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電影漫步者 版權(quán)信息
- ISBN：9787553400952
- 條形碼：9787553400952 ; 978-7-5534-0095-2
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
電影漫步者 本書特色
本書寫于戛納電影節(jié)60周年之際，先從電影的起源說起，探討了電影和小說之間的差別、電影是否會(huì)代替書籍，然后分析了多部電影的拍攝技巧和觀影感受。在對(duì)電影分國(guó)別進(jìn)行分析時(shí)，先從日本早期的電影開始分析小津安二郎和溝口健二的代表作；然后是意大利的電影，用大量事實(shí)尤其是對(duì)三部愛情主題電影的探討闡述其創(chuàng)新之處；接著探討伊朗電影的一些獨(dú)特的視覺和表現(xiàn)手法；*后通過采訪三位韓國(guó)導(dǎo)演，認(rèn)為韓國(guó)電影已經(jīng)走在時(shí)代的前面。總之，這是一本書寫電影藝術(shù)、探討電影和文學(xué)關(guān)系的作品。
電影漫步者 內(nèi)容簡(jiǎn)介
瑞典學(xué)院推薦，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主勒克萊齊奧關(guān)于電影的經(jīng)典之作，國(guó)內(nèi)首次出版，獨(dú)家版權(quán)；勒克萊齊奧解讀電影與文學(xué)的關(guān)系，文筆優(yōu)美，耐人尋味；“勒克萊齊奧系列”譯者黃凌霞新作，凸顯勒氏文風(fēng)
電影漫步者 目錄
目 錄黑夜里的光 003**段插曲——剪輯師嘉比 013神祇 019從歡笑到淚水032《諾 言》 035小津安二郎 039《亞特蘭大號(hào)》043第二段插曲——小津的房間049戰(zhàn)爭(zhēng)——電影是日本的052革命067《乞 丐》071第三段插曲——斯蒂芬·托波羅斯基的藝術(shù)生涯081手持?jǐn)z影機(jī)083愛情095《夏夜的微笑》098《家與世界》105《奇 遇》 110《電影往事》115《騎單車的人》 121倒數(shù)第二段插曲——電影院129讓-維果電影俱樂部133閉上眼睛140音樂144寶萊塢146明天的電影屬于韓國(guó)嗎？151*后一段插曲——三段訪談153完165
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電影漫步者 節(jié)選
我**次是在哪里看的《雨月物語》？我當(dāng)時(shí)十五六歲，應(yīng)該是在一次“藝術(shù)實(shí)驗(yàn)”活動(dòng)放映的，當(dāng)時(shí)常有這樣的活動(dòng)，放映一系列電影，有按照國(guó)家分類的，有按照主題劃分的。我已經(jīng)記不清楚了。一些黑白的畫面，略微抖動(dòng)（應(yīng)該是放舊了的老膠片的緣故），字幕非常低，難以辨認(rèn)。我只能模糊看清這部電影，如此的奇怪，如此的混亂，我立刻為之著迷，就像在做一個(gè)夢(mèng)，或者就像我見證了一起車禍，而我始終放不下。 后來，我又重看了《雨月物語》。在戛納的特羅卡迪羅飯店的電影放映廳，或者在巴黎的電影院。有時(shí)是出于興趣，有時(shí)是不得不看，我還在音響店里租過這部電影，帶英文字幕，但幾乎看不清楚，因?yàn)橐呀?jīng)被放過太多次了，畫面上罩著一圈光暈，有的地方又因?yàn)楫嬅婀饩突然太強(qiáng)而看不見（我于是想到讓瓷器制造者源十郎引以為傲的瓷器上的好釉色，他應(yīng)該得到女鬼若狹瘋狂的愛）。 每一次我重看這部電影，從前幾個(gè)畫面開始，從片頭字幕，就可以感受到這部戲的魅力。用漢字書寫的片名：接下來，在一個(gè)規(guī)則的方框里書寫著演員的名字，配著悠揚(yáng)的笛聲——就像是護(hù)身符上的符號(hào)。 電影開場(chǎng)是以一個(gè)林中空地的全景圖慢慢地展開的，林中空地的周圍都是白雪覆蓋的森林，樹木一片頹敗。出現(xiàn)了一個(gè)小村莊，好像是博斯?的油畫中的風(fēng)景，在那里有幾個(gè)衣衫襤褸的農(nóng)民在自家的小茅屋周圍忙碌。這是一個(gè)古老而親切的地方，一個(gè)普通的貧困的農(nóng)村。又一個(gè)緩慢深入的鏡頭帶出了本片的主要人物，源十郎和妻子宮木，藤兵衛(wèi)和阿濱。這時(shí)我已經(jīng)感覺我對(duì)這個(gè)地方很熟悉了。 我試著去尋找熟悉的原因。 溝口健二從前面的幾幅畫面開始就讓我們進(jìn)入了一個(gè)社會(huì)氛圍。這個(gè)電影的主人翁我們并不陌生。他們生活在這里，從戰(zhàn)爭(zhēng)幸存者的角度來看，正是戰(zhàn)爭(zhēng)造成的悲劇。還要考慮一下這部電影的拍攝時(shí)間：1953年。離東京遭到燃燒彈襲擊不滿十年，離廣島和長(zhǎng)崎受到原子彈毀滅性打擊不到十年。離人類歷史上*血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)和日本**次戰(zhàn)敗不到十年。如果我們?cè)偎闵线@部電影的籌備和拍攝時(shí)間——從溝口健二與本片編劇依田義賢的通信中可以看到，溝口健二甚至對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)都特別關(guān)注——我們可以說《雨月物語》是在戰(zhàn)爭(zhēng)的灰燼里拍攝的。 這也許是**個(gè)讓我感動(dòng)的地方，因?yàn)檫@部電影在某種程度上喚醒了我對(duì)童年的記憶。拋開所有的空想理論，戰(zhàn)爭(zhēng)正是被那些深受其害的人見證的，主要是婦女和兒童。電影展現(xiàn)的是封建社會(huì)，但它針對(duì)的是當(dāng)今社會(huì)的問題。 在這個(gè)被人遺忘的山谷里，住著求生欲望很強(qiáng)的農(nóng)民，他們受危險(xiǎn)的威脅和饑餓的困擾，讓我想起了我在第二次世界大戰(zhàn)時(shí)生活過的那個(gè)山谷。同樣的寒冷、同樣的忐忑、同樣的饑餓，尤其是那種看不見的戰(zhàn)爭(zhēng)的謠言，一齊襲來，我們不得不躲在緊閉的百葉窗后面，警惕著敵人在半夜行軍時(shí)的腳步，或者在森林里爆炸的炸彈和火箭炮。 正是電影開始時(shí)在遠(yuǎn)方回響的炸彈聲讓我們知道了戰(zhàn)爭(zhēng)還在那里，就在這個(gè)村子周圍徘徊。溝口健二所表現(xiàn)的軍隊(duì)，并不是威武之師，操縱先進(jìn)武器，帶著象征民族主義的日本天皇的勛章。也不是太平洋上的四散潰敗的士兵、硫磺島上的有著狂熱信仰的士兵或者是市川昆拍攝的電影《野火》中殘暴的敗兵，那些人為了生存可以吃人肉。這是一種荒誕而古老的暴力，這些農(nóng)民只要偷到一只矛和一副護(hù)胸甲就變成了武士，成了貪婪兇狠的動(dòng)物，通過搶劫、偷盜和謀殺來滿足他們的需要。他們捕食的地方不在城市，也不是有錢人的住宅，而是貧困饑餓的農(nóng)村，那里的人都逃難去了，或者躲進(jìn)了森林，于是到處回響著這些強(qiáng)盜的勝利的尖叫 聲，就像野獸的叫聲。 溝口健二的電影架構(gòu)就像一次漫游，有圍繞著戰(zhàn)爭(zhēng)主題的各種情節(jié)。他選擇了宏觀的和微觀的，溫柔的和暴力的，仿佛一幅幅的卷軸畫，接連不斷地打開，關(guān)閉的時(shí)候就融合到幾秒鐘的黑暗中，每一個(gè)新的場(chǎng)景都離不開主題，在不同的音樂的伴奏下，讓人膽戰(zhàn)心驚。暴力的鏡頭接著描寫女性的溫柔的鏡頭：宮木在她丈夫源十郎給陶器塑形的時(shí)候轉(zhuǎn)動(dòng)輪子。這可能是電影里*感人的場(chǎng)景。在這個(gè)簡(jiǎn)單而考究的畫面里一切都盡在不言中：源十郎的執(zhí)著，他對(duì)自己制陶技藝的自豪，他的抱負(fù)讓他忽視了戰(zhàn)爭(zhēng)的危險(xiǎn)。宮木的愛情，她對(duì)丈夫和兒子的擔(dān)憂，她具有的勇氣和品德的力量，她對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的感知。男人很自私，只想到榮譽(yù)——源十郎想要借戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)一筆橫財(cái)，藤兵衛(wèi)想要回到部隊(duì)成為一名武士——女人有智慧的本能，除了幸福與和平什么都不要。一邊是不滿足、虛榮、貪婪、另一邊是和諧，生活的意義。制陶的輪子在轉(zhuǎn)動(dòng)，在后景里我們能看到宮木憂慮的臉，輪子的轉(zhuǎn)動(dòng)越來越快——轉(zhuǎn)動(dòng)的輪子讓 我想起埃及河谷里的表現(xiàn)戶斗水車的音樂——持續(xù)不斷的尖利的笛聲，低沉的鼓聲節(jié)奏逐漸向爵士樂靠攏，伴隨著源十郎的執(zhí)著的，是宮木越來越強(qiáng)的擔(dān)憂。 一葉扁舟穿行在朦朧氤氳的湖面的場(chǎng)景可能是電影史上*有名的一段。對(duì)我來說，對(duì)許多跟我一個(gè)時(shí)代的人來說，這個(gè)場(chǎng)景永遠(yuǎn)留在了記憶里，成為了電影藝術(shù)魅力的象征。 我想從每一個(gè)細(xì)節(jié)上去理解這個(gè)場(chǎng)景，因?yàn)槲矣X得它包含了與電影藝術(shù)有關(guān)的所有理由和期望。 當(dāng)然，它是東方情調(diào)，是一幅移動(dòng)的水墨山水畫。所有的日本繪畫藝術(shù)的要素都集中在了這里：讓人聯(lián)想起葛飾北齋的畫《神奈川沖浪里》，還有日本僧人搭乘的小船，象征著地球上的生命轉(zhuǎn)瞬即逝。由于它的從容和莊嚴(yán)，讓我們想起了佛教，特別是日本的俳句藝術(shù)，*低限度主義。它又是日本能樂?的延伸，歌曲濃縮成了一幅圖畫。 而且，這個(gè)場(chǎng)景不是中心場(chǎng)景。它實(shí)際上是第二道門，需要跨過去才能進(jìn)入電影里——**道門是半夜里發(fā)生的搶劫。它也與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)，與暴力有關(guān)，與人類的不堅(jiān)定和脆弱有關(guān)。從這道門我們進(jìn)入了幻境中。去近江市的人必須穿過的廣闊的水面是一片虛無之地，分開了生與死。在進(jìn)入這片水域之后，源十郎、藤兵衛(wèi)和阿濱就要各自奔向自己的命運(yùn)。他們失去了做農(nóng)民的幸福。 ……
電影漫步者 作者簡(jiǎn)介
勒克萊齊奧（Jean Marie Gustave Le Clézio），法國(guó)作家，新寓言派小說的代表人物。1940年生于法國(guó)尼斯。1963年出版第一部小說《訴訟筆錄》，并獲得勒諾多文學(xué)獎(jiǎng)。此后，他相繼出版了三十余部作品，包括小說、隨筆、翻譯等。1980年獲得保爾•莫朗文學(xué)獎(jiǎng)。 1994年在法國(guó)《讀書》雜志的一次讀者調(diào)查中，他被評(píng)選為當(dāng)今最偉大的法語作家之一。2008年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
商品評(píng)論(10條)
- 主題：
小巧的一本書，從電影的起源，按電影發(fā)展史一直講到現(xiàn)代，就電影的藝術(shù)形式，電影的拍攝技巧，電影的藝術(shù)理念發(fā)表了自己的看法。
- 主題：
不是電影愛好者的話，應(yīng)該讀不下這本書。電影漫步者這本書里提到了很多電影，但由于我個(gè)人本身就不愛看視頻，涉獵少，加之書中有部分內(nèi)容較為飄渺，個(gè)人不太喜愛。書內(nèi)插畫精美。
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