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作為表現和觀念的抽象 版權信息
- ISBN：9787010153827
- 條形碼：9787010153827 ; 978-7-01-015382-7
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
作為表現和觀念的抽象 本書特色
由漆麟所*的《作為表現和觀念的抽象》一書著 眼于中國當代藝術中有關抽象的作品群以及相關論說 領域，嘗試從學理性范疇就其展開考察，從造形表現 和思想觀念兩方面對“抽象”在中國當代藝術中的建 構情況進行較為全面而系統的整理和研究分析。首先 ，梳理了70年代末以來中國當代抽象性藝術的展開脈 絡，并考察民國時期涌現出的早期現代主義思潮及其 藝術實踐，鋪陳出當代抽象性藝術的一段實踐探索的 前史。其次，從造形表現的角度對兩類代表主流傾向 的抽象性作品進行討論，它們分別是與“抽象水墨” 具有重要關聯度的類似于抽象表現主義的作品群，以 及具有元素還原主義傾向的作品群。再次，圍繞“傳 統”和“現代”之間的關系這一對貫穿中國近現代藝 術的核心情結來探討有關“抽象”的各種觀念的形成 及其變遷，通過與西方以及日本的相關比較來闡明抽 象藝術在觀念建構上的推進模式。*后，將焦點聚集 到“筆墨”和“反復性”這兩個和中國抽象性藝術息 息相關的類緣范疇中，通過一系列與海外藝術家作品 及其觀念的案例比較來分析中國作品中所謂特質成立 的可能性。
作為表現和觀念的抽象 內容簡介
本書著眼于中國當代藝術中有關抽象的作品群以及相關論說領域，嘗試從學理性范疇就其展開考察，從造形表現和思想觀念兩方面對“抽象”在中國當代藝術中的建構情況進行較為全面而系統的整理和研究分析。首先，梳理了70年代末以來中國當代抽象性藝術的展開脈絡，并考察民國時期涌現出的早期現代主義思潮及其藝術實踐，鋪陳出當代抽象性藝術的一段實踐探索的前史。其次，從造形表現的角度對兩類代表主流傾向的抽象性作品進行討論，它們分別是與“抽象水墨”具有重要關聯度的類似于抽象表現主義的作品群，以及具有元素還原主義傾向的作品群。再次，圍繞“傳統”和“現代”之間的關系這一對貫穿中國近現代藝術的核心情結來探討有關“抽象”的各種觀念的形成及其變遷，通過與西方以及日本的相關比較來闡明抽象藝術在觀念建構上的推進模式。*后，將焦點聚集到“筆墨”和“反復性”這兩個和中國抽象性藝術息息相關的類緣范疇中，通過一系列與海外藝術家作品及其觀念的案例比較來分析中國作品中所謂特質成立的可能性。
作為表現和觀念的抽象 目錄
序言導言**章 當代中國抽象性藝術的發生及其展開 **節 背景 一、早期現代主義藝術的實踐 二、西方藝術的再次受容 第二節 展開狀況 一、1976-1989年的抽象性繪畫 二、20世紀90年代以后的抽象性藝術第二章 作為表現的“抽象” **節 折中與限界：抽象水墨中的借用 一、筆墨的傳統遭遇抽象表現主義 二、比較：抽象表現主義全盛期的亞裔藝術家 三、平面性與去中心性 第二節 解體與還原：現代主義形式的嵌套 一、近代以來的還原主義 二、“點”、“線”、“墨”第三章 作為觀念的“抽象” **節 接受與進步：從傳統到現代的合流方式 一、圍繞“傳統和創造”的演進模式 二、藝術的“進步觀” 第二節 置換與闡釋：現代主義之前及之后 一、作為對接點的“抽象” 二、現代主義之后的闡釋第四章 圍繞“抽象”類緣范疇的討論 **節 無法擺脫的“筆墨” 一、“筆觸”與“筆墨” 二、“筆墨”與“反筆墨” 第二節 作為特質的“反復性” 一、與“具體”藝術的比較 二、與“物派”、“后物派”的比較結語主要參考文獻圖版出典
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作為表現和觀念的抽象 作者簡介
漆麟，1981年生，重慶人，北京大學藝術學系本科畢業，日本筑波大學設計學碩士、藝術學博士，京都大學人文科學研究所招聘外國人學者。現任教于西南大學美術學院，主要研究方向為東亞近現代藝術。主持重慶市社會科學規劃項目“抗戰時期重慶的現代派美術研究”。
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