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影視導演藝術教程 版權信息
- ISBN：9787106044084
- 條形碼：9787106044084 ; 978-7-106-04408-4
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
影視導演藝術教程 內容簡介
光陰似箭，日月如梭，轉眼間幾十年過去了，盡管世間的風云多變幻，但我始終堅持戰斗在影視教育的基層和“前線”。其間，有幸在電影前輩謝晉任四川影視藝術職業學院院長的3年時間里，擔任了3年導演系的系主任。正是在他的影響下，我更孜孜不倦地、系統地研究起導演藝術來。如果謝大導仙健，本來我是有機會、有條件請他作序的，惋惜“昔人已乘黃鶴去，白云千載空悠悠”。現我以自序向讀者講述《影視導演藝術教程》的來龍去脈。我的研究范圍從電影藝術理論、電影美學、電影語言、劇作理論到電影特技、剪輯技巧、導演研究等，共出版專著十余本，走過了漫長的路程。同時進行創作實踐，寫電影、電視劇本，如《沙漠寶窟》（長春電影制片廠攝制）、《美人魚》（立體故事片，珠江電影制片廠攝制）、電視劇《春天的笑聲》（四川省政府拍攝）等。此后應邀參加北京電影學院導演系主任汪歲寒和司徒兆敦教授執導的《如夢的年月》的拍攝，考察過潘曉揚導演的電視劇《南行記》的拍攝，以及自己獨立執導和剪輯影片，如《可愛的杜鵑花》、《四川杜鵑花》等。
影視導演藝術教程 目錄
自序
**章 影視片（劇）制作的生產程序
**節 籌拍階段
第二節 導演選擇主創并確立主創班子
第三節 主要演員的選擇和確定
第四節 選外景和內景的制作加工
第五節 簽訂合同
第六節 實拍階段
第七節 后期階段
第二章 導演闡述、分鏡頭劇本及其它
**節 導演闡述
第二節 分鏡頭劇本
第三節 導演工作臺本
第四節 副導演及助理導演
第五節 場記
第三章 影視片（劇）的景別
**節 極遠景、大遠景、遠景
第二節 大全景、全景、小全景
第三節 中景、中近景、近景
第四節 特寫、大特寫
第五節 景別與情感的關系
第四章 導演與構圖
**節 構圖的作用
第二節 構圖四原則
第三節 三角形構圖
第四節 垂直形構圖
第五節 框架式構圖
第六節 墻角構圖
第七節 突出主體構圖
第八節 空白構圖
第九節 空間縱深構圖
第五章 揭開導演分鏡頭的秘密
**節 導演分鏡頭的四大種類
第二節 影視語言的基本句型
第三節 反打技巧
第四節 借位技巧
第五節 鏡頭離軸的拍攝
第六節 攝影機、攝像機“越軸”拍攝技巧
第六章 攝影機、攝像機的運動
**節 推、拉、搖、移、跟
第二節 升、降、俯、仰、潛
……
第七章 導演與聲音
第八章 導演與演員
第九章 導演與場面調度
第十章 導演與蒙太奇
第十一章 導演與長鏡頭
第十二章 導演與詩化手段
第十三章 導演與時間、空間
第十四章 轉場與偷拍
第十五章 導演與光線
第十六章 影視片（劇）的結構方法
第十七章 導演與風格流派
第十八章 影視片（劇）特技和高科技應用
第十九章 影視片（劇）與剪輯精華
第二十章 導演的影視思維及導演培養
參考書目
后記
**章 影視片（劇）制作的生產程序
**節 籌拍階段
第二節 導演選擇主創并確立主創班子
第三節 主要演員的選擇和確定
第四節 選外景和內景的制作加工
第五節 簽訂合同
第六節 實拍階段
第七節 后期階段
第二章 導演闡述、分鏡頭劇本及其它
**節 導演闡述
第二節 分鏡頭劇本
第三節 導演工作臺本
第四節 副導演及助理導演
第五節 場記
第三章 影視片（劇）的景別
**節 極遠景、大遠景、遠景
第二節 大全景、全景、小全景
第三節 中景、中近景、近景
第四節 特寫、大特寫
第五節 景別與情感的關系
第四章 導演與構圖
**節 構圖的作用
第二節 構圖四原則
第三節 三角形構圖
第四節 垂直形構圖
第五節 框架式構圖
第六節 墻角構圖
第七節 突出主體構圖
第八節 空白構圖
第九節 空間縱深構圖
第五章 揭開導演分鏡頭的秘密
**節 導演分鏡頭的四大種類
第二節 影視語言的基本句型
第三節 反打技巧
第四節 借位技巧
第五節 鏡頭離軸的拍攝
第六節 攝影機、攝像機“越軸”拍攝技巧
第六章 攝影機、攝像機的運動
**節 推、拉、搖、移、跟
第二節 升、降、俯、仰、潛
……
第七章 導演與聲音
第八章 導演與演員
第九章 導演與場面調度
第十章 導演與蒙太奇
第十一章 導演與長鏡頭
第十二章 導演與詩化手段
第十三章 導演與時間、空間
第十四章 轉場與偷拍
第十五章 導演與光線
第十六章 影視片（劇）的結構方法
第十七章 導演與風格流派
第十八章 影視片（劇）特技和高科技應用
第十九章 影視片（劇）與剪輯精華
第二十章 導演的影視思維及導演培養
參考書目
后記
展開全部
影視導演藝術教程 節選
一、推鏡頭 推鏡頭是指人物位置不動，鏡頭從全景或別的景位向前推進，逐漸推成人物近景或特寫的鏡頭。這種推拍，可以引導觀眾更深刻地感受到人物的內心活動，加強情緒和氣氛的烘托。 如電視劇《大宅門》（導演：郭寶昌）第1集中，白大老爺到詹王爺府賠禮，下車進門（推）至門下成全景那個鏡頭。 推鏡頭，有快推和慢推之分。慢推，顯得舒暢自然，逐漸把觀眾引入深處。快推，則產生緊張、急促和慌亂的效果。如在影片《渡江偵察記》中，敵軍長正在臥室里偷聽我軍的廣播“人民解放軍就要向江南進軍了……”此刻情報處長前來報告：發現共軍偵察部隊過江。這時，一個快推，就把敵軍長驚惶、緊張的心情強烈地表達出來。 二、拉鏡頭 拉鏡頭是指攝影機、攝像機沿著光軸方向向后移動拍攝，使觀眾有視點向后移動的感覺。一般人物的位置不動，鏡頭從特寫或別的景別的景位拉向遠處成全景或其他景別，以表現人物將進行的行動，或表現拍攝對象和其他人物、環境的關系。拉鏡頭，使人產生寬廣舒展的感覺。特點是不讓觀眾開門見山，一覽無余。 如在影片《紅色娘子軍》中，洪常青二進南府一場：南霸天的臥室中，桌上放著人參、鹿角、熊掌等禮物，紅蓮托著紅綢襯底、用銀元排成的“福”字盤子。鏡頭一拉，南霸天坐在椅子上高興地笑著：“洪仁兄，怎么送這么大的禮？”這就是用拉鏡頭來表現的。 在蘇聯影片《莫斯科不相信眼淚》上集結尾處，表現受騙上當的女工卡捷林娜，希望攝影師（情夫）幫她打掉胎兒，反被他奚落一番揚長而去。這時，一個長拉鏡頭，表現公園里秋風蕭瑟、落葉滿地，卡捷林娜孤單無靠，她的身影越來越小。這個拉鏡頭，出色地刻畫了她此時的心境，并引起觀眾深深的同情。 在電視劇《大宅門》第1集中，白大爺進宮去了，大特寫：中華門的門匾，拉成大全景，皇宮門樓，樓下御林軍警衛森嚴。 再如，白大老爺為詹王爺的大格格把脈，大格格從明黃帳下伸出手來（大特寫），攝影機拉成中景，白大老爺坐在床邊的凳上為大格格診脈。 三、搖鏡頭 搖鏡頭指攝影機放在固定的位置，機身在原地轉動，搖攝全景，或者跟著拍攝對象的移動進行搖攝（跟搖）。搖鏡頭常用于介紹環境或突出人物行動的意義和目的。 搖鏡頭，一般分左右平搖、上下搖、快搖和慢搖。 1.左右平搖——這種鏡頭，往往把主角放在異常突出的地位上，如果用全景推近、拉遠的拍法，常常缺少懸念。左右平搖往往能收到出奇制勝的藝術效果。左右平搖，常見的還用于介紹自然環境，許多影片的開頭愛用這種鏡頭。有時為渲染氣氛，交待或介紹人物也用這類鏡頭。 ……
影視導演藝術教程 作者簡介
朱瑪，中國高等院校電影學會副會長。入選英國劍橋《國際名人錄》和美國《世界名人錄》。中國電影家協會會員，中國電影表演藝術家學會會員，四川省影視評論學會副會長，成都市電影家協會主席。四川大學碩士生導師、教授。先后出版《電影藝術與電影文學基礎》、《電影藝術概論》、《電影劇作基礎》、《電影特技的秘密》、《斯皮爾伯格研究》、《世界著名導演的鏡頭語言》等專著，在國內有廣泛影響。是新中國高等院校電影教育的開拓者，為國家培養了大量影視專門人才。主編有《電影手冊》、《中外電影劇作技巧大全》等，受到電影界的高度好評。創作電影劇本：《沙漠寶窟》（長影廠拍攝）、《美人魚》（珠影廠拍攝）以及電視劇《春天里的笑聲》（四川省政府拍攝）。導演過藝術片《可愛的杜鵑花》，并曾在謝晉導演任四川藝術職業學院院長時，擔任導演系主任。 朱丹，四川傳媒學院副教授。先后擔任《電影手冊》、《電影電視辭典》、《當代世界百科辭典》等書的撰稿人和編委。出版專著有：《斯皮爾伯格研究》、《世界著名導演的鏡頭語言》、《實用影視導演技巧——影視導演直通車》。榮獲首屆”詩歌杯”全國詩歌大賽特等獎、2005年“今日中華杯”全國詩歌大賽金獎。獲第12屆全國當代攝影藝術邀請賽藝術攝影類銅獎。2013年為著名軍旅導演舒崇福《超驗的面孔》影像作品展擔任策展人、學術主持。
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