中圖網小程序
一鍵登錄
更方便
本類五星書更多>
-
>
百年孤獨(2025版)
-
>
易中天“品讀中國”系列(珍藏版全四冊)
-
>
心歸何處
-
>
(精裝)羅馬三巨頭
-
>
野菊花
-
>
梁啟超家書
-
>
我的父親母親:民國大家筆下的父母
詞學通論 本書特色
《詞學通論(精)》是一代詞曲大師吳梅先生介紹詞學基本知識及詞學發展史的經典作品。吳梅先生系統地介紹了詞與音樂的關系、詞的作法以及歷代代表性詞人詞作，并對唐五代至清季詞學的源流傳承和諸大家詞作的利病得失做了精當的點評。吳梅是著名的詞家，不僅自己作詞，也悉心研究詞和詞學理論，《詞學通論》是其詞學研究的代表作。
詞學通論 內容簡介
《詞學通論》是一代詞曲大師吳梅先生介紹詞學基本知識及詞學發展史的經典作品。吳梅先生系統地介紹了詞與音樂的關系、詞的作法以及歷代代表性詞人詞作，并對唐五代至清季詞學的源流傳承和諸大家詞作的利病得失做了精當的點評。
詞學通論 目錄
**章 緒論
第二章 論平仄四聲
第三章 論韻
第四章 論音律
第五章 作法
第六章 概論一唐五代
第七章 概論二兩宋
第八章 概論三金元
第九章 概論四明清
第二章 論平仄四聲
第三章 論韻
第四章 論音律
第五章 作法
第六章 概論一唐五代
第七章 概論二兩宋
第八章 概論三金元
第九章 概論四明清
展開全部
詞學通論 節選
第二章 論平仄四聲 平仄一道，童孺亦知之，惟四聲略難，陰陽聲則尤難耳。詞之為道，本合長短句而成，一切平仄，宜各依本調成式。五季兩宋，創造各調，定具深心。蓋宮調管色之高下，雖立定程，而字音之開齊撮合，別有妙用。倘宜平而仄，或宜仄而平，非特不協于歌喉，抑且不成為句讀。昔人制腔造譜，八音克諧，今雖音理失傳，而字格具在，學者但宜依仿舊作，字字恪遵，庶不失此中矩蠖。凡古人成作，讀之格格不上口，拗澀不順者，皆音律*妙處。張綖《詩余圖譜》，遇拗句即改為順適，無怪為紅友所譏也。拗調澀體，多見清真、夢窗、白石三家。清真詞如《瑞龍吟》之“歸騎晚，纖纖池塘飛雨”，《憶舊游》之“東風竟日吹露桃”，《花犯》之“今年對花太匆匆”；夢窗詞如《鶯啼序》之“快展曠眼，傍柳系馬”，《西子妝》之“一箭流光，又趁寒食去”，《霜花腴》之“病懷強寬，更移畫船”；白石詞如《滿江紅》之“正一望、千頃翠瀾”，《暗香》之“江國，正寂寂”，《凄涼犯》之“怕匆匆，不肯寄與誤后約”，《秋宵吟》之“今夕何夕恨未了”，此等句法，平仄拗口，讀且不順，而欲出辭爾雅，本非易易，顧不得輕易改順也。雖然，平仄之道，僅止兩途，而仄有上去入三種，又不可遇仄而概以三聲統填也。一調之中，可以統用者，十之六七，不可統用者，十之三四，須斟酌穩愜，方能下字無疵。于是四聲之說起矣。蓋一調有一調之風度聲響，若上去互易，則調不振起，便有落腔之弊。黃九煙論曲，有“三仄應須分上去，兩平還要辨陰陽”之句，填詞何獨不然?如《齊天樂》有四處必須用去上聲，清真詞“云窗靜掩”，“露清夜照書卷”，“憑高眺遠”，“但愁斜照斂”是也。此四句中，如“靜掩”、“眺遠”、“照斂”，萬不可用他聲，故此詞切忌用入韻。雖入可作上，究不相宜。又《夢芙蓉》亦有五處必須用去上聲，夢窗詞“西風搖步綺”，“應紅綃翠冷，霜枕正慵起”，“仙云深路杳，城影蘸流水”是也。“步綺”、“翠冷”、“正起”，“路杳”、“蘸水”，亦萬不可用他聲，此詞亦忌入韻。又《眉嫵》亦有三處用去上聲，白石詞“信馬青樓去”，“翠尊共款”，“亂紅萬點”是也。中如“信馬”、“共款”、“萬點”，亦不可用他聲。至如《蘭陵王》之多仄聲字，《壽樓春》之多平聲字，又當一一遵守，不得混用上去入三聲也。此法在詞中雖至易曉，但所以必要遵守之理，實由發調。余嘗作南曲《集賢賓》，據舊譜首旬云“西風桂子香正幽”，用平平去上平去平，歷按各家傳作，如《西樓》云“愁魔病鬼朝露捐”，《長生殿》云“秋空夜永碧漢清”，皆守則誠格式。因戲改四聲作之云“烽煙古道入懶游”，此“懶”字必須落下，而此處卻宜高揭，遂至字頓喉間，方知舊曲中如“博山云裊雞舌焚，尋常杏花難上頭”類，歌時轉捩怪異，拗折嗓子也。因曲及詞，其理本同。清詞名家惟陳實庵、沈閏生、蔣鹿潭能合四聲，余皆不合律式。清初諸家如陳迦陵、納蘭容若、曹實庵輩且不足以語此也。蓋上聲舒徐和軟，其腔低，去聲激厲勁遠，其腔高，相配用之，方能抑揚有致。大抵兩上兩去，法所當避，陰陽間用，*易動聽觀方千里和清真詞，于用字去上之間，一守成式，可知古人作詞之矣。萬紅友云：“名詞轉折跌蕩處，多用去聲。”此語深得倚聲三昧。蓋三仄之中，入可作平，上界平仄之間，去則獨異。且其聲由低高，*宜緩唱。凡牌名中應用高音者，皆宜用此。如堯章《揚州慢》“過春風十里”，“自胡馬窺江去后”，“漸黃昏，清角吹寒”，凡協韻后轉折處皆用去聲，此首*為明顯。他如《長亭怨慢》“樹若有情時”，“望高城不見”，“**是早早歸來”，“算空有并刀”，《淡黃柳》之“看盡鵝黃嫩綠”，“怕梨花落盡成秋色”，其領頭處，無一不用去聲者，無他，以發調故也。此意為昔人所未發，紅友亦言之不詳。因特著之。
詞學通論 作者簡介
吳梅（1884—1939），字瞿安，號霜厓，江蘇長洲（今蘇州）人。戲曲理論家、詩詞曲作家、教育家。歷任北京大學、中山大學、中央大學、金陵大學等學校教授。吳梅一生致力于戲曲及其他聲律研究和教學。主要著作有《顧曲麈談》、《曲學通論》、《中國戲曲概論》、《元劇研究》、《南北詞譜》等，另有大量的詩詞曲創作。培養了眾多弟子，其中多數成為了詞曲領域的一流學者。
書友推薦
- >
大紅狗在馬戲團-大紅狗克里弗-助人
- >
唐代進士錄
- >
伯納黛特,你要去哪(2021新版)
- >
人文閱讀與收藏·良友文學叢書:一天的工作
- >
推拿
- >
詩經-先民的歌唱
- >
小考拉的故事-套裝共3冊
- >
羅庸西南聯大授課錄
