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中國書畫鑒定學稿 版權信息
- ISBN：9787205084141
- 條形碼：9787205084141 ; 978-7-205-08414-1
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國書畫鑒定學稿 內容簡介
本書作者在總結前人全部鑒定成就的基礎上, 結合自己畢生鑒定實踐與研究成果, 以“中國書畫鑒定學稿”為名, 圖文并茂, 為中國書畫鑒定領域建立了一整套系統的、科學的、完整的、高水平理論體系。主要內容包括: 緒論 ; 書畫鑒定學形成的過程等。
中國書畫鑒定學稿 目錄
序言
自序
編輯出版說明
**章 緒論
**節 書畫監定學的界說
第二節 書畫監藏的歷史
第三節 歷代書畫監定使用的方法
第四節 科學監定學的現實意義
第二章 書畫監定學形成的過程
**節 比較研究法的重要性和必要性
第二節 從感性認識到理性認識
第三節 書畫作品真質的辯證關系
第四節 掌握并運用監定方法的關鍵
第五節 關于誤定和副本若干問題
第三章 構成書畫客觀存在的諸般條件
**節 書畫本身的內容和形式
第二節 時代風格和書畫家各自的風貌
第三節 款識印記與題跋
第四節 流傳經過
第四章 書畫作偽種種（上）
**節 屬于臨、摹品舉例
甲、“臨本”
乙、摹本與廓填
第二節 上海譚敬家摹制古畫
第三節 仿本
第四節 八大山人書畫仿本研究
第五節 張大干仿歷代名家作品
第五章 書畫作偽種種（下）
**節 偽造
甲、“蘇州片”
乙、“北京后門造”
丙、“河南造”與“湖南造”
丁、其他地方造偽
第二節 改頭換面與割裂拆配
第三節 代筆
第四節 近現代書畫作品監定
第六章 歷代公私監藏所用鈐押印記
**節 唐代以前的監署
第二節 五代兩宋官私收藏及鈐印程式
第三節 元明兩代公私庋藏印記
第四節 清代監藏家所用印記
第五節 清內府書畫收藏所用所鈐璽印
第六節 民國時期的私人書畫收藏
……
第七章 對歷代名家主要著錄的評介
第八章 材料與裝潢
第九章 對當前監定工作中存在的分歧舉例
附錄一 中國大陸文博單位所藏專家異議古代書畫一覽表
附錄二 美國部分博物館所藏專家異議中國古代書畫一覽表
后記
自序
編輯出版說明
**章 緒論
**節 書畫監定學的界說
第二節 書畫監藏的歷史
第三節 歷代書畫監定使用的方法
第四節 科學監定學的現實意義
第二章 書畫監定學形成的過程
**節 比較研究法的重要性和必要性
第二節 從感性認識到理性認識
第三節 書畫作品真質的辯證關系
第四節 掌握并運用監定方法的關鍵
第五節 關于誤定和副本若干問題
第三章 構成書畫客觀存在的諸般條件
**節 書畫本身的內容和形式
第二節 時代風格和書畫家各自的風貌
第三節 款識印記與題跋
第四節 流傳經過
第四章 書畫作偽種種（上）
**節 屬于臨、摹品舉例
甲、“臨本”
乙、摹本與廓填
第二節 上海譚敬家摹制古畫
第三節 仿本
第四節 八大山人書畫仿本研究
第五節 張大干仿歷代名家作品
第五章 書畫作偽種種（下）
**節 偽造
甲、“蘇州片”
乙、“北京后門造”
丙、“河南造”與“湖南造”
丁、其他地方造偽
第二節 改頭換面與割裂拆配
第三節 代筆
第四節 近現代書畫作品監定
第六章 歷代公私監藏所用鈐押印記
**節 唐代以前的監署
第二節 五代兩宋官私收藏及鈐印程式
第三節 元明兩代公私庋藏印記
第四節 清代監藏家所用印記
第五節 清內府書畫收藏所用所鈐璽印
第六節 民國時期的私人書畫收藏
……
第七章 對歷代名家主要著錄的評介
第八章 材料與裝潢
第九章 對當前監定工作中存在的分歧舉例
附錄一 中國大陸文博單位所藏專家異議古代書畫一覽表
附錄二 美國部分博物館所藏專家異議中國古代書畫一覽表
后記
展開全部
中國書畫鑒定學稿 節選
《中國書畫鑒定學稿》： 不妨將所列王僧虔諸家屬于監藏方面的具體內容簡要列舉數則，藉此以進一步了解蕭梁王朝的諸般實例。王僧虔馬南朝齊太祖監定所藏古跡十一帙，馬之分辨真贗和優劣，“或其人可想，或其法可學，愛玩彌日，暫得忘其沉疴……”可知嗜好之深。南朝齊高帝也是書畫愛好者，在他的庋藏中，分別選出各朝代名家之作，不按年代而以作品優劣為序，“自陸探微至范惟賢四十二人馬四十二等，二十七帙，三百四十八卷，聽政之余，旦夕披玩”！ ×涸凼捓[本人擅長繪畫，才華超群，后人將他與北宋徽宗趙佶相比，倒有相似之處。侯景之亂，宮中法書名畫數百函被焚馬灰燼，剩下的藏品溯江而上，運往江陵，不幸又被西魏將領于謹所奪。*使人痛心的是蕭繹于投降前，先命后閣舍人高養寶將大批法書名畫以及典籍二十四萬卷付之一炬，徒呼負負。北齊顏之推特為此慘痛歷史事件撰寫《觀我生賦》譴責蕭繹：“人民百萬而兇虜，書史千兩（輛）而煙揚。史籍以來，未之有也。溥天之下，斯文盡矣！”所幸于謹在熊熊火焰中搶救出書畫四千余軸，誠不幸中之大幸也！人類文化精華浩劫固難補償，但此事說明了南朝梁代的監藏之盛況也是空前的！ ∧铣褐袝汤捎莘d在監藏方面有豐富的專業知識。他在《論書表》內記錄內府藏“鐘繇紙書六百九十七字，張芝縑素及紙書四下七十字，毛弘八分縑素四千五百八十八字，鐘會書五紙四百六十五字”，并注明其流傳搜集過程，極為詳備。又提及裝池的順序，是為了欣賞起見：“凡書雖同在一卷，要有優劣。今此…卷之中，以好者在首，下者次之，中者*后。所以然者，人之看書，必銳于開卷，懈怠于將半，既而略進，次遇中品，賞悅留連，不覺終卷。”還編次作品目錄：“舊書日帙無次第，諸帙巾各有**至第十，脫落散亂，卷帙殊等，今各題其卷帙所在，與日相應，雖相涉人，終無雜謬！备胁馁|裝軸以別等級：“二王縑素書用珊瑚軸，紙書金軸，紙書飛白章草并旃檀軸，紙書戲學玳瑁軸，皆互帙金題玉躞織成帶！薄 ∥墨I材料顯示，六朝書畫之監藏已臻于完善的地步！ ∷逄乒俑氖詹兀M管前后經歷多次劫運，仍然在品質和數量上大有可觀。隋滅陳，接收法書名畫八百余軸，楊廣在洛陽宮內建“妙楷臺”和“寶跡臺”以庋藏之。后來楊廣幸揚州，舟行巾途沉沒，名跡損失殊巨。唐建國之初，留心徵集隋王朝散佚名作，并接納各方的進獻，然畢竟為數有限。據貞觀時（627-649）朱景玄《唐朝名畫錄序》所記，內府、寺廟和私家所有法書名畫，不過二百九十八件。到太宗李世民之時.藏品驟增，貞觀初整理內庫鐘繇、王羲之真跡，得一千五百-十卷。經宰臣房玄齡之手，遣蕭翼從老和尚辯才處徵集到《蘭亭序》真跡，震動當時朝廷上下。中于李世民的重視，內庫法書名畫不斷積累起來，燦然可觀。同時以摹本賜親王重臣，均為名家手筆。如流傳至今的馮承素摹本《蘭亭序》，下真跡一等。徐浩后來有過記載，當時張芝、鐘繇、王羲之父子的作品竟達四百卷之多，六朝人的墨跡亦有三百卷之數。徐氏的估計雖不確實，其巾有可能包括后來徵集的作品混入充數，但也側面反映了當時摹本、仿品數量之多。至高宗李治、武后則天時期（650-705）數量仍在繼續增多，鳳閣鸞臺王方慶捐獻其祖先王氏各代墨札，雙鈎后付還王氏，傳馬一時美談。中宗李顯始將宮中庋藏著名書畫賞賜貴戚權臣，彼此之間相互炫耀，致使官廷藏品銳減，處于低潮。玄宗李隆基又復垂青起法書名畫，先后派太子中允張俳和徐浩為知書畫搜訪使，并啟用長安書畫商穆聿（得官后更名為胡祥）協助徐浩搜訪，所獲益多。但由于搜求過急，私家方瞬致有畏罪焚毀而不愿獻出者。安史之亂中遭受的損失更是無法統計。唐代法書名畫宮廷的徵集收藏迄肅宗（756-761）李亨之后，遂告衰落。雖有徐浩仍為之搜求，然頹勢已成，遠不逮前朝之盛！ ∥宕畤鴷r戰爭頻仍，尤以北方為甚，故于文物收藏無暇顧及。倒是南唐、孟蜀兩地局勢相對安定，李煜、孟知祥有畫院之設，名家輩出，從而父藏充實。宋太祖趟匡胤平定江南時，派蘇大參搜得南唐李煜內庫書殼名作千余件。 隋唐以前私家收藏之風尚不顯著，隋時有楊素…人，藏有《拂林國人物器樣》和《鬼神樣》各兩卷，《外國雜獸》二卷，《穎川先賢圖》一卷，如此而已。至于唐初收藏家亦寥如晨星，僅蕭瑪數人而已。自盛唐以后，此風大開，鐘紹京、實鉆、李造、席巽諸家監藏已名重當時。竇蒙提供的許多名跡不是蕾萃在鐘紹京家，就是藏在穎川寅鉆處，或是為補闕席巽所有，或歸右史李造寶玩，而陳閎、韓混則以名畫家兼富收藏。中晚唐監藏之風仍熾，張嘉貞祖孫世代馬宦，從事古書盡收藏，其子張弘清開罪宦官魏弘簡，奏明他家秘藏歷代珍品，于是憲宗李純下詔令其獻交宮廷，內含張芝、鐘繇、索靖、王氏父子以及六朝名家法書真跡，顧愷之、陸探微、張僧繇、鄭法十、楊子華、展子虔諸大家繪畫巨制共計三十余件，皆是赫赫名跡！
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