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二十世紀西方藝術史（上卷） 版權信息
- ISBN：9787100115278
- 條形碼：9787100115278 ; 978-7-100-11527-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
二十世紀西方藝術史（上卷） 本書特色
★ 16開精裝，裝幀精美，商務印書館出版
★ 涵蓋建筑、繪畫、雕塑、攝影、電影等多個藝術領域，全面詳盡。
★ 對藝術流派、藝術家和藝術作品等都做了全面細致的講解介紹，并選編了相關理論文獻。
★ 語言精當，剖析透辟，深入勘察和挖掘藝術所植根的文化脈絡、所關聯的哲學思索。
★ 含30余幅全彩插圖，可令讀者直觀地體驗二十世紀西方藝術的萬千姿態。
二十世紀西方藝術史（上卷） 內容簡介
二十世紀上半葉是西方藝術在思想領域*為活躍的階段。挑戰權威、追求個性的嘗試激勵著年輕的藝術家積極地參與時代精神的建構，藝術流派的多元化和快速更迭成就了這一時期藝術發展的主要特征。
帕馳博士撰寫的這部《二十世紀西方藝術史》（上卷），區別于同類藝術史之處，在于選編了與二十世紀上半葉各種藝術流派相關的理論文獻，共計27篇，獨立成為一章。這些“材料”全部出自當時的藝術家和批評家之手，原文涵蓋英文、法文、德文、荷蘭文、意大利文、俄文等多種文字，涉及宣言、詩歌、書信、講座、評論、序言等多種文體。通過這些思想的斷片，讀者得以超越藝術作品和藝術史學家的分析，在思想層面上直面藝術家的創作理念和藝術主張。
本書涵蓋了建筑、繪畫、雕塑、攝影、電影各個藝術領域，藝術種類、代表作品、材料、藝術家、藝術家團體、創造歷史的展覽等各個角度對藝術流派、藝術家和藝術作品等都做了全面細致的講解介紹。書中更配有30余幅全彩插圖，可令讀者直觀地體驗現代藝術的萬千姿態。
二十世紀西方藝術史（上卷） 目錄
引論1
真理山5
女性造型藝術家7
表現主義論爭9
藝術種類13
建筑15
**次世界大戰之前的繪畫與雕塑20
導言20
巴黎21
米蘭25
德累斯頓27
慕尼黑29
題外話：抽象與無對象31
俄國32
兩次世界大戰之間的繪畫與雕塑33
導言33
達達34
建構主義35
超現實主義36
題外話：藝術作品的分類問題，或者馬塞爾·杜尚，一個立體達達主義的超現實主義者？39
新現實主義的各種形式與內容43
攝影與電影45
代表作品49
建筑51
弗蘭克·勞埃德·賴特羅比住宅51
阿道夫·路斯米歇爾廣場的路斯建筑52
彼得·貝倫斯通用電器公司的渦輪機廠房54
沃爾特·格羅皮烏斯法古斯工廠56
布魯諾·陶特“制造聯盟展”的玻璃展館57
埃里希·門德爾松愛因斯坦塔59
沃爾特·格羅皮烏斯包豪斯61
路德維希·密斯·凡德羅白院聚落63
格里特·里特維爾德施羅德住宅66
彼得·奧德基弗克住宅區67
勒·柯布西耶薩沃耶別墅68
弗拉基米爾·塔特林第三國際紀念碑（模型）69
埃爾·利西斯基云宇（一幢辦公樓的設計）71
鮑里斯·伊歐凡蘇維埃宮72
伊利爾·沙里寧赫爾辛基火車站73
阿爾瓦·阿爾托拜米歐療養院74
朱塞佩·特拉尼法西斯宮75
保羅·路德維希·圖斯特德意志藝術之家76
**次世界大戰之前的繪畫與雕塑78
亨利·馬蒂斯《生活的樂趣》78
巴勃羅·畢加索《阿維尼翁的少女》80
喬治·布拉克《彈曼陀鈴的女人》81
羅伯特·德勞內《朝向城市的同時性窗口》83
康斯坦丁·布朗庫西《無限的立柱》84
亞歷山大·阿爾西品科《舞蹈》84
雅克·里普希茨《彈吉他的人》85
賈科莫·巴拉《一輛汽車的速度》86
翁貝托·波丘尼《空間連續性的獨特形式》87
恩斯特·路德維希·基希納《戴草帽的藍色臥姿人體》88
埃米爾·諾德《金牛之舞》89
加布里爾·蒙特《雅弗蘭斯基和威瑞夫金》89
瑪麗安娜·馮·威瑞夫金《悲愴的情緒》91
阿列克謝·雅弗蘭斯基《女士頭像》92
弗蘭茨—馬爾克《藍馬l號》92
瓦西里·康定斯基《萬圣節2號》94
奧古斯特·馬克《土耳其咖啡館》保羅·克利《在凱魯萬的城門前》95
卡西米爾·馬列維奇《黑色正方形＞96
威廉·萊姆布魯克《跌倒的人》98
兩次世界大戰之間的繪畫與雕塑99
漢娜·赫希《用達達的廚刀切開德國*后的魏瑪啤酒肚文化時代》99
喬治·格羅茲《德國，一個冬天的童話》100
埃爾·利西茨基《普朗RV.N.2，普朗》102
皮特·蒙德里安《紅黃藍構圖》103
奧斯卡·施萊默《包豪斯樓梯》104
喬治·范同格羅《結構y=ax3—bx2+cx（或y=3x—13.5x2+21x）》105
胡里奧·岡薩雷斯《達芙妮》106
喬治·德·基里科《令人不安的繆斯》107
馬克斯·恩斯特《友人聚會＞108
曼·雷《梗阻》110
勒內·馬格利特《圖像的背叛》111
薩爾瓦多·達利《欲望之謎》112
胡安·米羅《世界的起源》113
保羅·克利《杜爾卡馬拉島》115
奧托·迪克斯《父母肖像》116
馬克斯·貝克曼《鐵橋》117
亞力山大·杰伊涅卡《下礦井前》119
迭戈·里維拉《分發武器》119
巴勃羅·畢加索《格爾尼卡》121
攝影與電影123
蒂娜·莫多提《彈夾、吉他和鐮刀》123
謝爾蓋·愛森斯坦《戰艦波將金號》124
材料127
建筑129
阿道夫·路斯《裝飾與犯罪》129
弗蘭克·勞埃德·賴特《有機建筑》130
赫爾曼·穆特修斯《制造聯盟的宗旨》130
保羅·舍爾巴特《玻璃建筑格言》131
沃爾特·格羅皮烏斯《包豪斯宣言與綱領》132
特奧·凡·杜斯堡《通往造型建筑之路》134
勒·柯布西耶《白院聚落的家居陳設》135
約瑟夫·弗蘭克《住宅的現代陳設》（1928）137
馬塞爾·布羅伊爾《白院聚落的家居陳設》137
弗蘭克·勞埃德·賴特《關于草原住宅的建筑綱領》138
繪畫與雕塑139
紀堯姆·阿波利奈爾《喬治·布拉克》139
路易·沃克賽勒《坎韋勒畫廊的喬治·布拉克展》140
格特魯德·斯秦因《巴勃羅·畢加索》141
紀堯姆·阿波利奈爾《立體主義者》142
胡安·格里斯《關于立體主義》143
紀堯姆·阿波利奈爾《窗》144
羅伯特·德勞內《關于光》145
菲利普·托馬索·馬里內蒂《未來主義宣言》146
翁貝托·波丘尼、卡洛·卡拉、路易吉·魯索洛、賈科莫·巴拉與吉諾·塞沃里尼《未來主義畫家宣言》148
奧古斯特·馬克與弗蘭茨·馬爾克《1910年12月的書信往來》149
卡西米爾·馬列維奇《至上主義宣言》151
拉烏爾·豪斯曼、理查德·胡森貝克與葉菲姆·高里謝夫《什么是達達主義及其在德國意欲何為？》152
特奧·凡·杜斯堡等《“風格”派**宣言》153
埃爾·利西斯基《普朗》154
安德烈·布勒東《超現實主義宣言》154
馬克斯·恩斯特《什么是超現實主義？》155
馬塞爾·杜尚《創造性的行為》156
藝術家159
藝術家團體207
創造歷史的展覽217
收藏家、策展人、批評家225
附錄233
參考文獻235
人名索引239
作者簡介255
譯后記257
真理山5
女性造型藝術家7
表現主義論爭9
藝術種類13
建筑15
**次世界大戰之前的繪畫與雕塑20
導言20
巴黎21
米蘭25
德累斯頓27
慕尼黑29
題外話：抽象與無對象31
俄國32
兩次世界大戰之間的繪畫與雕塑33
導言33
達達34
建構主義35
超現實主義36
題外話：藝術作品的分類問題，或者馬塞爾·杜尚，一個立體達達主義的超現實主義者？39
新現實主義的各種形式與內容43
攝影與電影45
代表作品49
建筑51
弗蘭克·勞埃德·賴特羅比住宅51
阿道夫·路斯米歇爾廣場的路斯建筑52
彼得·貝倫斯通用電器公司的渦輪機廠房54
沃爾特·格羅皮烏斯法古斯工廠56
布魯諾·陶特“制造聯盟展”的玻璃展館57
埃里希·門德爾松愛因斯坦塔59
沃爾特·格羅皮烏斯包豪斯61
路德維希·密斯·凡德羅白院聚落63
格里特·里特維爾德施羅德住宅66
彼得·奧德基弗克住宅區67
勒·柯布西耶薩沃耶別墅68
弗拉基米爾·塔特林第三國際紀念碑（模型）69
埃爾·利西斯基云宇（一幢辦公樓的設計）71
鮑里斯·伊歐凡蘇維埃宮72
伊利爾·沙里寧赫爾辛基火車站73
阿爾瓦·阿爾托拜米歐療養院74
朱塞佩·特拉尼法西斯宮75
保羅·路德維希·圖斯特德意志藝術之家76
**次世界大戰之前的繪畫與雕塑78
亨利·馬蒂斯《生活的樂趣》78
巴勃羅·畢加索《阿維尼翁的少女》80
喬治·布拉克《彈曼陀鈴的女人》81
羅伯特·德勞內《朝向城市的同時性窗口》83
康斯坦丁·布朗庫西《無限的立柱》84
亞歷山大·阿爾西品科《舞蹈》84
雅克·里普希茨《彈吉他的人》85
賈科莫·巴拉《一輛汽車的速度》86
翁貝托·波丘尼《空間連續性的獨特形式》87
恩斯特·路德維希·基希納《戴草帽的藍色臥姿人體》88
埃米爾·諾德《金牛之舞》89
加布里爾·蒙特《雅弗蘭斯基和威瑞夫金》89
瑪麗安娜·馮·威瑞夫金《悲愴的情緒》91
阿列克謝·雅弗蘭斯基《女士頭像》92
弗蘭茨—馬爾克《藍馬l號》92
瓦西里·康定斯基《萬圣節2號》94
奧古斯特·馬克《土耳其咖啡館》保羅·克利《在凱魯萬的城門前》95
卡西米爾·馬列維奇《黑色正方形＞96
威廉·萊姆布魯克《跌倒的人》98
兩次世界大戰之間的繪畫與雕塑99
漢娜·赫希《用達達的廚刀切開德國*后的魏瑪啤酒肚文化時代》99
喬治·格羅茲《德國，一個冬天的童話》100
埃爾·利西茨基《普朗RV.N.2，普朗》102
皮特·蒙德里安《紅黃藍構圖》103
奧斯卡·施萊默《包豪斯樓梯》104
喬治·范同格羅《結構y=ax3—bx2+cx（或y=3x—13.5x2+21x）》105
胡里奧·岡薩雷斯《達芙妮》106
喬治·德·基里科《令人不安的繆斯》107
馬克斯·恩斯特《友人聚會＞108
曼·雷《梗阻》110
勒內·馬格利特《圖像的背叛》111
薩爾瓦多·達利《欲望之謎》112
胡安·米羅《世界的起源》113
保羅·克利《杜爾卡馬拉島》115
奧托·迪克斯《父母肖像》116
馬克斯·貝克曼《鐵橋》117
亞力山大·杰伊涅卡《下礦井前》119
迭戈·里維拉《分發武器》119
巴勃羅·畢加索《格爾尼卡》121
攝影與電影123
蒂娜·莫多提《彈夾、吉他和鐮刀》123
謝爾蓋·愛森斯坦《戰艦波將金號》124
材料127
建筑129
阿道夫·路斯《裝飾與犯罪》129
弗蘭克·勞埃德·賴特《有機建筑》130
赫爾曼·穆特修斯《制造聯盟的宗旨》130
保羅·舍爾巴特《玻璃建筑格言》131
沃爾特·格羅皮烏斯《包豪斯宣言與綱領》132
特奧·凡·杜斯堡《通往造型建筑之路》134
勒·柯布西耶《白院聚落的家居陳設》135
約瑟夫·弗蘭克《住宅的現代陳設》（1928）137
馬塞爾·布羅伊爾《白院聚落的家居陳設》137
弗蘭克·勞埃德·賴特《關于草原住宅的建筑綱領》138
繪畫與雕塑139
紀堯姆·阿波利奈爾《喬治·布拉克》139
路易·沃克賽勒《坎韋勒畫廊的喬治·布拉克展》140
格特魯德·斯秦因《巴勃羅·畢加索》141
紀堯姆·阿波利奈爾《立體主義者》142
胡安·格里斯《關于立體主義》143
紀堯姆·阿波利奈爾《窗》144
羅伯特·德勞內《關于光》145
菲利普·托馬索·馬里內蒂《未來主義宣言》146
翁貝托·波丘尼、卡洛·卡拉、路易吉·魯索洛、賈科莫·巴拉與吉諾·塞沃里尼《未來主義畫家宣言》148
奧古斯特·馬克與弗蘭茨·馬爾克《1910年12月的書信往來》149
卡西米爾·馬列維奇《至上主義宣言》151
拉烏爾·豪斯曼、理查德·胡森貝克與葉菲姆·高里謝夫《什么是達達主義及其在德國意欲何為？》152
特奧·凡·杜斯堡等《“風格”派**宣言》153
埃爾·利西斯基《普朗》154
安德烈·布勒東《超現實主義宣言》154
馬克斯·恩斯特《什么是超現實主義？》155
馬塞爾·杜尚《創造性的行為》156
藝術家159
藝術家團體207
創造歷史的展覽217
收藏家、策展人、批評家225
附錄233
參考文獻235
人名索引239
作者簡介255
譯后記257
展開全部
二十世紀西方藝術史（上卷） 作者簡介
蘇珊娜·帕弛，1952年生于德國波恩，海德堡大學哲學博士。1982－1985年任職威廉-哈克博物館，之后成為自由作家。主要著作有《藝術之家——漫步藝術史：從巖畫到涂鴉》《房子如何在空中生長——建筑的歷史》《認識藝術—創造藝術》《早期基督教與拜占庭藝術》《關于現代藝術的101個重要問題》《藝術的案發現場》《圖像的發現》《誰懼怕紅黃藍：現代藝術》等，以及《古斯塔夫•克里姆特》《馬爾克》等眾多藝術家的傳記，作品被譯為多種文字。
譯者劉麗榮，德國波恩大學哲學博士，復旦大學國際問題研究院副教授，德國波恩歐洲一體化研究中心、法國巴黎歐盟戰略安全研究所、德國慕尼黑大學和瑞典隆德大學訪問學者。主要著作有《經濟自由與增長》（德文）、《世界軍備的文化與安全因素》（德文）、《社會化的困境》（英文）、《美狄亞的憤怒——對歐洲政治、社會與藝術的沉思》（中文）等；合譯作品有《自然不可改良》《陽光經濟》《解讀凱爾泰斯》等。
校者黃鳳祝，德國慕尼黑大學哲學博士，同濟大學人文學院教授，香港《明報月刊》專欄作家。
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