掃一掃
關注中圖網
官方微博
本類五星書更多>
-
>
東洋鏡:京華舊影
-
>
東洋鏡:嵩山少林寺舊影
-
>
東洋鏡:晚清雜觀
-
>
關中木雕
-
>
國博日歷2024年禮盒版
-
>
中國書法一本通
-
>
中國美術8000年
1934-1969-藝術何為-馬克.羅斯科的藝術隨筆 版權信息
- ISBN：9787301274378
- 條形碼：9787301274378 ; 978-7-301-27437-8
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
1934-1969-藝術何為-馬克.羅斯科的藝術隨筆 本書特色
在馬克·羅斯科，這位20世紀著名的抽象表現主義繪畫大師的身上，有著眾多令后人“誤解”與“不了解”的地方：他所描述的“黃金時代”究竟如何？他如何度過漫長的孤獨與貧困？他的藝術道路與藝術觀念是如何形成的？他與親人朋友的關系如何？他為何反感被視為抽象表現主義藝術家？他為何以割腕的方式離開世界……本書將以羅斯科那充滿靈動、哲思的文字，回答這些問題，解開這些誤解。
《藝術何為：馬克·羅斯科的藝術隨筆（1934-1969）》收錄了近90篇羅斯科的書信、隨筆、演講稿等，時間跨度從1934年至1969年，幾乎涵蓋羅斯科的整個藝術生涯，這些文字可以被視作羅斯科各個藝術階段及轉型時期的重要文獻資料，真切生動地展現了羅斯科其人其藝術道路，*大程度地還原了羅斯科的藝術脈絡與思想歷程，從中能看到羅斯科對于藝術觀念、藝術形式和藝術的精神性的虔誠探索，是我們理解20世紀現代藝術發展的另一種視角。
1934-1969-藝術何為-馬克.羅斯科的藝術隨筆 內容簡介
一位被“誤解”諸多的藝術家的藝術獨白。
馬克·羅斯科是20世紀著名抽象表現主義繪畫大師，對國內當代抽象繪畫的發展有重要影響。其畫作于2015年在紐約佳士得拍賣會中，以約合人民幣5.08億元的價格成交，是很受國外藝術市場重視的一位藝術家。
《藝術何為：馬克·羅斯科的藝術隨筆（1934-1969）》所收錄的羅斯科生前書信、隨筆等，系首次集中整理出版，*程度呈現出這位偉大藝術家的藝術思想脈絡與藝術觀念演變。
1934-1969-藝術何為-馬克.羅斯科的藝術隨筆 目錄
導 言
致讀者
教導未來藝術家和藝術愛好者的新方法（1934 年）
涂寫本（約1934 年）
速記本（約1934 年）
十人畫展：惠特尼的反對派（1938 年）
比較研究（約1941 年）
理想的教師（約1941 年）
本土性（約1941 年）
創造性沖動的滿足 （約1941 年）
一封信的手稿：羅斯科與阿道夫·戈特利布致編輯（1943 年）
羅斯科與阿道夫·戈特利布致編輯的一封信（1943 年）
羅斯科與阿道夫·戈特利布：肖像畫和現代藝術家（1943 年10 月13 日）導 言
致讀者
教導未來藝術家和藝術愛好者的新方法（1934 年）
涂寫本（約1934 年）
速記本（約1934 年）
十人畫展：惠特尼的反對派（1938 年）
比較研究（約1941 年）
理想的教師（約1941 年）
本土性（約1941 年）
創造性沖動的滿足 （約1941 年）
一封信的手稿：羅斯科與阿道夫·戈特利布致編輯（1943 年）
羅斯科與阿道夫·戈特利布致編輯的一封信（1943 年）
羅斯科與阿道夫·戈特利布：肖像畫和現代藝術家（1943 年10 月13 日）
關于《鷹的預兆》的解釋（1943 年）
簡單的自傳（約1945 年）
給艾米莉·格瑙爾的信（1945 年）
“我忠于事物的真實性”（1945 年）
個人宣言（1945 年）
給編輯的信（1945 年7 月8 日）
給巴內特·紐曼的信（1945 年7 月31 日）
克萊夫特·斯蒂爾首次個展的前言（1946 年）
給紐曼的信（1946 年7 月17 日）
給紐曼的信（1946 年8 月）
給紐曼的信（1947 年7 月19 日）
給赫伯特·費伯的信（約1947 年秋）
給克萊·斯龐的信（1947 年9 月24 日）
藝術的厄運：十名藝術家關于藝術與時代的態度
被激發的浪漫派畫家（1947 年）
給克萊·斯龐的信（1948 年2 月2 日）
給克萊·斯龐的信（1948 年5 月11 日）
給巴內特·紐曼的信（1947 年7 月27 日）
給克萊·斯龐的信（1949 年10 月5 日）
繪畫態度和宣言（1949 年）
給紐曼的一封信（1950 年4 月6 日）
給巴內特·紐曼的信（1950 年6 月30 日）
給巴內特·紐曼的信（1950 年7 月26 日）
給巴內特·紐曼的信（1950 年8 月7 日）
給巴內特·紐曼的信（1950 年8 月）
如何將建筑、繪畫、雕塑結合起來（1951 年）
一則筆記：威廉·塞茨與羅斯科的訪談（1952 年1 月22 日）
給赫伯特·費伯的信（1952 年8 月19 日）
給赫伯特·費伯的信（1952 年9 月2 日）
給古德里·奇勞埃德的信（1952 年12 月20 日）
一則筆記：威廉·塞茨與羅斯科的訪談（1953 年3 月25 日）
一則筆記：威廉·塞茨與羅斯科的訪談（1953 年4 月1 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年5 月1 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年7 月14 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年7 月28 日）
給凱瑟琳·昆的信（約1954 年8 月）
給佩特龍·盧肯斯的信（1954 年8 月）
給佩特龍·盧肯斯的信（1954 年8 月）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年9 月20 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年9 月25 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年9 月27 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年10 月20 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年10 月23 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年10 月29 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年12 月11 日）
給佩特龍·盧肯斯的信（1954 年12 月16 日）
給凱瑟琳·昆的信（約1954 年）
無論什么時候，一個人開始沉思（約1954 年）
與自己過去的聯系（約1954 年）
繪畫的空間（約1954 年）
給凱瑟琳·昆的信（1955 年1 月11 日）
給赫伯特·費伯的信（1955 年7 月7 日）
給赫伯特·費伯的信（1955 年7 月11 日）
給勞倫斯·卡爾卡尼奧的信（1956 年）
一則筆記：摘自塞爾登·羅德曼與羅斯科的對話（1956 年）
給赫伯特·費伯的信（1957 年3 月18 日）
給羅瑟琳·歐文的信（1957 年4 月9 日）
給編輯的一封信（1957 年）
致普瑞特藝術學院（1958 年11 月）
給伊達·孔彌爾的信（約1958 年）
安樂椅：馬克·羅斯科，一個憤怒的藝術家的畫像（1970 年）
給赫伯特·費伯和伯納德·里斯的信（1959 年6 月11 日）
給艾麗斯·亞瑟和斯坦利·庫尼茲的信（1959 年7 月）
給米爾頓·埃弗里的信（1960 年）
筆記卡片（約1950 年至1960 年）
給倫敦白教堂畫廊的信（1961 年）
與馬克·羅斯科的一次談話（1961 年）
給赫伯特·費伯的信（1962 年）
向米爾頓·埃弗里致敬（1965 年1 月7 日）
給伯納德·雷斯的信（1966 年）
給諾曼·雷德的信（1966 年）
給赫伯特·費伯的信（1967 年7 月7 日）
給赫伯特·費伯的信（1967 年7 月19 日）
給斯坦利·庫尼茲和伊利斯·阿舍爾的信（1967 年）
接受耶魯大學頒贈的榮譽博士學位（1969 年）
馬克·羅斯科年表
譯后記
信息
致讀者
教導未來藝術家和藝術愛好者的新方法（1934 年）
涂寫本（約1934 年）
速記本（約1934 年）
十人畫展：惠特尼的反對派（1938 年）
比較研究（約1941 年）
理想的教師（約1941 年）
本土性（約1941 年）
創造性沖動的滿足 （約1941 年）
一封信的手稿：羅斯科與阿道夫·戈特利布致編輯（1943 年）
羅斯科與阿道夫·戈特利布致編輯的一封信（1943 年）
羅斯科與阿道夫·戈特利布：肖像畫和現代藝術家（1943 年10 月13 日）導 言
致讀者
教導未來藝術家和藝術愛好者的新方法（1934 年）
涂寫本（約1934 年）
速記本（約1934 年）
十人畫展：惠特尼的反對派（1938 年）
比較研究（約1941 年）
理想的教師（約1941 年）
本土性（約1941 年）
創造性沖動的滿足 （約1941 年）
一封信的手稿：羅斯科與阿道夫·戈特利布致編輯（1943 年）
羅斯科與阿道夫·戈特利布致編輯的一封信（1943 年）
羅斯科與阿道夫·戈特利布：肖像畫和現代藝術家（1943 年10 月13 日）
關于《鷹的預兆》的解釋（1943 年）
簡單的自傳（約1945 年）
給艾米莉·格瑙爾的信（1945 年）
“我忠于事物的真實性”（1945 年）
個人宣言（1945 年）
給編輯的信（1945 年7 月8 日）
給巴內特·紐曼的信（1945 年7 月31 日）
克萊夫特·斯蒂爾首次個展的前言（1946 年）
給紐曼的信（1946 年7 月17 日）
給紐曼的信（1946 年8 月）
給紐曼的信（1947 年7 月19 日）
給赫伯特·費伯的信（約1947 年秋）
給克萊·斯龐的信（1947 年9 月24 日）
藝術的厄運：十名藝術家關于藝術與時代的態度
被激發的浪漫派畫家（1947 年）
給克萊·斯龐的信（1948 年2 月2 日）
給克萊·斯龐的信（1948 年5 月11 日）
給巴內特·紐曼的信（1947 年7 月27 日）
給克萊·斯龐的信（1949 年10 月5 日）
繪畫態度和宣言（1949 年）
給紐曼的一封信（1950 年4 月6 日）
給巴內特·紐曼的信（1950 年6 月30 日）
給巴內特·紐曼的信（1950 年7 月26 日）
給巴內特·紐曼的信（1950 年8 月7 日）
給巴內特·紐曼的信（1950 年8 月）
如何將建筑、繪畫、雕塑結合起來（1951 年）
一則筆記：威廉·塞茨與羅斯科的訪談（1952 年1 月22 日）
給赫伯特·費伯的信（1952 年8 月19 日）
給赫伯特·費伯的信（1952 年9 月2 日）
給古德里·奇勞埃德的信（1952 年12 月20 日）
一則筆記：威廉·塞茨與羅斯科的訪談（1953 年3 月25 日）
一則筆記：威廉·塞茨與羅斯科的訪談（1953 年4 月1 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年5 月1 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年7 月14 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年7 月28 日）
給凱瑟琳·昆的信（約1954 年8 月）
給佩特龍·盧肯斯的信（1954 年8 月）
給佩特龍·盧肯斯的信（1954 年8 月）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年9 月20 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年9 月25 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年9 月27 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年10 月20 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年10 月23 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年10 月29 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年12 月11 日）
給佩特龍·盧肯斯的信（1954 年12 月16 日）
給凱瑟琳·昆的信（約1954 年）
無論什么時候，一個人開始沉思（約1954 年）
與自己過去的聯系（約1954 年）
繪畫的空間（約1954 年）
給凱瑟琳·昆的信（1955 年1 月11 日）
給赫伯特·費伯的信（1955 年7 月7 日）
給赫伯特·費伯的信（1955 年7 月11 日）
給勞倫斯·卡爾卡尼奧的信（1956 年）
一則筆記：摘自塞爾登·羅德曼與羅斯科的對話（1956 年）
給赫伯特·費伯的信（1957 年3 月18 日）
給羅瑟琳·歐文的信（1957 年4 月9 日）
給編輯的一封信（1957 年）
致普瑞特藝術學院（1958 年11 月）
給伊達·孔彌爾的信（約1958 年）
安樂椅：馬克·羅斯科，一個憤怒的藝術家的畫像（1970 年）
給赫伯特·費伯和伯納德·里斯的信（1959 年6 月11 日）
給艾麗斯·亞瑟和斯坦利·庫尼茲的信（1959 年7 月）
給米爾頓·埃弗里的信（1960 年）
筆記卡片（約1950 年至1960 年）
給倫敦白教堂畫廊的信（1961 年）
與馬克·羅斯科的一次談話（1961 年）
給赫伯特·費伯的信（1962 年）
向米爾頓·埃弗里致敬（1965 年1 月7 日）
給伯納德·雷斯的信（1966 年）
給諾曼·雷德的信（1966 年）
給赫伯特·費伯的信（1967 年7 月7 日）
給赫伯特·費伯的信（1967 年7 月19 日）
給斯坦利·庫尼茲和伊利斯·阿舍爾的信（1967 年）
接受耶魯大學頒贈的榮譽博士學位（1969 年）
馬克·羅斯科年表
譯后記
信息
展開全部
1934-1969-藝術何為-馬克.羅斯科的藝術隨筆 作者簡介
馬克·羅斯科，1903年生于俄國，1913年隨家人移居美國，1970年逝于紐約工作室。他是20世紀最偉大的藝術家之一，同時也是美國抽象表現主義運動的代表人物。紐約現代藝術博物館、美國國家藝術博物館、古根海姆美術館等世界重量級美術館均為其舉辦過大型回顧展。他終生堅持寫作，主要著作有《藝術家的真實：馬克·羅斯科的藝術哲學》《藝術何為：馬克·羅斯科的藝術隨筆》等。
譯者簡介：
艾蕾爾，清華大學美術學院博士、藝術批評家、策展人。主要著作有《靈性之維：圣水墨研究》（上海三聯書店），譯有《藝術何為：馬克·羅斯科的藝術隨筆》《弗蘭西斯·培根訪談錄：在具象與抽象之間的撕扯》等。
書友推薦
- >
新文學天穹兩巨星--魯迅與胡適/紅燭學術叢書(紅燭學術叢書)
- >
伊索寓言-世界文學名著典藏-全譯本
- >
推拿
- >
史學評論
- >
山海經
- >
人文閱讀與收藏·良友文學叢書:一天的工作
- >
詩經-先民的歌唱
- >
李白與唐代文化
本類暢銷
