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頭號(hào)書迷 版權(quán)信息
- ISBN：9787020111695
- 條形碼：9787020111695 ; 978-7-02-011169-5
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
頭號(hào)書迷 本書特色
絕對(duì)引人入勝……《頭號(hào)書迷》是斯蒂芬·金篇幅*短的小說，也有可能是他*棒的一部。 ——《今日美國(guó)》《頭號(hào)書迷》采用了狄更斯式的“書中書”結(jié)構(gòu)。在貫穿始終的恐怖氣氛中，如珠玉般點(diǎn)綴著斯蒂芬·金對(duì)于小說創(chuàng)作的真知灼見：寫作者和閱讀者的關(guān)系，講故事之人的艱辛、愉悅和責(zé)任，靈感的本質(zhì)，“嚴(yán)肅”寫作和“流行”寫作之間的區(qū)別。謝爾登的形象充滿自傳色彩；安妮則不是被簡(jiǎn)單地視為怪物，而是以細(xì)膩并通常感人的筆觸加以塑造，使得綁架者和人質(zhì)之間扭曲的互動(dòng)關(guān)系真實(shí)可信。這本書展現(xiàn)了斯蒂芬·金對(duì)于人類心理的深刻理解。 ——《出版人周刊》當(dāng)我們談?wù)搶懽鲿r(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁戳藴I身為暢銷書作家，必然擁有形形色色的粉絲，也難免會(huì)有些或有趣、或奇葩的經(jīng)歷。斯蒂芬·金在小說《頭號(hào)書迷》中就刻畫了一個(gè)暢銷小說家和癲狂女粉絲之間的糾葛，其激烈程度較之當(dāng)年劉德華女粉絲的瘋狂追星也是有過之而無不及。不知斯蒂芬·金在創(chuàng)作這部作品的時(shí)候有沒有參考自己經(jīng)歷的極端事件，但其中關(guān)于創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)談倒是值得一讀。 書中的變態(tài)書迷安妮代表一類讀者（很可能是速讀時(shí)代的大多數(shù)），他們只是迷戀情節(jié)起伏及書中人物的命運(yùn)，對(duì)作者隱含的意圖不以為然。以愛之名，卻與作者無關(guān)，因此，當(dāng)保羅幾次談起他的創(chuàng)作觀點(diǎn)，都被安妮無情打斷。這大概部分解釋了低俗網(wǎng)絡(luò)小說盛行的原因，不費(fèi)腦筋、沒有深度也毫無技巧可言的小說也會(huì)有廣泛的受眾。 然而保羅不甘心永遠(yuǎn)做一個(gè)迎合讀者口味的工匠，想要?jiǎng)?chuàng)作出真正的文學(xué)，即是小說里提到的《快車》一書！翱燔嚒毕笳髦鴦(chuàng)作過程的電光火石，如保羅所言，他是某天意想不到的時(shí)候靈光乍現(xiàn)，腦子里突然有了故事架構(gòu)。不過保羅*滿意的作品卻是在安妮的囚禁下完成的，一本在寫作的過程中越來越不可自拔的小說《苦兒還魂記》。激情一旦點(diǎn)燃便不可收拾，在創(chuàng)作的中后期，保羅即使忍受著巨大的肉體疼痛，仍要奮力完成這部作品。它和保羅自己都唾棄的“苦兒”系列前幾部截然不同，是真正創(chuàng)作激情的體現(xiàn)，這點(diǎn)尤為重要，斯蒂芬·金甚至認(rèn)為這是學(xué)生范文和藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)差異。有了創(chuàng)作的激情，作者才能筆走龍蛇，完全停不下來，生怕“不寫下來，轉(zhuǎn)眼就忘了”。 其次是創(chuàng)作靈感的來源，斯蒂芬·金提到一個(gè)詞：福至心靈。更務(wù)實(shí)一點(diǎn)的解釋：藝術(shù)應(yīng)效仿人生。所以保羅經(jīng)常在某些生活場(chǎng)景中看到故事的雛形，把它搬進(jìn)作品，快車如是，小說結(jié)尾的臭鼬亦如是。在保羅的創(chuàng)作陷入瓶頸的時(shí)候，會(huì)選擇無所事事地散步，一則厘清思路，再則映入眼簾的事物或許會(huì)喚醒靈感。 關(guān)于結(jié)局的創(chuàng)作，究竟是順應(yīng)讀者心意還是服務(wù)于創(chuàng)作意圖呢？斯蒂芬·金提到一種隨劇情推進(jìn)自然收尾的方式，不到*后一刻，就連作者本人都未必清楚會(huì)迎來怎樣的結(jié)局。這也讓我想起某個(gè)作家說過，我只創(chuàng)作人物，剩下的交給他們自己。這不是創(chuàng)作的唯一途徑，卻對(duì)把人物寫活大有裨益。 此外，斯蒂芬·金還透露了一點(diǎn)創(chuàng)作的輔助工作，如做個(gè)活頁(yè)索引。要?jiǎng)?chuàng)作大部頭的系列作品，可以方便查找人物表、時(shí)間表、場(chǎng)景、歷史資料等等，以免寫得自相矛盾；蛟S“黑暗塔”系列就用到了這個(gè)技巧？還有作者要做的背景調(diào)研，為了增加作品真實(shí)性，必須對(duì)涉及的領(lǐng)域有較為專業(yè)的認(rèn)識(shí)。小說中的保羅就在寫苦兒時(shí)研究過神經(jīng)衰弱癥及精神病，在寫車禍時(shí)采訪過車禍昏迷病人的瞬間感覺。斯蒂芬·金也在小說卷首感謝幾位精神病醫(yī)生對(duì)他創(chuàng)作《頭號(hào)書迷》的幫助。 理論談得再多，不能投入實(shí)踐也是枉然，本書就是斯蒂芬·金創(chuàng)作談的踐行范本。主人公身份取材于作者本人，涉及的作者和讀者關(guān)系其靈感來源也不言而喻。書中保羅幾度身陷的云詭波譎也絕對(duì)避免了斯蒂芬·金不屑的“解危之神”寫法，*后的結(jié)局更是一波三折，完全符合書中理論的要義。書中還有不少意象都具有象征意義，譬如安妮的癲狂也是創(chuàng)作中的作家自己的影射，安妮狂亂地抓破自己的臉，好比創(chuàng)作過程的驚心動(dòng)魄；燒掉手稿和砍去身體的一部分都象征創(chuàng)作的取舍；劫后余生的保羅倉(cāng)皇躲避回光返照的安妮的場(chǎng)景恰如創(chuàng)作度過瓶頸的涅槃。創(chuàng)作優(yōu)秀作品真不是動(dòng)動(dòng)筆墨這般容易，作者本人的內(nèi)心都是驚濤駭浪，細(xì)思極恐。 借小說軀殼大旨談?wù)搫?chuàng)作，并非斯蒂芬·金開的先河，日本暢銷天王東野圭吾也寫過《名偵探守則》這樣的推理作品創(chuàng)作談加之對(duì)陳腐寫法的吐槽。更早之前，還有堪稱經(jīng)典講義的約翰·迪克森·卡爾的《三口棺材》。這類作品的魅力早就超越故事情節(jié)本身，似乎揭開了小說家創(chuàng)作的神秘面紗，不止是閱讀暢銷作品，還事無巨細(xì)忠實(shí)探索作家心路的讀者，或許才稱得上是“頭號(hào)書迷”啊。 一場(chǎng)大雪，一棟孤房，一男一女，一場(chǎng)生死博弈。 心理驚悚小說的里程碑之作 一九八八年世界奇幻獎(jiǎng)決選作品首印一百萬冊(cè)，三十年來長(zhǎng)銷不衰曾于一九九○年被搬上大銀幕，主演凱西·貝茨因其中的護(hù)士一角榮封奧斯卡影后。 在我所寫的那么多本書中，《頭號(hào)書迷》始終是我的心頭所好，因?yàn)榘材葸@個(gè)人物寫起來實(shí)在太有意思了！沟俜摇そ
頭號(hào)書迷 內(nèi)容簡(jiǎn)介
愛有多深，占有的欲望就有多強(qiáng)。
作家保羅·謝爾登遭遇車禍后，被一個(gè)離群索居的女人所救。起初保羅還在為保住一條命而慶幸，但他很快就發(fā)覺自己的救命恩人不太對(duì)勁：她喜怒無常，脾氣暴躁，似乎還有不可告人的過往。這個(gè)名為安妮的女人號(hào)稱是保羅的頭號(hào)書迷，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)保羅將自己*喜歡的小說人物“苦爾”寫死之后，大發(fā)雷霆，對(duì)他百般折磨，逼他為“苦爾”續(xù)命。保羅深知，小說寫完之日，就是自己命絕之時(shí)……
《頭號(hào)書迷》是斯蒂芬·金*為著名的心理驚悚小說。首次出版于一九八七年，進(jìn)入一九八八年世界奇幻獎(jiǎng)*佳小說決選名單。曾于一九九○年被搬上大銀幕，主演凱西·貝茨因其中的護(hù)士一角榮封奧斯卡影后。
頭號(hào)書迷 目錄
目錄
**部安妮1
第二部苦兒83
第三部保羅179
第四部女神259
展開全部
頭號(hào)書迷 相關(guān)資料
絕對(duì)引人入勝……《頭號(hào)書迷》是斯蒂芬·金篇幅最短的小說，也有可能是他最棒的一部。
斯蒂芬‧金 Stephen King一九四七年出生于美國(guó)緬因州波特蘭市，后在緬因州州立大學(xué)學(xué)習(xí)英語(yǔ)文學(xué)，畢業(yè)后走上寫作之路。自一九七三年出版第一部長(zhǎng)篇小說《魔女嘉莉》后，迄今已著有四十多部長(zhǎng)篇小說和兩百多部短篇小說。其所有作品均為全球暢銷書，有超過百部影視作品取材自他的小說,因此被譽(yù)為“現(xiàn)代驚悚小說大師”。
——《今日美國(guó)》
《頭號(hào)書迷》采用了狄更斯式的“書中書”結(jié)構(gòu)。在貫穿始終的恐怖氣氛中，如珠玉般點(diǎn)綴著斯蒂芬·金對(duì)于小說創(chuàng)作的真知灼見：寫作者和閱讀者的關(guān)系，講故事之人的艱辛、愉悅和責(zé)任，靈感的本質(zhì)，“嚴(yán)肅”寫作和“流行”寫作之間的區(qū)別。謝爾登的形象充滿自傳色彩；安妮則不是被簡(jiǎn)單地視為怪物，而是以細(xì)膩并通常感人的筆觸加以塑造，使得綁架者和人質(zhì)之間扭曲的互動(dòng)關(guān)系真實(shí)可信。這本書展現(xiàn)了斯蒂芬·金對(duì)于人類心理的深刻理解。
——《出版人周刊》
當(dāng)我們談?wù)搶懽鲿r(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁?
璃人淚
身為暢銷書作家，必然擁有形形色色的粉絲，也難免會(huì)有些或有趣、或奇葩的經(jīng)歷。斯蒂芬·金在小說《頭號(hào)書迷》中就刻畫了一個(gè)暢銷小說家和癲狂女粉絲之間的糾葛，其激烈程度較之當(dāng)年劉德華女粉絲的瘋狂追星也是有過之而無不及。不知斯蒂芬·金在創(chuàng)作這部作品的時(shí)候有沒有參考自己經(jīng)歷的極端事件，但其中關(guān)于創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)談倒是值得一讀。
書中的變態(tài)書迷安妮代表一類讀者（很可能是速讀時(shí)代的大多數(shù)），他們只是迷戀情節(jié)起伏及書中人物的命運(yùn)，對(duì)作者隱含的意圖不以為然。以愛之名，卻與作者無關(guān)，因此，當(dāng)保羅幾次談起他的創(chuàng)作觀點(diǎn)，都被安妮無情打斷。這大概部分解釋了低俗網(wǎng)絡(luò)小說盛行的原因，不費(fèi)腦筋、沒有深度也毫無技巧可言的小說也會(huì)有廣泛的受眾。
然而保羅不甘心永遠(yuǎn)做一個(gè)迎合讀者口味的工匠，想要?jiǎng)?chuàng)作出真正的文學(xué)，即是小說里提到的《快車》一書！翱燔嚒毕笳髦鴦(chuàng)作過程的電光火石，如保羅所言，他是某天意想不到的時(shí)候靈光乍現(xiàn)，腦子里突然有了故事架構(gòu)。不過保羅最滿意的作品卻是在安妮的囚禁下完成的，一本在寫作的過程中越來越不可自拔的小說《苦兒還魂記》。激情一旦點(diǎn)燃便不可收拾，在創(chuàng)作的中后期，保羅即使忍受著巨大的肉體疼痛，仍要奮力完成這部作品。它和保羅自己都唾棄的“苦兒”系列前幾部截然不同，是真正創(chuàng)作激情的體現(xiàn)，這點(diǎn)尤為重要，斯蒂芬·金甚至認(rèn)為這是學(xué)生范文和藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)差異。有了創(chuàng)作的激情，作者才能筆走龍蛇，完全停不下來，生怕“不寫下來，轉(zhuǎn)眼就忘了”。
其次是創(chuàng)作靈感的來源，斯蒂芬·金提到一個(gè)詞：福至心靈。更務(wù)實(shí)一點(diǎn)的解釋：藝術(shù)應(yīng)效仿人生。所以保羅經(jīng)常在某些生活場(chǎng)景中看到故事的雛形，把它搬進(jìn)作品，快車如是，小說結(jié)尾的臭鼬亦如是。在保羅的創(chuàng)作陷入瓶頸的時(shí)候，會(huì)選擇無所事事地散步，一則厘清思路，再則映入眼簾的事物或許會(huì)喚醒靈感。
關(guān)于結(jié)局的創(chuàng)作，究竟是順應(yīng)讀者心意還是服務(wù)于創(chuàng)作意圖呢？斯蒂芬·金提到一種隨劇情推進(jìn)自然收尾的方式，不到最后一刻，就連作者本人都未必清楚會(huì)迎來怎樣的結(jié)局。這也讓我想起某個(gè)作家說過，我只創(chuàng)作人物，剩下的交給他們自己。這不是創(chuàng)作的唯一途徑，卻對(duì)把人物寫活大有裨益。
此外，斯蒂芬·金還透露了一點(diǎn)創(chuàng)作的輔助工作，如做個(gè)活頁(yè)索引。要?jiǎng)?chuàng)作大部頭的系列作品，可以方便查找人物表、時(shí)間表、場(chǎng)景、歷史資料等等，以免寫得自相矛盾。或許“黑暗塔”系列就用到了這個(gè)技巧？還有作者要做的背景調(diào)研，為了增加作品真實(shí)性，必須對(duì)涉及的領(lǐng)域有較為專業(yè)的認(rèn)識(shí)。小說中的保羅就在寫苦兒時(shí)研究過神經(jīng)衰弱癥及精神病，在寫車禍時(shí)采訪過車禍昏迷病人的瞬間感覺。斯蒂芬·金也在小說卷首感謝幾位精神病醫(yī)生對(duì)他創(chuàng)作《頭號(hào)書迷》的幫助。
理論談得再多，不能投入實(shí)踐也是枉然，本書就是斯蒂芬·金創(chuàng)作談的踐行范本。主人公身份取材于作者本人，涉及的作者和讀者關(guān)系其靈感來源也不言而喻。書中保羅幾度身陷的云詭波譎也絕對(duì)避免了斯蒂芬·金不屑的“解危之神”寫法，最后的結(jié)局更是一波三折，完全符合書中理論的要義。書中還有不少意象都具有象征意義，譬如安妮的癲狂也是創(chuàng)作中的作家自己的影射，安妮狂亂地抓破自己的臉，好比創(chuàng)作過程的驚心動(dòng)魄；燒掉手稿和砍去身體的一部分都象征創(chuàng)作的取舍；劫后余生的保羅倉(cāng)皇躲避回光返照的安妮的場(chǎng)景恰如創(chuàng)作度過瓶頸的涅槃。創(chuàng)作優(yōu)秀作品真不是動(dòng)動(dòng)筆墨這般容易，作者本人的內(nèi)心都是驚濤駭浪，細(xì)思極恐。
借小說軀殼大旨談?wù)搫?chuàng)作，并非斯蒂芬·金開的先河，日本暢銷天王東野圭吾也寫過《名偵探守則》這樣的推理作品創(chuàng)作談加之對(duì)陳腐寫法的吐槽。更早之前，還有堪稱經(jīng)典講義的約翰·迪克森·卡爾的《三口棺材》。這類作品的魅力早就超越故事情節(jié)本身，似乎揭開了小說家創(chuàng)作的神秘面紗，不止是閱讀暢銷作品，還事無巨細(xì)忠實(shí)探索作家心路的讀者，或許才稱得上是“頭號(hào)書迷”
頭號(hào)書迷 作者簡(jiǎn)介
一九九九年，斯蒂芬‧金遭遇嚴(yán)重車禍，康復(fù)后立刻投入寫作。二○○三年，獲得美國(guó)國(guó)家圖書基金會(huì)頒發(fā)的“杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，其后又獲得世界奇幻文學(xué)獎(jiǎng)“終身成就獎(jiǎng)”和美國(guó)推理作家協(xié)會(huì)“愛倫·坡獎(jiǎng)”的“大師獎(jiǎng)”。
在斯蒂芬‧金的眾多作品中，以歷時(shí)三十余年才完成的奇幻巨著“黑暗塔”系列（共七卷）最為壯觀，也最受金迷推崇，書里的人物與情節(jié)，散見于斯蒂芬‧金的其他小說。他的最新作品包括《11/22/63》《暗夜無星》和《穹頂之下》等。
目前斯蒂芬‧金與妻子居住在美國(guó)緬因州班戈市。他的妻子塔比莎·金也是位小說家。
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