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蒲蒲蘭繪本館:夢想家威利(精裝繪本) 版權(quán)信息
- ISBN：9787539190358
- 條形碼：9787539190358 ; 978-7-5391-9035-8
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
蒲蒲蘭繪本館:夢想家威利(精裝繪本) 本書特色
威利喜歡幻想，他幻想自己成為一個(gè)演員，一個(gè)畫家，一個(gè)舞蹈家……他幻想變成猛獸或是英雄……威利的幻想世界就是一座美術(shù)館，魔幻般的畫作令人震驚。歡迎參觀。
蒲蒲蘭繪本館:夢想家威利(精裝繪本) 內(nèi)容簡介
國際安徒生獎(jiǎng)得主安東尼·布朗超現(xiàn)實(shí)主義杰作！ 入圍英國凱特·格林納威大獎(jiǎng) 任何讀者都會(huì)被它吸引和感染
蒲蒲蘭繪本館:夢想家威利(精裝繪本) 相關(guān)資料
“一場震撼的視覺體驗(yàn)……滿載著藝術(shù)氣息的作品，任何讀者都會(huì)被它吸引和感染。”—《好書指南》 “卓絕、超現(xiàn)實(shí)的圖畫……天馬行空的想象。一本動(dòng)人的書。”—《星期日鏡報(bào)》 無人不是夢想家 姬炤華（圖畫書作者、藝術(shù)推廣人、漫畫家） “威利”是一只少年猩猩，是安東尼·布朗筆下一系列圖畫書中的主角，《幻想家威利》便是這一系列圖畫書中的一本。 我們的童年都曾有過天馬行空的幻想，而每個(gè)小孩的幻想都非常獨(dú)特，它只屬于我們自己，是我們每個(gè)人心靈深處的秘密，它“活”在我們的記憶里，陪伴我們走完平凡或者傳奇的一生，也許，它將隨著我們生命的結(jié)束而離去，也許，在我們兩鬢斑白時(shí)，會(huì)把它講述給坐在膝上的孫兒，讓它在他們的幻想里繼續(xù)。可能，后一種選擇是多數(shù)人的期望，作為兒童文學(xué)作家，他們就有著這樣一種便利：哪怕是自己沒有兒女，也可以通過自己的作品把幻想分享給更多的孩子，使之成為人類共有的記憶。 安東尼·布朗就是這樣一位和孩子們分享幻想的作家，“幻想家威利”何嘗不是安東尼·布朗自己的影子呢？而這樣一位“幻想家威利”，也正是千千萬萬個(gè)小男孩的影子。書中的種種幻想，讓我這個(gè)年近四十的老男孩，回想起了只在我腦中存在過的，種種美妙的童年記憶，那一幕幕場景，似乎猶在眼前。比如，和威利一樣，我幻想過自己能飛，能潛水，能變成超人……我還幻想過自己是歌唱家，是探險(xiǎn)家，是巨人，是國王……對于不愿長大的我來說，有些幻想還一直延續(xù)到了今天呢！ 這樣一部幻想之旅，對于成年人來講，都是非常親切的，對于兒童，那就更能引起他們的共鳴了。兒童需要在兒童文學(xué)中，找到自己的“代言人”——書中的故事和場景，最好與自己生活中真實(shí)的經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)，以及感受、情緒等等相似或有著某種聯(lián)系——他們希望在書中看到自己的“影子”。但兒童不會(huì)滿足于重現(xiàn)自己的生活，他們希望書中那些和自己生活相似的一切都亂了套才好；自己書中的“影子”能夠做到自己在現(xiàn)實(shí)中做不到、但又想做到的事才好；自己能沒完沒了地在書中看到新奇的故事才好——就像我們成年人渴望不斷有驚奇的熱鬧可以圍觀，不斷有新鮮的八卦可以窺探一樣。有這樣的童書可看，孩子們怎能不為之癲狂，不為之傾倒？ 《幻想家威利》恰恰就是這樣一本童書，里面藏著孩子們想看到的一切，盡管這一切在大人看來是有些艱深的，因?yàn)槟切﹥?nèi)容來自于“超現(xiàn)實(shí)主義”藝術(shù)和“弗洛伊德”學(xué)說。弗洛伊德認(rèn)為，人的行為總是要受到潛意識(shí)的支配或制約，潛意識(shí)是人的一切行為的內(nèi)驅(qū)力，這“一切行為”自然包括人的藝術(shù)活動(dòng)——?jiǎng)?chuàng)作和欣賞藝術(shù)。“超現(xiàn)實(shí)主義”相信他的說法，于是他們通過作品來表達(dá)人的潛意識(shí)心理——或者說人的夢境。安東尼·布朗正是將“超現(xiàn)實(shí)主義”藝術(shù)融入了童書之中而天下聞名的。 這乍看起來有些不可思議：“超現(xiàn)實(shí)主義”藝術(shù)，“弗洛伊德”學(xué)說，這是多么深?yuàn)W的東西啊！這似乎和兒童離得很遠(yuǎn)，孩子們能理解嗎？事實(shí)上，孩子們不僅理解，而且喜歡。這是怎么回事呢？細(xì)細(xì)思量一下便可明了，“超現(xiàn)實(shí)主義”藝術(shù)表現(xiàn)的就是些夢境嘛！誰不做夢呢？做得離奇而又出彩的夢，講出來誰不愛聽？畫出來誰又不愛看呢？更何況是天性酷愛幻想的孩童呢？ 不過，此書還是讓讀者感覺到不同于一般童書的深度。為了增添閱讀的趣味，作者在書中的每幅圖畫里都羼進(jìn)了來自童話、電影或繪畫藝術(shù)的“典故”。 比如，在“有時(shí)候，威利幻想著他是一個(gè)電影演員”這一頁里，出現(xiàn)了《人猿泰山》、《科學(xué)怪人》、《金剛》、《綠野仙蹤》、《吸血鬼》、《白雪公主》和卓別林等20世紀(jì)30年代老電影里的人物；在“或是一個(gè)歌唱家” 這一頁里，則出現(xiàn)了50年代的著名歌星“貓王”；除此之外，我們還可以看到《小錫兵》和《愛麗絲夢游奇境》里面的人物。當(dāng)然，所有這些人物都是以威利本人，或與威利同類的大猩猩的形象出現(xiàn)的。 作為一個(gè)插畫家，尤其是相信“弗洛伊德”學(xué)說的“超現(xiàn)實(shí)主義”插畫家，安東尼·布朗在書中“埋伏”下許多以表現(xiàn)幻想和潛意識(shí)出名的名畫，就是再自然不過的事了。 在“威利幻想著他是一個(gè)畫家” 這頁里，威利畫室的墻上擺放的都是畫家梵高的作品。梵高恐怕是歷史上最大名鼎鼎的畫家之一了，他的出名既緣于他偉大的作品與執(zhí)著追求藝術(shù)的精神，也與他不幸的命運(yùn)，特別是他精神病患的身份不無關(guān)系，他是最強(qiáng)烈、最直接的表現(xiàn)幻想和潛意識(shí)的最早的畫家之一。不過，在威利的幻想里，梵高的作品都是經(jīng)過改造的，因?yàn)椋切┒际恰巴钡淖髌仿铮梢阅描蟾叩脑骱蜁械淖髌芬灰粚φ眨纯从惺裁从腥さ淖兓? 在“或是一個(gè)探險(xiǎn)家”這頁里，威利出現(xiàn)在了法國畫家亨利·盧梭的繪畫里。盧梭的畫質(zhì)樸天真、漫溢著奇思妙想，他畫了許多充滿原始、神秘色彩的叢林景色，這些畫是他游覽公園、植物園和動(dòng)物園時(shí)獲得的靈感，畫中許多植物并不是真實(shí)存在的，而是來自他的幻想。在書中“盧梭”的叢林里，“探險(xiǎn)家”威利與“弗洛伊德”不期而遇，威利向這位打開人類精神世界大門的智者伸出了右手。與盧梭的原作對比，書中這片叢林也被改造過了，請仔細(xì)觀察，你能發(fā)現(xiàn)哪里被改造了嗎？ 在“威利幻想著他跑不了了”這頁里，威利又來到了“超現(xiàn)實(shí)主義”先驅(qū)基利柯的作品《街上的神秘和憂郁》里。在威利系列圖畫書中，有一位大塊頭叫“鬧事大鼻頭”，常常欺負(fù)矮小的威利，他也出現(xiàn)在了這一頁，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的向威利走來，威利想趕緊逃走，但腳下卻突然生了根，想跑也跑不了。類似的情景是不是經(jīng)常出現(xiàn)在你的夢里呢？《街上的神秘和憂郁》畫的是傍晚的情景，而威利遭遇“鬧事大鼻頭”的情景卻是在夜里，這顯得更加“神秘和憂郁”了。 作為“超現(xiàn)實(shí)主義”圖畫書，“超現(xiàn)實(shí)主義”代表畫家達(dá)利和馬格利特的作品怎能不出鏡呢？本書封面上，威利坐在沙發(fā)里漂浮在半空中的畫面，就脫胎于達(dá)利的作品《利加港的圣母》，安東尼·布朗或在借此向達(dá)利表達(dá)敬意，就像有些電影導(dǎo)演運(yùn)用許多相同的橋段和手法來表達(dá)他們對李小龍的敬意一樣。同樣表達(dá)敬意的還有“他身陷詭異之地”這頁，它脫胎于達(dá)利最著名的作品之一《永恒的記憶》。當(dāng)然，它們也都經(jīng)安東尼·布朗改造過，成了威利的世界和威利的記憶。 除了達(dá)利，馬格利特的作品必不可少。馬格利特的名作《不能被復(fù)制》在安東尼·布朗的處女作《穿越魔鏡》中扮演著舉足輕重的作用，是理解該書的重要線索，并且是全書的“書眼”，《穿越魔鏡》是安東尼·布朗“超現(xiàn)實(shí)主義”的起點(diǎn)，這樣的“書眼”怎能不露個(gè)面呢？于是“威利幻想著變成兇猛的怪獸”這頁，《不能被復(fù)制》便再次被化用，并與《穿越魔鏡》一書的內(nèi)容緊密契合，算是一種特別的紀(jì)念吧（理解這頁內(nèi)容及了解安東尼·布朗圖畫書有趣的結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作特色，請參看我為《穿越魔鏡》所寫導(dǎo)讀）。 為什么安東尼·布朗要將《穿越魔鏡》一書的“書眼”安排到《幻想家威利》里面呢？這可絕非閑筆，因?yàn)楸緯摹皶邸币矊⒒民R格利特的大作《清晰的思路》。 馬格利特并不是要畫真正的夢，而是把類似夢境的幻像逼真的表現(xiàn)出來。比如把一個(gè)逼真的物件放在一個(gè)逼真的環(huán)境里，但現(xiàn)實(shí)中那個(gè)環(huán)境是不可能出現(xiàn)那個(gè)物件的，借此獲得強(qiáng)烈的視覺沖擊力，隨之而來的，還有神秘甚至詭異的詩意。像《清晰的思路》，大海和白云之間漂浮著一塊大石頭，這怎么可能是真實(shí)發(fā)生的呢？但馬格利特把它畫得逼真無比。他還畫過許多相似的畫，各種各樣的大石頭漂浮在各種各樣的白云和大海之間，或者干脆一塊碩大無朋的石頭擠進(jìn)狹小的房間里來，而房間的窗外則是一望無垠的大海和藍(lán)天。 安東尼·布朗在《幻想家威利》一書的開篇，就把類似的一幅畫掛在了威利身后的墻上，只是那大石頭象初生的朝陽般埋在海平面之下，沒有漂浮起來，到了全書的結(jié)尾，當(dāng)一切幻想塵埃落定了之后，那塊大石頭像《清晰的思路》里的石頭一樣漂浮在海天之間，這時(shí)讀者才會(huì)看到，那不是一塊普通的石頭，而是威利的頭像。當(dāng)“大石頭威利”冉冉升起時(shí)，開篇真真實(shí)實(shí)坐在沙發(fā)中的威利，也隱隱消失，幻化成畫在沙發(fā)上的幻象了。這到底是真實(shí)的威利幻想出了畫中的“大石頭威利”，還是畫中的“大石頭威利”“幻想”出了真實(shí)的威利呢？馬格利特作品的名字“清晰的思路”給了我們一個(gè)“清晰”的暗示，馬格利特曾鄭重其事的勸告人們不要用簡單的夢境來理解自己的畫。您看，那些畫面并非虛幻的夢境，它們可能含有世界最真實(shí)的一面，而我們生活其中的真實(shí)世界，其種種善惡優(yōu)劣、榮辱得失，卻往往都是虛無縹緲的海市蜃樓。這是一個(gè)類似莊周夢蝶還是蝶夢莊周的結(jié)尾，使得《幻想家威利》這本表現(xiàn)男孩幻想世界的書，不僅有“弗洛伊德”式的神秘，還蒙上了一層有趣的哲學(xué)面紗。 最后，對于書中那些“典故”，讀者可以抱著輕松娛樂的態(tài)度去一一尋找；較難看懂的部分，本文已經(jīng)提供給您按圖索驥的線索，希望對您有所幫助；書中深刻的涵義，和孩子閱讀《莊子》一類哲理經(jīng)典時(shí)遇到的情況相似，家長和老師不妨與孩子做一場關(guān)于真實(shí)與虛幻，哲思與現(xiàn)實(shí)的討論，而不是給出一個(gè)“正確”的答案。當(dāng)然，“超現(xiàn)實(shí)主義”繪畫當(dāng)中還散布著各種奇特、矛盾、不合常理的有趣圖像，這些是所有大人和孩子都能發(fā)現(xiàn)也不難看懂的，它們就留給讀者朋友們自己去尋覓和探究吧。
蒲蒲蘭繪本館:夢想家威利(精裝繪本) 作者簡介
安東尼布朗（Anthony Browne） 藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)后，他在偶然的機(jī)會(huì)下對醫(yī)學(xué)插畫產(chǎn)生興趣，并在曼徹斯特的醫(yī)院工作了兩年。不知是否受醫(yī)學(xué)插畫經(jīng)驗(yàn)影響，讀者不難發(fā)現(xiàn)，安東尼布朗喜歡精細(xì)描繪，例如常被他拿來當(dāng)主角的大猩猩，身上毛發(fā)幾乎每一根都清晰可辨。在創(chuàng)作繪本前，安東尼布朗也曾設(shè)計(jì)過賀卡。1976年安東尼布朗在英國出版了第一本書《Through the Magic Mirror》。閱讀安東尼的作品，時(shí)常會(huì)驚訝作家心思的縝密、幽默風(fēng)趣的表現(xiàn)，而其書中所帶給孩子們的希望與愉悅，是兒童文學(xué)作品最難能可貴的珍寶。安東尼布朗不僅有天份、有才能、有無可比擬的想象力，還將繪本帶往前所未有的新領(lǐng)域，他以超現(xiàn)實(shí)的筆觸創(chuàng)作出只有他才能呈現(xiàn)的繪本世界，吸引大小讀者一讀再讀。 超現(xiàn)實(shí)派畫家安東尼布朗已成為全球繪本的“票房保證”。其作品屢見于各項(xiàng)童書大獎(jiǎng)，而且本本膾炙人口。安東尼布朗特有的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，穿梭于現(xiàn)實(shí)與想象之間，每個(gè)小地方都藏著意涵豐富的幽默趣味，每次閱讀都有新發(fā)現(xiàn)。
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