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頭號書迷 本書特色
絕對引人入勝……《頭號書迷》是斯蒂芬·金篇幅*短的小說，也有可能是他*棒的一部。 ——《今日美國》《頭號書迷》采用了狄更斯式的“書中書”結構。在貫穿始終的恐怖氣氛中，如珠玉般點綴著斯蒂芬·金對于小說創作的真知灼見：寫作者和閱讀者的關系，講故事之人的艱辛、愉悅和責任，靈感的本質，“嚴肅”寫作和“流行”寫作之間的區別。謝爾登的形象充滿自傳色彩；安妮則不是被簡單地視為怪物，而是以細膩并通常感人的筆觸加以塑造，使得綁架者和人質之間扭曲的互動關系真實可信。這本書展現了斯蒂芬·金對于人類心理的深刻理解。 ——《出版人周刊》當我們談論寫作時我們在談論什么璃人淚身為暢銷書作家，必然擁有形形色色的粉絲，也難免會有些或有趣、或奇葩的經歷。斯蒂芬·金在小說《頭號書迷》中就刻畫了一個暢銷小說家和癲狂女粉絲之間的糾葛，其激烈程度較之當年劉德華女粉絲的瘋狂追星也是有過之而無不及。不知斯蒂芬·金在創作這部作品的時候有沒有參考自己經歷的極端事件，但其中關于創作的經驗談倒是值得一讀。 書中的變態書迷安妮代表一類讀者（很可能是速讀時代的大多數），他們只是迷戀情節起伏及書中人物的命運，對作者隱含的意圖不以為然。以愛之名，卻與作者無關，因此，當保羅幾次談起他的創作觀點，都被安妮無情打斷。這大概部分解釋了低俗網絡小說盛行的原因，不費腦筋、沒有深度也毫無技巧可言的小說也會有廣泛的受眾。 然而保羅不甘心永遠做一個迎合讀者口味的工匠，想要創作出真正的文學，即是小說里提到的《快車》一書。“快車”象征著創作過程的電光火石，如保羅所言，他是某天意想不到的時候靈光乍現，腦子里突然有了故事架構。不過保羅*滿意的作品卻是在安妮的囚禁下完成的，一本在寫作的過程中越來越不可自拔的小說《苦兒還魂記》。激情一旦點燃便不可收拾，在創作的中后期，保羅即使忍受著巨大的肉體疼痛，仍要奮力完成這部作品。它和保羅自己都唾棄的“苦兒”系列前幾部截然不同，是真正創作激情的體現，這點尤為重要，斯蒂芬·金甚至認為這是學生范文和藝術創作的本質差異。有了創作的激情，作者才能筆走龍蛇，完全停不下來，生怕“不寫下來，轉眼就忘了”。 其次是創作靈感的來源，斯蒂芬·金提到一個詞：福至心靈。更務實一點的解釋：藝術應效仿人生。所以保羅經常在某些生活場景中看到故事的雛形，把它搬進作品，快車如是，小說結尾的臭鼬亦如是。在保羅的創作陷入瓶頸的時候，會選擇無所事事地散步，一則厘清思路，再則映入眼簾的事物或許會喚醒靈感。 關于結局的創作，究竟是順應讀者心意還是服務于創作意圖呢？斯蒂芬·金提到一種隨劇情推進自然收尾的方式，不到*后一刻，就連作者本人都未必清楚會迎來怎樣的結局。這也讓我想起某個作家說過，我只創作人物，剩下的交給他們自己。這不是創作的唯一途徑，卻對把人物寫活大有裨益。 此外，斯蒂芬·金還透露了一點創作的輔助工作，如做個活頁索引。要創作大部頭的系列作品，可以方便查找人物表、時間表、場景、歷史資料等等，以免寫得自相矛盾。或許“黑暗塔”系列就用到了這個技巧？還有作者要做的背景調研，為了增加作品真實性，必須對涉及的領域有較為專業的認識。小說中的保羅就在寫苦兒時研究過神經衰弱癥及精神病，在寫車禍時采訪過車禍昏迷病人的瞬間感覺。斯蒂芬·金也在小說卷首感謝幾位精神病醫生對他創作《頭號書迷》的幫助。 理論談得再多，不能投入實踐也是枉然，本書就是斯蒂芬·金創作談的踐行范本。主人公身份取材于作者本人，涉及的作者和讀者關系其靈感來源也不言而喻。書中保羅幾度身陷的云詭波譎也絕對避免了斯蒂芬·金不屑的“解危之神”寫法，*后的結局更是一波三折，完全符合書中理論的要義。書中還有不少意象都具有象征意義，譬如安妮的癲狂也是創作中的作家自己的影射，安妮狂亂地抓破自己的臉，好比創作過程的驚心動魄；燒掉手稿和砍去身體的一部分都象征創作的取舍；劫后余生的保羅倉皇躲避回光返照的安妮的場景恰如創作度過瓶頸的涅槃。創作優秀作品真不是動動筆墨這般容易，作者本人的內心都是驚濤駭浪，細思極恐。 借小說軀殼大旨談論創作，并非斯蒂芬·金開的先河，日本暢銷天王東野圭吾也寫過《名偵探守則》這樣的推理作品創作談加之對陳腐寫法的吐槽。更早之前，還有堪稱經典講義的約翰·迪克森·卡爾的《三口棺材》。這類作品的魅力早就超越故事情節本身，似乎揭開了小說家創作的神秘面紗，不止是閱讀暢銷作品，還事無巨細忠實探索作家心路的讀者，或許才稱得上是“頭號書迷”啊。 一場大雪，一棟孤房，一男一女，一場生死博弈。 心理驚悚小說的里程碑之作 一九八八年世界奇幻獎決選作品首印一百萬冊，三十年來長銷不衰曾于一九九○年被搬上大銀幕，主演凱西·貝茨因其中的護士一角榮封奧斯卡影后。 在我所寫的那么多本書中，《頭號書迷》始終是我的心頭所好，因為安妮這個人物寫起來實在太有意思了。——斯蒂芬·金
頭號書迷 內容簡介
愛有多深，占有的欲望就有多強。
作家保羅·謝爾登遭遇車禍后，被一個離群索居的女人所救。起初保羅還在為保住一條命而慶幸，但他很快就發覺自己的救命恩人不太對勁：她喜怒無常，脾氣暴躁，似乎還有不可告人的過往。這個名為安妮的女人號稱是保羅的頭號書迷，當她發現保羅將自己*喜歡的小說人物“苦爾”寫死之后，大發雷霆，對他百般折磨，逼他為“苦爾”續命。保羅深知，小說寫完之日，就是自己命絕之時……
《頭號書迷》是斯蒂芬·金*為著名的心理驚悚小說。首次出版于一九八七年，進入一九八八年世界奇幻獎*佳小說決選名單。曾于一九九○年被搬上大銀幕，主演凱西·貝茨因其中的護士一角榮封奧斯卡影后。
頭號書迷 目錄
目錄
**部安妮1
第二部苦兒83
第三部保羅179
第四部女神259
展開全部
頭號書迷 相關資料
絕對引人入勝……《頭號書迷》是斯蒂芬·金篇幅最短的小說，也有可能是他最棒的一部。
斯蒂芬‧金 Stephen King一九四七年出生于美國緬因州波特蘭市，后在緬因州州立大學學習英語文學，畢業后走上寫作之路。自一九七三年出版第一部長篇小說《魔女嘉莉》后，迄今已著有四十多部長篇小說和兩百多部短篇小說。其所有作品均為全球暢銷書，有超過百部影視作品取材自他的小說,因此被譽為“現代驚悚小說大師”。
——《今日美國》
《頭號書迷》采用了狄更斯式的“書中書”結構。在貫穿始終的恐怖氣氛中，如珠玉般點綴著斯蒂芬·金對于小說創作的真知灼見：寫作者和閱讀者的關系，講故事之人的艱辛、愉悅和責任，靈感的本質，“嚴肅”寫作和“流行”寫作之間的區別。謝爾登的形象充滿自傳色彩；安妮則不是被簡單地視為怪物，而是以細膩并通常感人的筆觸加以塑造，使得綁架者和人質之間扭曲的互動關系真實可信。這本書展現了斯蒂芬·金對于人類心理的深刻理解。
——《出版人周刊》
當我們談論寫作時我們在談論什么
璃人淚
身為暢銷書作家，必然擁有形形色色的粉絲，也難免會有些或有趣、或奇葩的經歷。斯蒂芬·金在小說《頭號書迷》中就刻畫了一個暢銷小說家和癲狂女粉絲之間的糾葛，其激烈程度較之當年劉德華女粉絲的瘋狂追星也是有過之而無不及。不知斯蒂芬·金在創作這部作品的時候有沒有參考自己經歷的極端事件，但其中關于創作的經驗談倒是值得一讀。
書中的變態書迷安妮代表一類讀者（很可能是速讀時代的大多數），他們只是迷戀情節起伏及書中人物的命運，對作者隱含的意圖不以為然。以愛之名，卻與作者無關，因此，當保羅幾次談起他的創作觀點，都被安妮無情打斷。這大概部分解釋了低俗網絡小說盛行的原因，不費腦筋、沒有深度也毫無技巧可言的小說也會有廣泛的受眾。
然而保羅不甘心永遠做一個迎合讀者口味的工匠，想要創作出真正的文學，即是小說里提到的《快車》一書。“快車”象征著創作過程的電光火石，如保羅所言，他是某天意想不到的時候靈光乍現，腦子里突然有了故事架構。不過保羅最滿意的作品卻是在安妮的囚禁下完成的，一本在寫作的過程中越來越不可自拔的小說《苦兒還魂記》。激情一旦點燃便不可收拾，在創作的中后期，保羅即使忍受著巨大的肉體疼痛，仍要奮力完成這部作品。它和保羅自己都唾棄的“苦兒”系列前幾部截然不同，是真正創作激情的體現，這點尤為重要，斯蒂芬·金甚至認為這是學生范文和藝術創作的本質差異。有了創作的激情，作者才能筆走龍蛇，完全停不下來，生怕“不寫下來，轉眼就忘了”。
其次是創作靈感的來源，斯蒂芬·金提到一個詞：福至心靈。更務實一點的解釋：藝術應效仿人生。所以保羅經常在某些生活場景中看到故事的雛形，把它搬進作品，快車如是，小說結尾的臭鼬亦如是。在保羅的創作陷入瓶頸的時候，會選擇無所事事地散步，一則厘清思路，再則映入眼簾的事物或許會喚醒靈感。
關于結局的創作，究竟是順應讀者心意還是服務于創作意圖呢？斯蒂芬·金提到一種隨劇情推進自然收尾的方式，不到最后一刻，就連作者本人都未必清楚會迎來怎樣的結局。這也讓我想起某個作家說過，我只創作人物，剩下的交給他們自己。這不是創作的唯一途徑，卻對把人物寫活大有裨益。
此外，斯蒂芬·金還透露了一點創作的輔助工作，如做個活頁索引。要創作大部頭的系列作品，可以方便查找人物表、時間表、場景、歷史資料等等，以免寫得自相矛盾。或許“黑暗塔”系列就用到了這個技巧？還有作者要做的背景調研，為了增加作品真實性，必須對涉及的領域有較為專業的認識。小說中的保羅就在寫苦兒時研究過神經衰弱癥及精神病，在寫車禍時采訪過車禍昏迷病人的瞬間感覺。斯蒂芬·金也在小說卷首感謝幾位精神病醫生對他創作《頭號書迷》的幫助。
理論談得再多，不能投入實踐也是枉然，本書就是斯蒂芬·金創作談的踐行范本。主人公身份取材于作者本人，涉及的作者和讀者關系其靈感來源也不言而喻。書中保羅幾度身陷的云詭波譎也絕對避免了斯蒂芬·金不屑的“解危之神”寫法，最后的結局更是一波三折，完全符合書中理論的要義。書中還有不少意象都具有象征意義，譬如安妮的癲狂也是創作中的作家自己的影射，安妮狂亂地抓破自己的臉，好比創作過程的驚心動魄；燒掉手稿和砍去身體的一部分都象征創作的取舍；劫后余生的保羅倉皇躲避回光返照的安妮的場景恰如創作度過瓶頸的涅槃。創作優秀作品真不是動動筆墨這般容易，作者本人的內心都是驚濤駭浪，細思極恐。
借小說軀殼大旨談論創作，并非斯蒂芬·金開的先河，日本暢銷天王東野圭吾也寫過《名偵探守則》這樣的推理作品創作談加之對陳腐寫法的吐槽。更早之前，還有堪稱經典講義的約翰·迪克森·卡爾的《三口棺材》。這類作品的魅力早就超越故事情節本身，似乎揭開了小說家創作的神秘面紗，不止是閱讀暢銷作品，還事無巨細忠實探索作家心路的讀者，或許才稱得上是“頭號書迷”
頭號書迷 作者簡介
一九九九年，斯蒂芬‧金遭遇嚴重車禍，康復后立刻投入寫作。二○○三年，獲得美國國家圖書基金會頒發的“杰出貢獻獎”，其后又獲得世界奇幻文學獎“終身成就獎”和美國推理作家協會“愛倫·坡獎”的“大師獎”。
在斯蒂芬‧金的眾多作品中，以歷時三十余年才完成的奇幻巨著“黑暗塔”系列（共七卷）最為壯觀，也最受金迷推崇，書里的人物與情節，散見于斯蒂芬‧金的其他小說。他的最新作品包括《11/22/63》《暗夜無星》和《穹頂之下》等。
目前斯蒂芬‧金與妻子居住在美國緬因州班戈市。他的妻子塔比莎·金也是位小說家。
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