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武士道殘酷物語:鈴木尚之電影劇作選集 版權信息
- ISBN：9787542655301
- 條形碼：9787542655301 ; 978-7-5426-5530-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
武士道殘酷物語:鈴木尚之電影劇作選集 本書特色
本書所選的七部電影劇作均為日本著名電影劇作家鈴木尚之的代表作。《饑餓海峽》被譽為日本驚險偵破影片金字塔的大作；《五番町夕霧樓》刻畫了一位與人們以往的印象迥然不同的妓女形象。這兩部劇作均改編自日本著名作家水上勉的同名小說，是日本電影史上的不朽之作。榮獲柏林國際電影節金熊獎的《武士道殘酷物語》，深刻反省了武士道的精神實質，并給予了批判。《啊，無聲的朋友》、《海軍特別少年兵》和《戰火中的童年》，充滿了對戰爭的反思和控訴。《怪人》展現了單口相聲家的悲喜人生。
武士道殘酷物語:鈴木尚之電影劇作選集 內容簡介
本書所選的七部電影劇作均為日本著名電影劇作家鈴木尚之的代表作。《饑餓海峽》被譽為日本驚險偵破影片金字塔的大作 ; 《五番町夕霧樓》刻畫了一位與人們以往的印象迥然不同的妓女形象。這兩部劇作均改編自日本著名
武士道殘酷物語:鈴木尚之電影劇作選集武士道殘酷物語:鈴木尚之電影劇作選集 前言
“電影教室”叢書醞釀至今，已經有近五年的時間。
近年來，中國電影產業的確呈現出蓬勃發展的趨勢，無論從大的市場環境，還是每年用來作為探討標準之一的統計數字，都是在一個持續上升的態勢下，而且這種態勢會在一段時期內持續走高．這對電影專業教育也提出了新的要求：一方面，從專業院校內部教學系統來看，從上世紀80年代關注電影本體的教學傳統，到如今走向電影市場，作為為電影制作單位輸送具體人才的教學單位，在專業授課如何能夠平衡電影本體藝術性教學與產業類型化的關系，是需要一個時間進行沉淀和適時調整的。這還進一步體現到了教材的使用和選擇上。所以“電影教室”叢書在文學系老師不斷的討論商定下，分成了幾個板塊，輯錄出版，有這樣的一個大的教學背景下的考量。另一方面，從更大范圍的人才培養來看，伴隨著網絡化與數字化多媒體的出現，很多電影創作者不再是學院派出身這唯一出口了。如今很多網絡寫手也逐漸走向了電影、電視劇編劇的職業道路。并且有不俗的成績。他們大多有良好的教育背景，喜愛寫作，文字功底好，也有大量的讀者群體。但是從網絡寫手往職業編劇道路的轉換，仍然需要更專業的積累和鋪墊。所以“電影教室”叢書輯錄的國內外著名編劇的電影劇本選集，還有新視域角度的中外電影史，也是為這些可能成為電影從業者的人們提供一個可進入的渠道途徑。
針對以上兩個專業考量的目的，“電影教室”叢書大致分成了三個板塊：首先是電影劇作類：劇本創作是文學系教學立足之本，現在本科教育的兩個方向：電影劇作和電影創意與策劃，都對學生寫作做出了更明確的規范與要求。“電影教室”計劃出版的電影劇作類叢書包括了經典電影劇本集和電影劇作技巧講解，更有文學系教師編寫的劇本輯錄成冊，從理論與實踐兩方面，讓閱讀者對電影劇作有更加完整的認識——怎樣的劇本是好的劇本？怎樣實現好的劇本創作？
第二大板塊是中外電影史論類：這是電影從業者必要的積淀與儲備。開始進入電影創作領域的新人總會面臨無從下手的困境，有時靈光一現下的創意又不知如何展開，對這個創意是否具有可研發價值也缺乏自信與底氣。事實上，電影編劇不僅是一個編寫故事的高手，其首先需要對電影歷史有著深入的了解和認知，前人經驗會成為后人創作重要的參照和項目研發的信心，歷史經驗凝聚成的理性思維與邏輯更是成為創作者當下感性思維的探照燈。所以“電影教室”叢書中選擇輯錄的關于中國早期電影、意大利電影、美國電影、英國電影等選題，也試圖從史論經驗中讓創作者尋找到現實創作的參照性意義。
第三大板塊計劃留給文學系學生。現在文學系的學生普遍都是90后，經歷過社會變革、咀嚼著不易與艱辛一路走來的老師總是擔心學生們沒有足夠的人生閱歷，很難捕捉到真實的人物關系，創作出“接地氣”的文學作品。所以，社會實踐成為文學系學生的必修科目。但是每年的社會實踐報告卻讓老師們感到驚訝，他們呈現出的萬余字的報告書以及大量的圖片資料，讓我們發現原來90后孩子對于這個社會的觀察與觸角已經觸及到了我們不曾想到的層面。也恰恰是這樣一群學生，他們根據自己的成長體驗與社會實踐，創作出的若干長篇電影劇本，寫出的萬余字的論文，都有著他們自己的獨特視角與觀察價值；呈現出來的是一個或許跟老師們的經歷不同，但同樣有趣和豐富的世界。我們想在“電影教室”叢書中給這樣一群孩子從不一樣的視點下凝練出的文字留出一塊空間，用來刊發他們優秀的劇本、論文和社會實踐報告。若干年后，等他們也成為中國電影產業的中堅力量，這些學生時代的文字恰恰成為記錄他們成長的重要軌跡與線索，也會成為中國電影史上重要的史料留存。
希望“電影教室”叢書懷有這樣美好的期待，出版后也能收到真正理想的效果與回饋，為轉型期的中國電影事業，為探索中的中國電影教育事業貢獻一點綿薄之力。
后記
我清楚記得，那是1994年11月3日，在北京天安門廣場，我**次見到鈴木尚之先生。當年輪到中方舉辦的第九屆中日電影文學劇作研討會將于11月4日至10日在湖南長沙召開，鈴木尚之先生隨日方代表團經由北京趕赴長沙。利用在北京短暫的停留時間，日本電影劇作家協會代表團一行參觀了天安門廣場和北海公園。為了更好更周到地接待日方代表團，中國電影家協會外聯部負責亞洲工作的金燕女士讓我在北京和長沙陪同日方代表團。金燕女士之所以選中我，因為我在八一電影制片廠研究室擔任日本電影研究工作，此外還有兩個原因，我畢業于南開大學日本語言文學專業，是中國電影家協會會員。白天安門廣場相見開始，我與鈴木尚之先生結下了深厚的友誼，直至他去世。不，可以說我們之間的友誼至今仍以某種方式延續著．
鈴木尚之先生給我的**印象是睿智精干。盡管在此之前對他有所耳聞，但對他本人及其作品，我沒有更深入的了解及研究。在長沙的中日電影文學劇作研討會上，我聆聽了他的發言，目睹了他的為人，使我增添了一份對他的敬意。由此我開始關注他的作品，且感到意外的是，鈴木尚之先生的電影劇作中竟然有幾部是戰爭題材的，這正是我研究的方向。我抓緊時機，會議期間在鈴木尚之先生下榻的賓館房間內對他進行了采訪。這三部戰爭題材的作品恰是這本書中呈現給各位讀者的三部劇作一一《啊，無聲的朋友》、《海軍特種少年兵》和《戰火中的童年》．通過作品，鈴木尚之先生無情地鞭撻了日本軍國主義發動的侵略戰爭，展現了日本婦女和兒童在戰爭中所蒙受的痛苦及災難。當然，他在劇作中巧妙的結構安排及細節處理，得到了中國同行們的高度評價，甚至中國的某家電影制片機構要購買《啊，無聲的朋友》的改編權。
鈴木尚之先生是一位熱心人，當時他擔任日本電影劇作家協會會長，十分注重對年輕人的培養。這不僅體現在對日本年輕的劇作家身上，對中國的年輕編劇也是如此。
我記得，現任中國電影文學學會會長王興東先生和現任中國電影文學學會秘書長王哲濱女士，當時還算得上是頗有成就的年輕編劇。他們在創作《天國逆子》時遇到了困難，與鈴木尚之先生探討如何解決。鈴木尚之先生認真思考后數次與他倆交流，提出了中肯的建議。*終，該片在東京國際電影節上獲得影片大獎。
……
回到北京后的一段時間里，我心里空落落的，鈴木尚之先生的音容笑貌總是浮現在我的眼前。不久，我便收到鈴木尚之先生在生命*后階段托付朋友轉交給我的禮物——一副能樂木雕面具及他生前用過的*喜歡的一條領帶。當時，我忍不住淚水奪眶而出。200了年，我再次赴日參加中曰文學劇作研討會，借機約上好友加藤正人先生一道去坐落在東京櫻上水的鈴木府上拜訪。鈴木朝夫人熱情接待了我們，并贈送我一張鈴木尚之先生的遺照。我們圍坐在曾經與鈴木尚之先生一道坐過的桌旁，緬懷著這位令人尊敬的長者。隨后，加藤正人先生陪我前往陵園拜謁鈴木尚之先生。再次使我沒想到的是，鈴木尚之先生的墓碑只是一塊A4紙大小的不規則的石頭，并且是豎立在陵園的圍墻跟下，占地也僅有A4紙大小。這就是鈴木尚之先生，他謝絕了朋友們的探望，靜悄悄地走了，并且選擇了一塊不起眼的地方安息。
鈴木尚之先生一生創作了許多在日本電影史上占有一席的優秀電影劇作。此次，北京電影學院文學系將出版一系列電影文學方面的書籍，其中選擇了鈴木尚之先生的《武士道殘酷物語》《怪人》《五番町夕霧樓》《饑餓海峽》《啊，無聲的朋友》《海軍特種少年兵》《戰火中的童年》等七部電影劇作結集出版，并擬今后再選擇《宮本武藏》《游俠》《茜云》《阿婉姑娘》《湖之琴》等劇作出版續集。在此，我要向北京電影學院文學系的各位先生們表示衷心的感謝，這實現了我與鈴木尚之先生的約定一一在中國出版鈴木尚之電影劇作集的中文版。
《啊，無聲的朋友》和《海軍特種少年兵》是由我大學的同班同學毛保紅翻譯的初稿。《饑餓海峽》則是我對照已故李正倫先生的中文譯稿及日本電影劇作家協會編撰出版的《人與劇作一一鈴木尚之》中刊載的原文劇作，進行的校譯。
*后，我還要謝謝各位讀者，正因為有了你們的閱讀，我們的工作才顯得有意義。今后，我要繼續為中日電影文學劇作交流貢獻自己微薄的力量。
汪曉志
2015年1月22日于北京八一電影制片廠研究室
武士道殘酷物語:鈴木尚之電影劇作選集 目錄
叢書序一 高瞻的計劃，遠矚的目標
叢書序二 “電影教室”叢書總序
本書序一 鈴木尚之的劇作世界
本書序二 殘酷與溫暖——日本電影劇作家鈴木尚
之及其作品淺析》 ／黃丹 許漫天
《武士道殘酷物語》 (電影劇本)
《怪人》 (電影劇本)
《五番町夕霧樓》 (電影劇本)
《饑餓海峽》 (電影劇本)
《啊，無聲的朋友》 (電影劇本)
《海軍特種少年兵》 (電影劇本)
《戰火中的童年》 (電影劇本)
譯后記
叢書序二 “電影教室”叢書總序
本書序一 鈴木尚之的劇作世界
本書序二 殘酷與溫暖——日本電影劇作家鈴木尚
之及其作品淺析》 ／黃丹 許漫天
《武士道殘酷物語》 (電影劇本)
《怪人》 (電影劇本)
《五番町夕霧樓》 (電影劇本)
《饑餓海峽》 (電影劇本)
《啊，無聲的朋友》 (電影劇本)
《海軍特種少年兵》 (電影劇本)
《戰火中的童年》 (電影劇本)
譯后記
展開全部
武士道殘酷物語:鈴木尚之電影劇作選集 節選
時而傳出長嘆聲，氣息凍成了白色。
一個家臣難以忍耐這種沉默，小聲嘟噥了一句。
家臣l：“凍死了……”
這句不合時宜的日常話招來大家責備的目光。
家臣l急忙干咳一聲，低下頭去。
家臣2：“（焦躁地）高官顯宦都在這里……可總也解決不了問題呀。”
家臣3：“主人沉浮的關鍵時候……不得無理……主人萬一有事，我們就……”
家臣2：“我看，剩下的辦法只有一個了。”
大家抬頭注視著他。
家臣2：“我們大家今夜去攻打原城．如果能一氣攻下，這次的疏忽也許會……”
家臣3：“城能攻下來還好。攻不下來時，會被再次問罪，說我們擾亂軍紀，豈不是越發丟臉。”
家臣2：“那么，你有別的辦法嗎？’
家臣3：“……沒有！”
一直低著頭的次郎左衛門輕輕站起來，朝著帷幔行了一個禮，如同告別一樣，然后什么也沒說便消失在黑暗中。
（0．L）
東方泛白，早晨來臨。
勤雜兵慌慌張張地進來。
勤雜兵：“報告！幕僚淺井嘉兵衛駕臨。”
重臣們心神不安。
式部少輔做好了思想準備，站起身來。
淺井嘉兵衛帶著家臣從正面進來，隨后，次郎左衛門躺在門板上的遺體被抬了進來。
式部少輔和重臣們目不轉睛地注視著。
淺井就坐后出示了一封信。
淺井：“今晨，懷揣這封信在本營大門前剖腹自盡者，確實是府上的人嗎？”
式部少輔：“果然是本人的家臣．”
淺井：“（點點頭）仔細看一下！”
重臣接過信，遞給式部少輔。
式部少輔展開信看起來。
傳來次郎左衛門的聲音。
“此次，對主君式部少輔大人的各項斥責，全是鄙人一人之過錯。鄙人貽誤戰機，且盡添麻煩，實在抱歉．若鄙人能以身賠罪，鄙人在此叩求，對式部少輔大人既往不咎……”
淺井嘉兵衛倏地站起來。
淺井：“傳旨！”
式部少輔和重臣們畏懼。
淺井：“此次過錯乃難以饒恕之罪，但松平伊逗守大人念此家臣之心情，故決定從寬處置。叩謝接旨！”
式部少輔及重臣們叩拜。
淺井嘉兵衛離去。
式部少輔目送著，佇立良久。重臣們逐漸明白了得救的緣由。
“大人！”
重臣們圍在式部少輔周圍。
式部少輔：“（對重臣）他的兒子是叫佐治衛門吧？”
重臣：“是的，在正門擔任警衛。”
式部少輔：“嗯……對遺屬，可以給他謀個好位置。”
重臣：“是！”
旁邊是次郎左衛門面臨死亡時毫無痛苦的純潔高尚的面容。
15．丘陵
遠處飄來軍歌聲。
抬著門板的兩個勤雜兵和伴隨在一旁的次郎左衛門的兒子佐治衛門，一直往上爬去。
阿進的旁白。
“次郎左衛門為了解救主君擺脫困境而舍身的事情已經明了．然而，這是為了報答主君將自己從浪人的境遇中拯救出來的恩情呢？還是犧牲風燭殘年的自己來謀求兒子佐治衛門的未來呢？從日記中無法窺知其肚里的想法……”
16．日記翻頁
阿進的旁白。
“內亂結束三年后，已被提拔為近侍的佐治衛門，在日記里對自己能在主君身旁服侍主君而感到自豪，在淡淡的筆致中可以看出其誠心誠意的真情吐露。但是……”
翻頁的手突然停住。
17．矢崎營壘．走廊
兩個年輕的小納戶端著飯菜走過長長的回廊。
18．矢崎營壘．休息室
佐治衛門和同輩的寺田武之進端坐在那里。小納戶進來，把食案擺在兩人面前后施禮退去。
佐治衛門和寺田端起食案，走進鄰室。
19。矢崎營壘。式部少輔的居室
橫臥在被褥上的式部少輔。昔日的面容蕩然無存，病后疲憊的面孔浮腫，面色蠟黃。
守候在旁的貼身管家。
佐治衛門和寺田過來，按照禮節，開始嘗嘗飯菜是否有毒。
式部少輔毫無食欲，不予理睬。
佐治衛門：“全都準備好了。”
式部少輔：“我不想吃。”
貼身管家：“（開導似的）若這樣，對貴體會越發不利的。請嘗一筷子。”
式部少輔勉勉強強拿起筷子，但是馬上又把筷子扔下。
佐治衛門“（擔心地）……還是沒有食欲嗎？……是因為貴體欠安吧？”
式部少輔：“用不著你操心。” 搖搖頭，按著太陽穴。
佐治衛門：“是不是發燒了？我這就去叫醫生來。”
式部少輔：“（有些不耐煩了）我說過不用你操心。”
佐治衛門：“如果請醫生診看后，即便貴體無恙，您的心情也會好些的。我這就去把醫生叫來吧。”
式部少輔：“（終于大怒）真啰嗦！”
貼身管家和寺田大吃一驚。
佐治衛門：“（把頭磕在榻榻米上）請、請饒恕我！”
式部少輔郁悶得焦躁不安起來．
貼身管家捏著把汗。
貼身管家：“佐治衛門，你退下去，等大人氣消了再說。”
佐治衛門連管家的話也不聽，磕著頭拼命求饒。
P8－11
武士道殘酷物語:鈴木尚之電影劇作選集 作者簡介
作者:(日)鈴木尚之 編者:黃丹 譯者:汪曉志 譯者:毛保紅
鈴木尚之，男。 生于1929年10月5日，逝于2005年11月26日，日本劇作家。畢業于日本大學藝術系，曾任日本東映公司專屬編劇，曾擔任日本電影劇作家協會會長。創作出多部日本電影史上的不朽之作，如《宮本武藏》五部系列片、《饑餓海峽》、《武士道殘酷物語》、《五番町夕霧樓》、《怪人》、《湖之琴》、《茜云》、《阿婉姑娘》等。創作出多部日本電視劇史上的巨作，如《華麗家族》、《白色巨塔》、《不毛地帶》等。
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