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包郵 通向狂歡之路-2000年后的中國喜劇電影
從對演員明星的運(yùn)用入手，探討中國喜劇電影發(fā)展現(xiàn)狀。
作者：潘若簡
開本：
32開
頁數(shù)：
171
讀者評分：5分3條評論
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通向狂歡之路-2000年后的中國喜劇電影 版權(quán)信息
- ISBN：9787506085014
- 條形碼：9787506085014 ; 978-7-5060-8501-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
通向狂歡之路-2000年后的中國喜劇電影 本書特色
潘若簡編著的《通向狂歡之路(2000年后的中國喜劇電影)》試圖從中國不同的喜劇類型生產(chǎn)情況和面貌入手，以目前中國電影的現(xiàn)狀分析為主，從古裝題材、城市喜劇、地域劃分、喜劇面孔和喜劇作者五個(gè)維度，提供一幅比較清晰和全面的研究框架，并在此基礎(chǔ)上描繪出中國以電影為載體的文化生產(chǎn)圖景。從題材的分類開始，探索喜劇電影生產(chǎn)的行業(yè)發(fā)展情況，以表現(xiàn)內(nèi)容作為基礎(chǔ)，探索中國文化背景下，地域分區(qū)的創(chuàng)作現(xiàn)狀對影片空間呈現(xiàn)的美學(xué)表現(xiàn)力。在一表一里的兩種分析完成之后，簡要地提供一個(gè)更靈活的視點(diǎn)，從明星的運(yùn)用入手，探討“面孔”可能在喜劇生產(chǎn)中產(chǎn)生的作用。*后以對喜劇中“電影作者”的分析作結(jié)，尋找電影創(chuàng)作者在喜劇電影的意義表達(dá)過程中所起到的能動(dòng)作用，力圖用作者研究的方式歸納和總結(jié)出中國喜劇電影獨(dú)特的語言表達(dá)體系，以及在這種體系下兩種文化生產(chǎn)背景中高度互涉的意義內(nèi)涵。
通向狂歡之路-2000年后的中國喜劇電影 內(nèi)容簡介
在國產(chǎn)電影類型化的進(jìn)程中，喜劇電影無疑是當(dāng)下發(fā)展*純屬的類型。新世紀(jì)初期，隨著市場需求的多元化和通俗化，兼具現(xiàn)實(shí)性和理想性的國產(chǎn)喜劇電影不但在敘事類型上進(jìn)行了新的探索，同時(shí)也滿足了時(shí)代下觀眾們的精神需求，尤其在2006年，一部《瘋狂的石頭》徹底打破了國產(chǎn)喜劇僵硬式微的態(tài)勢，為電影市場注入活力。縱觀當(dāng)今國產(chǎn)喜劇電影市場：從古裝題材到城市喜劇，從喜劇臉孔到喜劇作者，從北方到南方，喜劇電影于嬉笑諷刺間書寫著*具風(fēng)格特色的魅力圖景，同時(shí)構(gòu)建起與觀眾和現(xiàn)實(shí)之間的對話關(guān)系，實(shí)現(xiàn)其作為文化形式在商業(yè)性和文化表達(dá)上的辯證統(tǒng)一。
通向狂歡之路-2000年后的中國喜劇電影 目錄
**章 中國電影產(chǎn)業(yè)與喜劇電影
第二章 中國古裝喜劇
第三章 中國城市喜劇
第四章 中國喜劇電影的地域劃分
第五章 喜劇明星
第六章 喜劇中的作者
第二章 中國古裝喜劇
第三章 中國城市喜劇
第四章 中國喜劇電影的地域劃分
第五章 喜劇明星
第六章 喜劇中的作者
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通向狂歡之路-2000年后的中國喜劇電影 節(jié)選
自從電影這種媒介誕生以來，電影就一直以一個(gè)多棱鏡的方式不斷地演進(jìn)著自我更新的意義生產(chǎn)模式。它的媒介屬性使它成為了一種文化傳播的有效工具，而從文本編織的角度切進(jìn)，電影又可以作為一個(gè)社會“實(shí)驗(yàn)室”里的“培養(yǎng)皿”，在理想的維度上印證現(xiàn)實(shí)的邏輯。在當(dāng)今中國的國力、國際影響力和經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平日新月異、大踏步躍進(jìn)的同時(shí)，電影業(yè)也煥發(fā)了前所未有的勃勃生機(jī)。單純地從工業(yè)角度來看，電影業(yè)的蓬勃自然體現(xiàn)了國家發(fā)展的步伐，但如果深入地介入電影與民族表現(xiàn)力之間的關(guān)系，我國的電影業(yè)仍然面臨著“自我表達(dá)”和“走出去”的雙重重任。如何以本行業(yè)的產(chǎn)業(yè)為依托，實(shí)現(xiàn)國家文化軟實(shí)力的國際化營銷？關(guān)鍵難題就在于對行業(yè)特性和文化對位關(guān)系的把握。 縱觀當(dāng)今的中國電影，在古裝武俠大片的高投資、低回報(bào)模式走到死胡同的情況下，喜劇電影異軍突起，撐起了中國電影市場的一片天空。由此也體現(xiàn)出我國的電影創(chuàng)作者正在走向一條更加成熟化的生產(chǎn)道路。這條道路區(qū)別于美國類型片的流水線化大工業(yè)模式，而更多的把注意力放到自我表達(dá)的趣味性和文化傳統(tǒng)的更新再生之中。相對于美國商業(yè)運(yùn)營過程中對全球電影業(yè)“霸權(quán)”式的國際營銷，我國既難以在經(jīng)濟(jì)投資規(guī)模和產(chǎn)業(yè)成熟化程度上與其抗衡，又不可能在影片外銷過程中傳播美式大一統(tǒng)的“普世價(jià)值”。那么如何制作出既能借鑒本民族悠久的歷史文化傳統(tǒng)，提供日常生活細(xì)節(jié)化的表達(dá)，同時(shí)又能發(fā)揮媒介與觀眾對話功能的電影生產(chǎn)模式就顯得極其難能可貴了。放諸中國電影市場的現(xiàn)狀，我們亟須的文化生產(chǎn)形式正是這種商業(yè)性和文化表達(dá)上辯證統(tǒng)一的創(chuàng)作模式，也正是從這個(gè)角度看來，中國喜劇發(fā)展研究才具有了非常現(xiàn)實(shí)和極具可操作性的研究價(jià)值。 由此，本文試圖從中國不同的喜劇類型生產(chǎn)情況和面貌入手，以目前中國電影的現(xiàn)狀分析為主，從古裝題材、城市喜劇、地域劃分、喜劇面孔和喜劇作者五個(gè)維度，提供一幅比較清晰和全面的研究框架，并在此基礎(chǔ)上描繪出中國以電影為載體的文化生產(chǎn)圖景。從題材的分類開始，探索喜劇電影生產(chǎn)的行業(yè)發(fā)展情況，以表現(xiàn)內(nèi)容作為基礎(chǔ)，探索中國文化背景下，地域分區(qū)的創(chuàng)作現(xiàn)狀對影片空間呈現(xiàn)的美學(xué)表現(xiàn)力。在一表一里的兩種分析完成之后，簡要地提供一個(gè)更靈活的視點(diǎn)，從明星的運(yùn)用入手，探討“面孔”可能在喜劇生產(chǎn)中產(chǎn)生的作用。*后以對喜劇中“電影作者”的分析作結(jié)，尋找電影創(chuàng)作者在喜劇電影的意義表達(dá)過程中所起到的能動(dòng)作用，力圖用作者研究的方式歸納和總結(jié)出中國喜劇電影獨(dú)特的語言表達(dá)體系，以及在這種體系下兩種文化生產(chǎn)背景中高度互涉的意義內(nèi)涵。 ……
通向狂歡之路-2000年后的中國喜劇電影 作者簡介
潘若簡，電影學(xué)博士，畢業(yè)于北京電影學(xué)院。1999--‐2000 年獲意大利政府獎(jiǎng)學(xué)金在意大利博洛尼亞大學(xué)進(jìn)修一年，專事研究意大利喜劇電影的歷史與風(fēng)貌。現(xiàn)為北京電影學(xué)院文學(xué)系教授、碩士生導(dǎo)師。個(gè)人代表作品有《意大利式喜劇》、《意大利電影十面體》，合著有《走進(jìn)世界各地的電影課堂——國際影視教育的現(xiàn)狀與趨勢》。目前主要從事電影理論與批評、大眾文化理論的教學(xué)和研究工作。
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