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中國美術8000年
寫給老師的中國音樂史 版權信息
- ISBN：9787534046834
- 條形碼：9787534046834 ; 978-7-5340-4683-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
寫給老師的中國音樂史 本書特色
張桐、施錫斌、漆明鏡、夏明澄、唐景行、元白編著的《寫給老師的中國藝術史(共6冊)》是一套旨在補充教師傳統(tǒng)藝術修養(yǎng)的小書。按照中國的傳統(tǒng)藝術門類，分為六冊，邀請專業(yè)學者參與體例、規(guī)劃、編寫，不僅包括了對藝術史的順序介紹，同時還有對專業(yè)術語的解釋，并按照一般讀者的興趣編輯成書，整套書包含繪畫、書法、音樂、戲曲、建筑、工藝美術六冊。以圖文并茂的形式，*大程度地保留傳統(tǒng)藝術的欣賞性。同時配以*簡潔明了的文字、力求嚴謹，生動地還原藝術史的趣味。
寫給老師的中國音樂史 內(nèi)容簡介
本書內(nèi)容包括: 遠古及夏商時期的音樂、周秦時期的音樂、兩漢時期的音樂、魏晉南北朝時期的音樂、隋唐以降的音樂、宋元明清時期的音樂、中國近代音樂的發(fā)展。
寫給老師的中國音樂史 目錄
**章 中國戲曲的主要特征
綜合性的四功五法
虛擬性的歌舞敘事
程式化的生旦凈丑
第二章 中國戲曲的淵源
戲曲的萌芽
祭祀與優(yōu)伶
百戲與樂舞
戲弄與雜劇、院本
變文與諸宮調(diào)
第三章 宋元南戲和北雜劇
南戲與北雜劇的形成
群星璀璨——元雜劇的主要作家與作品
梨園領袖——關漢卿
天下奪魁——王實甫《西廂記》
哀婉凄涼——馬致遠《漢宮秋》與白樸《梧桐雨》
悲壯濃烈——紀君祥《趙氏孤兒》
其他優(yōu)秀劇作
南戲崛起
南戲絕唱——高明《琵琶記》
南戲四大名劇
第四章 明清傳奇與昆曲時代
昆曲與傳奇的結合
姹紫嫣紅——明清傳奇的主要作家與作品
至情至性——湯顯祖《牡丹亭》
曲折清新——高濂《玉簪記》
英雄末路——李開先《寶劍記》
亡國之淚——李玉的《千鐘祿》
雙峰并峙——《長生殿》與《桃花扇》
一悔能教萬孽清——洪昇《長生殿》
借離合之情，寫興亡之感——孔尚任《桃花扇》
折子戲的出現(xiàn)與昆曲的成長
第五章 國粹京劇與地方戲曲
弋腔與高腔
秦腔與梆子
京劇
京劇的形成與發(fā)展
“四大名旦”與“四大須生”
川劇
越劇
越劇的發(fā)展
越劇流派
綜合性的四功五法
虛擬性的歌舞敘事
程式化的生旦凈丑
第二章 中國戲曲的淵源
戲曲的萌芽
祭祀與優(yōu)伶
百戲與樂舞
戲弄與雜劇、院本
變文與諸宮調(diào)
第三章 宋元南戲和北雜劇
南戲與北雜劇的形成
群星璀璨——元雜劇的主要作家與作品
梨園領袖——關漢卿
天下奪魁——王實甫《西廂記》
哀婉凄涼——馬致遠《漢宮秋》與白樸《梧桐雨》
悲壯濃烈——紀君祥《趙氏孤兒》
其他優(yōu)秀劇作
南戲崛起
南戲絕唱——高明《琵琶記》
南戲四大名劇
第四章 明清傳奇與昆曲時代
昆曲與傳奇的結合
姹紫嫣紅——明清傳奇的主要作家與作品
至情至性——湯顯祖《牡丹亭》
曲折清新——高濂《玉簪記》
英雄末路——李開先《寶劍記》
亡國之淚——李玉的《千鐘祿》
雙峰并峙——《長生殿》與《桃花扇》
一悔能教萬孽清——洪昇《長生殿》
借離合之情，寫興亡之感——孔尚任《桃花扇》
折子戲的出現(xiàn)與昆曲的成長
第五章 國粹京劇與地方戲曲
弋腔與高腔
秦腔與梆子
京劇
京劇的形成與發(fā)展
“四大名旦”與“四大須生”
川劇
越劇
越劇的發(fā)展
越劇流派
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寫給老師的中國音樂史 節(jié)選
圍繞著蘇東坡的這些文人士大夫，文同、米芾父子、李公麟、王詵等人，都是優(yōu)秀的詩人、散文家、政治家，同時也是重要的文人畫家。他們于公務、研習經(jīng)典之余，常常以書畫寄興。他們不求形似，逸筆草草的“墨戲”，成為一種新的繪畫時尚。文人畫的產(chǎn)生背景錯綜復雜，但值得注意的一點是，宋人書法意趣的影響，行草書的流行，使得筆法線條更為婉轉流暢，更能率意地表達作者本人的性情。這種筆法運用到繪畫創(chuàng)作上，自然會別出一格。由于宋代文人花鳥畫的發(fā)展，一些常見的母題，如松、竹、梅等，逐漸脫離客觀寫生的階段，成為畫家高潔品質(zhì)與情操的象征。 由于南宋以李唐、馬夏主導的宮廷畫風占據(jù)主導地位，以蘇軾為首的文人畫風格，在這一時期并沒有產(chǎn)生重要的影響，反而是在北方的金朝得到了很好的繼承與發(fā)展，如趙秉文、王庭筠等人的作品。元初，在趙孟頻復古思想影響下，文人畫風再次興盛起來，并成為中國古代繪畫史的主流！
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