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瘋癲亞當 版權信息
- ISBN：9787532772452
- 條形碼：9787532772452 ; 978-7-5327-7245-2
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
瘋癲亞當 本書特色
阿特伍德反烏托邦懸疑三部曲“瘋癲亞當”的完結篇。本書將《羚羊和秧雞》及《洪水之年》中的人物重新集結，圍繞著在**部《羚羊和秧雞》中以“上帝的園丁”身份登場的澤伯展開，此前阿特伍德并未充分挖掘過他的身世。小說講述在“洪水”滅絕了地球上的大部分人類之后的幾個月，托比和瑞恩把她們的朋友阿曼達從彩彈手手里解救出來。回到了瘋癲亞當的據點。和她們在一起的是“秧雞人”，由死去的秧雞創造來替代人類的物種。她們的預言家，“秧雞”曾經的朋友——吉米從一場致命的高燒中恢復過來時，托比接過了闡釋“秧雞”作為創世人的神學的任務。她也不得不處理混亂的文化誤解、糟糕的咖啡，和她對愛人澤伯的嫉妒。與此同時，澤伯在尋找亞當**，“上帝的園丁”的創始人，而他在多年前打破了和平主義綠色信仰，為了讓“瘋癲亞當”們對抗毀滅性的公司警。現在，在彩彈手的進攻威脅下，“瘋癲亞當”的居民們必須和他們的新盟軍，器官豬，攜手作戰。而小“黑胡子”，年輕的秧雞人，在托比的教導下，學會了記錄和講述故事，留給他們之后的世界。
瘋癲亞當 內容簡介
和之前的兩部曲一樣，《瘋癲亞當》也是一部反烏托邦小說，作者意在警示人們關注我們這個世界偏激和錯亂——它的反女權主義意識、它對全球變暖的視而不見、暴力的蔓延，及其赤裸裸的唯利是圖。結合了冒險、幽默、浪漫、高超的敘事技巧和無與倫比的想象力，阿特伍德以嫻熟的寫作技巧創造了一個與現實生活近乎平行的另一個世界，延續了前兩本小說的主題，更深入挖掘了兩性之間、人類與自然及自然與文化之間的關系以及極權政治統治下出現的人類生存危機。
瘋癲亞當 目錄
蛋 ……003
繩索……009
泥草屋……025
舉熊者……053
傷疤……093
澤伯在黑暗中……111
雪人的進展……147
黑色的光頭燈……181骨穴 ……223
媒介……251
小豬……285
開往克里奧金涅斯的火車……315
蛋殼……365
月亮時間……395
書……413
繩索……009
泥草屋……025
舉熊者……053
傷疤……093
澤伯在黑暗中……111
雪人的進展……147
黑色的光頭燈……181骨穴 ……223
媒介……251
小豬……285
開往克里奧金涅斯的火車……315
蛋殼……365
月亮時間……395
書……413
展開全部
瘋癲亞當 作者簡介
被譽為“加拿大文學女王”的瑪格麗特•阿特伍德是一位勤奮多產的作家，迄今已有14部詩集、11部長篇小說、5部短篇小說集和3部文學評論出版，并主編了《牛津加拿大英語詩歌》、《牛津加拿大英語短篇小說》等文集，此外還撰寫了不少廣播、電視、戲劇、兒童文學作品等。她獲得過除諾貝爾文學獎之外的幾乎所有的國際文學獎和不計其數的其他獎勵和榮譽，并被多倫多大學等十多所國內外大學授予榮譽博士學位，享有很高的國際聲譽。她的作品已被譯成30多種文字。
阿特伍德19歲開始發表自己的第一首詩作。她擅長將日常經驗提升到一種形而上的層次，她的詩歌不僅具有女性特有的細膩而且富有深刻的洞察力，在加拿大和英美詩界都很有影響，先后獲過多種重要的文學獎。
自從1969年，她出版了第一部長篇小說《可以吃的女人》之后，她的作品頻頻獲獎，這也為她贏得了廣泛的國際聲譽。她創作的三部優秀長篇小說《女仆的故事》（1985）、《貓眼》（1988）、《別名格雷斯》（1996）曾三次獲得布克獎提名，最后憑借第十部小說《盲刺客》摘得了這項最高文學獎的桂冠。同時，阿特伍德也是諾貝爾文學獎的有力競爭者，無論在民間還是文學界都認為她得獎是遲早的事。被譽為“加拿大文學女王”的瑪格麗特•阿特伍德是一位勤奮多產的作家，迄今已有14部詩集、11部長篇小說、5部短篇小說集和3部文學評論出版，并主編了《牛津加拿大英語詩歌》、《牛津加拿大英語短篇小說》等文集，此外還撰寫了不少廣播、電視、戲劇、兒童文學作品等。她獲得過除諾貝爾文學獎之外的幾乎所有的國際文學獎和不計其數的其他獎勵和榮譽，并被多倫多大學等十多所國內外大學授予榮譽博士學位，享有很高的國際聲譽。她的作品已被譯成30多種文字。
阿特伍德19歲開始發表自己的第一首詩作。她擅長將日常經驗提升到一種形而上的層次，她的詩歌不僅具有女性特有的細膩而且富有深刻的洞察力，在加拿大和英美詩界都很有影響，先后獲過多種重要的文學獎。
自從1969年，她出版了第一部長篇小說《可以吃的女人》之后，她的作品頻頻獲獎，這也為她贏得了廣泛的國際聲譽。她創作的三部優秀長篇小說《女仆的故事》（1985）、《貓眼》（1988）、《別名格雷斯》（1996）曾三次獲得布克獎提名，最后憑借第十部小說《盲刺客》摘得了這項最高文學獎的桂冠。同時，阿特伍德也是諾貝爾文學獎的有力競爭者，無論在民間還是文學界都認為她得獎是遲早的事。
阿特伍德的影響不僅跨越了國界，也跨越了文學領域。她一直十分關注美國文化對加拿大無所不在的強大影響和加拿大日益美國化的傾向；為抗拒這種傾向，她大力支持以推進獨立的加拿大民族文化為宗旨的阿南西出版社，做了很多實實在在的工作；她幫助成立了加拿大作家協會，并曾任該作協的主席，還擔任過國際筆會加拿大中心的主席。此外，她在《紐約人》等多種國際知名報刊雜志上發表詩歌、短篇小說、評論等；她還應邀在美、英、德、澳、俄等國朗誦和演講，擴大加拿大的影響。上世紀八十年代以來，她開始關注另一領域——環境保護，顯示了很強的生態意識，并因這方面的創作、論述和所采取的行動而獲得環境保護和社會活動方面的榮譽和獎勵。在過去的約30年中，她一直以加拿大文學代言人的身份活躍在世界文壇，被列在“二十世紀最有影響力的一百位加拿大人”的第五位。
阿特伍德的創作可按四個歷史階段分為“早期的創作”、“二十世紀七十年代的創作”、“二十世紀八十年代的創作”和“二十世紀九十年代以來的創作”。 “早期的創作”中，詩集《圓圈游戲》是使她獲得總督獎而在加拿大文壇脫穎而出的；自此，加拿大第一流的大出版社紛紛主動向她敞開大門；同時，媒體的關注再也沒有離開過她。“二十世紀七十年代的創作”中，《幸存：加拿大文學主題指南》的發表引出了褒貶不一的爭議，繼而又引發了一系列關于加拿大文學及文學評論的討論，客觀上使該書成了一部影響遠超出它本身價值的文學評論專著。因為，《幸存》的發表既是加拿大民族主義思潮發展的必然結果，同時又反過來推動了這一思潮的發展。這本書的出版，客觀上成了加拿大文學和文化發展的里程碑。“二十世紀八十年代的創作”中，被稱為“女性主義的《1984》”的《使女的故事》極為成功，贏得第二次總督獎及眾多獎勵和榮譽，大大地擴展了她的讀者群，贏得了國際主流市場，并使她躋身世界名人的行列。“二十世紀九十年代以來的創作”中，被贊為“意義深遠、富有戲劇性、結構精妙絕倫”。信息
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