 個(gè)案研究：美國真實(shí)電影的早期階段重新描述真實(shí)電影
作為另類實(shí)踐的真實(shí)電影
真實(shí)電影的技術(shù)語境
德魯小組的由來
真實(shí)電影和電視廣播網(wǎng)
生成機(jī)制間的關(guān)系
真實(shí)電影的命運(yùn)
結(jié)語：真實(shí)電影中諸種生成機(jī)制的相對作用力
第十章 選讀指導(dǎo)
10.1 作為歷史的電影史
10.2 研究電影史
10.3 閱讀電影史
10.4 美學(xué)電影史
10.5 技術(shù)電影史
10.6 經(jīng)濟(jì)電影史
10.7 社會(huì)電影史
10.8 撰寫電影史
交響與爭鳴:重構(gòu)中國電影史學(xué)
上篇 觀念與方法
1. 走近電影 走近歷史
2. 關(guān)于深化中國電影史研究的斷想3. 電影史學(xué)發(fā)展談：細(xì)節(jié)、建構(gòu)、環(huán)境4. 電影史學(xué)的興起與發(fā)展
5. 史學(xué)范式的轉(zhuǎn)換與中國電影史研究6. 后編年體史述：多元體裁與深度闡釋7. “開放的電影史觀念”主導(dǎo)的路徑標(biāo)識下篇 實(shí)踐
1. 與電影史對話——“中國電影人·口述歷史工程”2. 戲曲電影《定軍山》之由來與演變
譯編后記
跋（代） 電影研究的“歷史轉(zhuǎn)向”：理論與方法 by孫紹誼
出版后記
展開全部
電影史:理論與實(shí)踐 作者簡介
著者簡介
羅伯特·C·艾倫（Robert C. Allen），北卡羅來納大學(xué)歷史系教授，主要研究美國大眾娛樂與流行文化史，著有關(guān)于美國廣播電視史的《話說肥皂劇》，關(guān)于美國19世紀(jì)與20世紀(jì)早期大眾戲院的《令人不快的愉悅：雜耍表演與美國文化》。他開設(shè)有美國影視媒體史，全球化與民族身份，美國家庭社會(huì)變遷，社會(huì)與文化歷史比較等課程。
道格拉斯•戈梅里（Douglas Gomery），馬里蘭大學(xué)美國廣播與電影圖書館（世界五大廣播圖書館之一）資深學(xué)者、榮休教授，曾在馬里蘭大學(xué)教授傳播學(xué)，為《村聲》雜志撰稿，出版了十余本關(guān)于美國媒體經(jīng)濟(jì)學(xué)與歷史學(xué)的著作，如《好萊塢制片廠制度史》、《聲音的到來》等，大量著作已被翻譯為八種語言。
譯者簡介
李迅，中國電影藝術(shù)研究中心研究員，從事外國電影和電影理論研究，著有《當(dāng)代美國獨(dú)立電影的類型化轉(zhuǎn)向》、《當(dāng)代歐美名片評析》（合著）和Lights! Camera! Kai Shi!——In Depth
Interviews with China’s New Generation of Movie Directors（合著）等。
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