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舒伯特鋼琴奏鳴曲全集-第一卷-中外文對照 版權(quán)信息
- ISBN：9787544468534
- 條形碼：9787544468534 ; 978-7-5444-6853-4
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
舒伯特鋼琴奏鳴曲全集-第一卷-中外文對照 本書特色
本樂譜包含八首完整的舒伯特鋼琴奏鳴曲，以及一首奏鳴曲的片段與汪小步舞曲。文字部分為中外文對照，在《前言》部分對舒伯特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作情況進(jìn)行了概述，并對其每首奏鳴曲的詳細(xì)的創(chuàng)作情況進(jìn)行了說明。除此之外，《版本評注》部分分別對作品的版本方面的問題作了詳細(xì)的說明，維也納原始版的權(quán)威性已被公認(rèn)，值得每一位音樂學(xué)習(xí)者選用。
舒伯特鋼琴奏鳴曲全集-第一卷-中外文對照 內(nèi)容簡介
舒伯特鋼琴奏鳴曲是鋼琴文獻(xiàn)中*重要的作品之一，其地位被認(rèn)為是僅次于貝多芬鋼琴奏鳴曲，在音樂文獻(xiàn)中的地位無可置疑。維也納原始版的舒伯特鋼琴奏鳴曲的權(quán)威性已被業(yè)界所公認(rèn)，本版本對舒伯特的手稿及其不同版本進(jìn)行了仔細(xì)的研究， 并編訂了指法，提供了版本方面的信息，值得選用。
舒伯特鋼琴奏鳴曲全集-第一卷-中外文對照 目錄
序上海世紀(jì)音樂教育文化傳播公司斥巨資為我國音樂界隆重引進(jìn)維也納原始出版社出版的一批偉大作曲家—— j.s. 巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、肖邦等的鋼琴樂譜，這是一件值得慶賀的大事。維也納原始出版社向來以出版*具權(quán)威性的依據(jù)作曲家手稿及**次出版 （俗稱 “ 原版”）的版本而著稱。這種“ 凈版本”（或稱“ 原始版本”），即 urtext，對每個細(xì)節(jié)做出詳細(xì)而殷實(shí)的考證，對多種有據(jù)可查的*初來源進(jìn)行比較分析，以*接近作曲家原始意圖為其追求目標(biāo)。 因此，“ 維也納原始版本” 在世界音樂界享有盛譽(yù)，業(yè)已成為一切嚴(yán)肅的音樂學(xué)家、樂器演奏家、作曲家、音樂教育家研究音樂作品本來面貌的*可靠的出發(fā)點(diǎn)。 巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、肖邦是在鋼琴藝術(shù)發(fā)展史中起巨大影響的作曲家，他們的鋼琴作品被出版過不計其數(shù)的不同版本，由此造成的混亂也*嚴(yán)重。j.s. 巴赫基本上不在手稿上注明任何演奏指示，通常無速度標(biāo)志、無強(qiáng)弱記號、無表情術(shù)語、無連跳記號（articulation）、無踏板記號，僅有幾個例外。 現(xiàn)在通行的巴赫版本，如車爾尼版、穆杰里尼版、布索尼版、齊洛季版，加注大量演奏記號，其中有些可給以啟示，但亦有大量不合理之處，甚至違背巴赫原意，有著許多過于浪漫、與風(fēng)格不符的解釋； 極少數(shù)的有“ 修改” 巴赫原作，對音符進(jìn)行“ 增刪” 之舉。對莫扎特的注釋常有改動音符、改動術(shù)語、增添過多強(qiáng)弱記號的現(xiàn)象。 充斥我國市場的某種版本 （韋森伯格注釋）公然多處“ 修改” 莫扎特原作，連旋律、音區(qū)都被“ 改” 了。 這種以訛傳訛只能使錯誤信息廣為傳播。在出版史上，對貝多芬的任意竄改是*嚴(yán)重、*普遍的，造成的混亂也*大。 有的版本把自己的注釋混同在貝多芬的原作之中，使人真?zhèn)坞y辨； 有的改動貝多芬強(qiáng)弱記號、分句連線的位置，使音樂句法和性質(zhì)發(fā)生異變； 有的更公然去掉貝多芬原注，添加自己的注解，也有增刪音符的。 在踏板記號上，問題尤其嚴(yán)重。 過多的踏板記號嚴(yán)重?fù)p害了貝多芬音樂的清晰音響。至于被稱為“ 鋼琴詩人” 的肖邦，其版本遭遇更為“ 悲慘”。 一方面，肖邦本人常為同首作品寫出兩個甚至三個手稿版本，其中有不少重大差異； 另一方面，熱愛肖邦的注釋者甚多，他們也常常將一己之見強(qiáng)加給肖邦。 廣為流傳的著名鋼琴大師柯托版、帕德萊茨基版也不例外。 誠然，在這些版本中不乏真知灼見，但不少十分“ 私人化” 的注釋亦難免給人以誤導(dǎo)。鑒于以上版本混亂之嚴(yán)重情況， “ 凈版” 或曰“ 原始版” 就顯得十分重要。 這對任何想以鋼琴為事業(yè)，任何想貼近作曲家原作真實(shí)面貌，任何想對上述幾位大師作品做出切合實(shí)際判斷的音樂家，都必須以擁有“ 凈版本” 作為他們的首選。 因為這是他們的學(xué)術(shù)依靠，這是他們從事演奏和研究的出發(fā)點(diǎn)。“ 凈版本” 可以使他們免去許多誤解，避免大量由于誤傳信息所引起的歧解。所以，我在此呼吁，每個學(xué)習(xí)巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、肖邦等杰出的鋼琴音樂的人，都應(yīng)當(dāng)擁有一套放在你們面前的“ 維也納原始版”
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舒伯特鋼琴奏鳴曲全集-第一卷-中外文對照 相關(guān)資料
序上海世紀(jì)音樂教育文化傳播公司斥巨資為我國音樂界隆重引進(jìn)維也納原始出版社出版的一批偉大作曲家—— j.s. 巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、肖邦等的鋼琴樂譜，這是一件值得慶賀的大事。維也納原始出版社向來以出版最具權(quán)威性的依據(jù)作曲家手稿及第一次出版 （俗稱 “ 原版”）的版本而著稱。這種“ 凈版本”（或稱“ 原始版本”），即 urtext，對每個細(xì)節(jié)做出詳細(xì)而殷實(shí)的考證，對多種有據(jù)可查的最初來源進(jìn)行比較分析，以最接近作曲家原始意圖為其追求目標(biāo)。 因此，“ 維也納原始版本” 在世界音樂界享有盛譽(yù)，業(yè)已成為一切嚴(yán)肅的音樂學(xué)家、樂器演奏家、作曲家、音樂教育家研究音樂作品本來面貌的最可靠的出發(fā)點(diǎn)。 巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、肖邦是在鋼琴藝術(shù)發(fā)展史中起巨大影響的作曲家，他們的鋼琴作品被出版過不計其數(shù)的不同版本，由此造成的混亂也最嚴(yán)重。j.s. 巴赫基本上不在手稿上注明任何演奏指示，通常無速度標(biāo)志、無強(qiáng)弱記號、無表情術(shù)語、無連跳記號（articulation）、無踏板記號，僅有幾個例外。 現(xiàn)在通行的巴赫版本，如車爾尼版、穆杰里尼版、布索尼版、齊洛季版，加注大量演奏記號，其中有些可給以啟示，但亦有大量不合理之處，甚至違背巴赫原意，有著許多過于浪漫、與風(fēng)格不符的解釋； 極少數(shù)的有“ 修改” 巴赫原作，對音符進(jìn)行“ 增刪” 之舉。對莫扎特的注釋常有改動音符、改動術(shù)語、增添過多強(qiáng)弱記號的現(xiàn)象。 充斥我國市場的某種版本 （韋森伯格注釋）公然多處“ 修改” 莫扎特原作，連旋律、音區(qū)都被“ 改” 了。 這種以訛傳訛只能使錯誤信息廣為傳播。在出版史上，對貝多芬的任意竄改是最嚴(yán)重、最普遍的，造成的混亂也最大。 有的版本把自己的注釋混同在貝多芬的原作之中，使人真?zhèn)坞y辨； 有的改動貝多芬強(qiáng)弱記號、分句連線的位置，使音樂句法和性質(zhì)發(fā)生異變； 有的更公然去掉貝多芬原注，添加自己的注解，也有增刪音符的。 在踏板記號上，問題尤其嚴(yán)重。 過多的踏板記號嚴(yán)重?fù)p害了貝多芬音樂的清晰音響。至于被稱為“ 鋼琴詩人” 的肖邦，其版本遭遇更為“ 悲慘”。 一方面，肖邦本人常為同首作品寫出兩個甚至三個手稿版本，其中有不少重大差異； 另一方面，熱愛肖邦的注釋者甚多，他們也常常將一己之見強(qiáng)加給肖邦。 廣為流傳的著名鋼琴大師柯托版、帕德萊茨基版也不例外。 誠然，在這些版本中不乏真知灼見，但不少十分“ 私人化” 的注釋亦難免給人以誤導(dǎo)。鑒于以上版本混亂之嚴(yán)重情況， “ 凈版” 或曰“ 原始版” 就顯得十分重要。 這對任何想以鋼琴為事業(yè)，任何想貼近作曲家原作真實(shí)面貌，任何想對上述幾位大師作品做出切合實(shí)際判斷的音樂家，都必須以擁有“ 凈版本” 作為他們的首選。 因為這是他們的學(xué)術(shù)依靠，這是他們從事演奏和研究的出發(fā)點(diǎn)。“ 凈版本” 可以使他們免去許多誤解，避免大量由于誤傳信息所引起的歧解。所以，我在此呼吁，每個學(xué)習(xí)巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、肖邦等杰出的鋼琴音樂的人，都應(yīng)當(dāng)擁有一套放在你們面前的“ 維也納原始版”
舒伯特鋼琴奏鳴曲全集-第一卷-中外文對照 作者簡介
舒伯特，奧地利作曲家，他是早期浪漫主義音樂的代表人物，也被認(rèn)為是古典主義音樂的最后一位巨匠。 舒伯特的創(chuàng)作生涯雖然很短暫，卻給后人留下了大量的音樂財富，600多首委婉動聽的藝術(shù)歌曲，為世界音樂寶庫增添了耀眼的光輝，在音樂史上被譽(yù)為“歌曲之王”。其最有代表性的歌曲有《魔王》 、 《野玫瑰》 、 《圣母頌》 、 《菩提樹》 、《鱒魚》 、 《小夜曲》 、聲樂套曲《美麗的磨坊女》 、 《冬日的旅行》等。
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