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當(dāng)代影視經(jīng)典鑒賞 版權(quán)信息
- ISBN：9787303183968
- 條形碼：9787303183968 ; 978-7-303-18396-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
當(dāng)代影視經(jīng)典鑒賞 本書特色
吉平主編的這本《當(dāng)代影視經(jīng)典鑒賞》從結(jié)構(gòu)與體例上，大致可歸納為三個部分。**部分是中外影視史的寫作，在這一部分里，編者除了對2000年以前的影視史進(jìn)行很好的梳理和重新結(jié)構(gòu)外，更重要的是，把一些國家2000年以來的影視發(fā)展現(xiàn)狀和發(fā)展趨向也融入其中，使得該部分影視史的寫作具有嶄新的時代氣息。在第二部分影視作品要素分析中，編者從影視作品的內(nèi)容層面和影視作品的視聽語言層面，對影視作品的各個要素進(jìn)行了詳盡的分析和細(xì)致的闡述。在第三部分中外影視作品評析中，既有對中外經(jīng)典電影的分析，也有對中外電視劇佳作的深入讀解，還有對中外赫赫有名的影視紀(jì)錄片的全面評析等。
當(dāng)代影視經(jīng)典鑒賞 內(nèi)容簡介
《當(dāng)代影視經(jīng)典鑒賞（第2版）/大學(xué)通識書系》是一部全面講述影視藝術(shù)作品分析與鑒賞的教材，遵循由中外影視史到影視作品的要素分析再到影視作品的具體讀解的理路，由淺入深、循序漸進(jìn)！ 懂(dāng)代影視經(jīng)典鑒賞（第2版）/大學(xué)通識書系》分為三個部分。**部分是中外影視史，編者除了對2000年以前的影視史進(jìn)行很好的梳理和重新結(jié)構(gòu)外，更重要的是，把一些國家2000年以來的影視發(fā)展現(xiàn)狀和發(fā)展趨向也融入其中，使得影視史的寫作具有嶄新的時代氣息。在第二部分“影視作品分析要素”中，編者從影視作品的內(nèi)容層面和影視作品的視聽語言層面，對影視作品的各個要素進(jìn)行了詳盡的分析和細(xì)致的闡述。在第三部分“中外影視作品評析”中，既有對中外經(jīng)典電影的分析，也有對中外電視劇佳作的深入讀解，還有對中外知名的影視紀(jì)錄片的全面評析等，內(nèi)容豐富而全面，為同類書少有。 《當(dāng)代影視經(jīng)典鑒賞（第2版）/大學(xué)通識書系》適用于高等學(xué)校播音與主持藝術(shù)專業(yè)、廣播電視編導(dǎo)專業(yè)、戲劇影視文學(xué)專業(yè)等相關(guān)專業(yè)的《影視藝術(shù)概論》《影視評論》《影視經(jīng)典作品讀解》等本科與研究生課程，同時，更是一部影視愛好者了解當(dāng)代影視經(jīng)典作品以及提升鑒賞能力的優(yōu)秀讀本。
當(dāng)代影視經(jīng)典鑒賞 目錄
**章 中外電影史發(fā)展概述
**節(jié) 國外電影史發(fā)展概況
一、美國電影：世界商業(yè)電影的中心
二、歐洲電影：世界藝術(shù)電影的圣殿
三、亞洲電影：民族電影異彩紛呈的舞臺
第二節(jié) 中國電影史發(fā)展概況
一、中國**代電影導(dǎo)演——民族藝術(shù)的自覺拓荒者
二、中國第二代電影導(dǎo)演——披荊斬棘的亂世翹楚
三、中國第三代電影導(dǎo)演——政影相息的風(fēng)云十七年
四、中國第四代電影導(dǎo)演——自然真誠的生活紀(jì)實(shí)
五、中國第五代電影導(dǎo)演——?dú)v史表意的文化反思
六、中國“新生代”電影導(dǎo)演——從叛逆走向回歸的邊緣人
第二章 中外電視劇、紀(jì)錄片及影視節(jié)發(fā)展概述
**節(jié) 中外電視劇發(fā)展簡述
一、國外電視劇發(fā)展概況
二、中國電視劇發(fā)展概況
第二節(jié) 中外紀(jì)錄片發(fā)展概述
一、國外紀(jì)錄片發(fā)展簡史
二、中國紀(jì)錄片發(fā)展簡史
第三節(jié) 中外影視節(jié)及獎項(xiàng)概述
一、中外電影節(jié)及電影獎項(xiàng)
二、中外電視節(jié)及電視獎項(xiàng)
第三章 影視作品要素分析
**節(jié) 影視作品的內(nèi)容分析
一、主題
二、人物
三、環(huán)境
四、道具
五、細(xì)節(jié)
第二節(jié) 影視作品的視聽語言分析
一、景別
二、拍攝角度
三、運(yùn)動鏡頭
四、光線
五、色彩
六、蒙太奇與長鏡頭
七、聲音
八、聲畫關(guān)系
第四章 當(dāng)代中外經(jīng)典電影讀解
**節(jié) 國外經(jīng)典電影讀解
一、關(guān)于成長的記憶——《天堂電影院》評析
二、拓疆者的功與罪——《與狼共舞》評析
三、生命之重，民族之痛——《辛德勒的名單》評析
四、個人成長與民族歷史的換化——《阿甘正傳》評析
五、女性的覺醒與堅(jiān)守——《鋼琴課》評析
六、蘇格蘭民族英雄史詩——《勇敢的心》評析
七、童年沒有苦難——《小鞋子》評析
八、現(xiàn)實(shí)生活的反思——《楚門的世界》評析
九、童話里的悲喜人生——《貧民窟的百萬富翁》評析
十、一場華麗的好萊塢之夢——《盜夢空間》評析
十一、關(guān)于成長和信仰的寓言——《少年派的奇幻漂流》分析
第二節(jié) 國內(nèi)經(jīng)典電影讀解
一、典型環(huán)境中的典型人物——《秋菊打官司》評析
二、一種暖暖的感動——《那山·那人·那狗》評析
三、道德的困境——《花樣年華》評析
四、信仰與生命——《可可西里》評析
五、青春戀情里的荒原——《獨(dú)自等待》評析
六、新生代導(dǎo)演的黑色幽默——《瘋狂的石頭》評析
七、炮火中的傳奇愛情——《云水謠》評析
八、電影如生活般簡單——《我們倆》評析
九、生存的艱辛與酸澀——《圖雅的婚事》評析
十、英雄個體的歷史悲歌——《集結(jié)號》評析
十一、紙枷鎖里的永久芳華——《梅蘭芳》評析
十二、革命傳奇的另類書寫——《風(fēng)聲》評析
十三、商業(yè)化包裝下的中國式西部片——《讓子彈飛》評析
十四、中小成本喜劇的狂歡——《人再囧途之泰囧》分析
十五、逝去的武林，恒有的精魂——《一代宗師》評析
第五章 當(dāng)代中外經(jīng)典電視劇讀解
**節(jié) 國外經(jīng)典電視劇讀解
一、永遠(yuǎn)的莉香——經(jīng)典日劇《東京愛情故事》評析
二、現(xiàn)代都市的悲情童話——韓劇《藍(lán)色生死戀》評析
三、人生是一次次“越獄”——美劇《越獄》評析
四、游走于刀鋒上的孤膽英雄——《反恐24小時》評析
五、取自經(jīng)典，超越經(jīng)典——英劇《神探夏洛克》評析
第二節(jié) 國內(nèi)經(jīng)典電視劇讀解
一、軍人情結(jié)與平民情懷——電視劇《激情燃燒的歲月》評析
二、英雄形象的嶄新書寫——電視劇《歷史的天空》評析
三、黑土地農(nóng)民生活的喜劇演繹——電視劇《劉老根》評析
四、一部弘揚(yáng)晉商精神的恢宏巨著——電視劇《喬家大院》評析
五、家庭倫理劇發(fā)展的又一高峰——電視劇《金婚》評析
六、對城市意蘊(yùn)的別樣解讀——電視劇《雙城生活》評析
七、都市男人的情感書寫——電視劇《男人幫》評析
第六章 當(dāng)代中外紀(jì)錄片讀解
**節(jié) 國外經(jīng)典紀(jì)錄片讀解
一、信守回歸的承諾——《遷徙的鳥》評析
二、自由精神的飛翔——《華氏9·11》評析
三、正義與邪惡的角逐——《海豚灣》評析
四、生命之大美——紀(jì)錄片《海洋》評析
第二節(jié) 國內(nèi)經(jīng)典紀(jì)錄片讀解
一、拼搏·奮進(jìn)·龍脊人——《龍脊》評析
二、夜晚窗外的藍(lán)天——《英和白》評析
三、那人那山那水——《再說長江》評析
四、泊寧靜邈遠(yuǎn)，攬空瀠寂靜——《大秦嶺》評析
五、舌尖中國·人生百味——《舌尖上的中國2》評析
主要參考書目
后記
第2版后記
**節(jié) 國外電影史發(fā)展概況
一、美國電影：世界商業(yè)電影的中心
二、歐洲電影：世界藝術(shù)電影的圣殿
三、亞洲電影：民族電影異彩紛呈的舞臺
第二節(jié) 中國電影史發(fā)展概況
一、中國**代電影導(dǎo)演——民族藝術(shù)的自覺拓荒者
二、中國第二代電影導(dǎo)演——披荊斬棘的亂世翹楚
三、中國第三代電影導(dǎo)演——政影相息的風(fēng)云十七年
四、中國第四代電影導(dǎo)演——自然真誠的生活紀(jì)實(shí)
五、中國第五代電影導(dǎo)演——?dú)v史表意的文化反思
六、中國“新生代”電影導(dǎo)演——從叛逆走向回歸的邊緣人
第二章 中外電視劇、紀(jì)錄片及影視節(jié)發(fā)展概述
**節(jié) 中外電視劇發(fā)展簡述
一、國外電視劇發(fā)展概況
二、中國電視劇發(fā)展概況
第二節(jié) 中外紀(jì)錄片發(fā)展概述
一、國外紀(jì)錄片發(fā)展簡史
二、中國紀(jì)錄片發(fā)展簡史
第三節(jié) 中外影視節(jié)及獎項(xiàng)概述
一、中外電影節(jié)及電影獎項(xiàng)
二、中外電視節(jié)及電視獎項(xiàng)
第三章 影視作品要素分析
**節(jié) 影視作品的內(nèi)容分析
一、主題
二、人物
三、環(huán)境
四、道具
五、細(xì)節(jié)
第二節(jié) 影視作品的視聽語言分析
一、景別
二、拍攝角度
三、運(yùn)動鏡頭
四、光線
五、色彩
六、蒙太奇與長鏡頭
七、聲音
八、聲畫關(guān)系
第四章 當(dāng)代中外經(jīng)典電影讀解
**節(jié) 國外經(jīng)典電影讀解
一、關(guān)于成長的記憶——《天堂電影院》評析
二、拓疆者的功與罪——《與狼共舞》評析
三、生命之重，民族之痛——《辛德勒的名單》評析
四、個人成長與民族歷史的換化——《阿甘正傳》評析
五、女性的覺醒與堅(jiān)守——《鋼琴課》評析
六、蘇格蘭民族英雄史詩——《勇敢的心》評析
七、童年沒有苦難——《小鞋子》評析
八、現(xiàn)實(shí)生活的反思——《楚門的世界》評析
九、童話里的悲喜人生——《貧民窟的百萬富翁》評析
十、一場華麗的好萊塢之夢——《盜夢空間》評析
十一、關(guān)于成長和信仰的寓言——《少年派的奇幻漂流》分析
第二節(jié) 國內(nèi)經(jīng)典電影讀解
一、典型環(huán)境中的典型人物——《秋菊打官司》評析
二、一種暖暖的感動——《那山·那人·那狗》評析
三、道德的困境——《花樣年華》評析
四、信仰與生命——《可可西里》評析
五、青春戀情里的荒原——《獨(dú)自等待》評析
六、新生代導(dǎo)演的黑色幽默——《瘋狂的石頭》評析
七、炮火中的傳奇愛情——《云水謠》評析
八、電影如生活般簡單——《我們倆》評析
九、生存的艱辛與酸澀——《圖雅的婚事》評析
十、英雄個體的歷史悲歌——《集結(jié)號》評析
十一、紙枷鎖里的永久芳華——《梅蘭芳》評析
十二、革命傳奇的另類書寫——《風(fēng)聲》評析
十三、商業(yè)化包裝下的中國式西部片——《讓子彈飛》評析
十四、中小成本喜劇的狂歡——《人再囧途之泰囧》分析
十五、逝去的武林，恒有的精魂——《一代宗師》評析
第五章 當(dāng)代中外經(jīng)典電視劇讀解
**節(jié) 國外經(jīng)典電視劇讀解
一、永遠(yuǎn)的莉香——經(jīng)典日劇《東京愛情故事》評析
二、現(xiàn)代都市的悲情童話——韓劇《藍(lán)色生死戀》評析
三、人生是一次次“越獄”——美劇《越獄》評析
四、游走于刀鋒上的孤膽英雄——《反恐24小時》評析
五、取自經(jīng)典，超越經(jīng)典——英劇《神探夏洛克》評析
第二節(jié) 國內(nèi)經(jīng)典電視劇讀解
一、軍人情結(jié)與平民情懷——電視劇《激情燃燒的歲月》評析
二、英雄形象的嶄新書寫——電視劇《歷史的天空》評析
三、黑土地農(nóng)民生活的喜劇演繹——電視劇《劉老根》評析
四、一部弘揚(yáng)晉商精神的恢宏巨著——電視劇《喬家大院》評析
五、家庭倫理劇發(fā)展的又一高峰——電視劇《金婚》評析
六、對城市意蘊(yùn)的別樣解讀——電視劇《雙城生活》評析
七、都市男人的情感書寫——電視劇《男人幫》評析
第六章 當(dāng)代中外紀(jì)錄片讀解
**節(jié) 國外經(jīng)典紀(jì)錄片讀解
一、信守回歸的承諾——《遷徙的鳥》評析
二、自由精神的飛翔——《華氏9·11》評析
三、正義與邪惡的角逐——《海豚灣》評析
四、生命之大美——紀(jì)錄片《海洋》評析
第二節(jié) 國內(nèi)經(jīng)典紀(jì)錄片讀解
一、拼搏·奮進(jìn)·龍脊人——《龍脊》評析
二、夜晚窗外的藍(lán)天——《英和白》評析
三、那人那山那水——《再說長江》評析
四、泊寧靜邈遠(yuǎn)，攬空瀠寂靜——《大秦嶺》評析
五、舌尖中國·人生百味——《舌尖上的中國2》評析
主要參考書目
后記
第2版后記
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當(dāng)代影視經(jīng)典鑒賞 節(jié)選
《當(dāng)代影視經(jīng)典鑒賞（第2版）/大學(xué)通識書系》： 五、色彩 早期的電影為黑白世界，隨著技術(shù)的發(fā)展，電影由黑白走向彩色，真實(shí)世界中的五彩斑斕都能在銀幕上展現(xiàn)出來。色彩不但幫助電影還原了一個更加真實(shí)的世界，同時色彩也可以成為一部電影的情緒、內(nèi)涵甚至是主題。如《碧海藍(lán)天》中，讓人*不能忘懷的，便是那一抹海的蔚藍(lán)，整部影片以藍(lán)色為基調(diào)，藍(lán)色代表著大海的神秘深邃，同時也象征著生命的力量！督鹕靥痢肥且徊枯^早的美國影片，但影片的色彩運(yùn)用卻堪稱完美，晶瑩的露珠、碧綠的荷葉，還有波光粼粼的湖水，都給人溫馨和生機(jī)勃勃的感覺，零星點(diǎn)點(diǎn)的色彩烘托出整部影片向上的基調(diào)。影片《大紅燈籠高高掛》中，導(dǎo)演張藝謀充分運(yùn)用紅色構(gòu)造了一個傳統(tǒng)封閉的中國式家族，在這看似熱鬧的紅色背后，穿插冬天凄冷的陰暗色調(diào)，給人一種壓抑難言的感受，充分顯示了導(dǎo)演在運(yùn)用色彩時的思考和追求。具體來說，色彩在影視藝術(shù)創(chuàng)作中有以下幾方面的作用！ ∈紫，色彩可以奠定全劇的基調(diào)。，如影片《午夜巴塞羅那》，整部電影色彩基調(diào)偏橘色，故事借助這種暖昧沉溺的影調(diào)，預(yù)示了不同女人對于愛情雖然態(tài)度不同，結(jié)果卻都是陷入愛情。她們都曾被愛情傷害，但總算各自有一個溫馨的結(jié)局，符合整部影片暖色的基調(diào)。電影《南京！南京！》導(dǎo)演的意圖更加明顯，色彩構(gòu)圖上基本采用黑白偏灰。這是一段過去的歷史，當(dāng)我們回顧它時，一切浮沉的顏色都已脫落，洗盡鉛塵，沉淀成黑白色的定格。整部影片色彩基調(diào)肅穆端莊，黑白的影調(diào)正是導(dǎo)演對在南京大屠殺中無辜喪生的同胞的哀悼！ ∑浯，色彩可以是人物心理和情緒的外化。色彩絕不是簡單RGB值的數(shù)字組合，曾有色彩學(xué)家做過試驗(yàn)，在相同的勞動強(qiáng)度條件下，兩個工作間的溫度均為59華氏度，一個工作間刷成灰藍(lán)色，另一個工作間刷成紅橙色，結(jié)果在冷色間工作的員工感覺寒冷，而暖色間工作的員工不會有此感覺，這就是人體對于色彩刺激的直接感受。當(dāng)影像由黑白走向彩色世界之后，影視導(dǎo)演充分利用色彩對于人體生理和心理的影響，使形式上的色彩為內(nèi)容的深層表達(dá)服務(wù)。如美國歌舞片《芝加哥》中與現(xiàn)實(shí)世界相穿插的歌舞片段，導(dǎo)演賦予其明亮鮮艷的色彩，性感神秘的幽藍(lán)色、狂放不羈的鮮紅色、閃耀炫目的亮銀色，全片的歌舞部分由絢麗的色彩構(gòu)成了一個自由奔放的世界，在這個世界里，年輕人們向往著無拘無束的表達(dá)和隨心所欲的宣泄，這是夢幻的天堂，也是虛化的幻境。又如波蘭導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基的電影《藍(lán)色》中，藍(lán)色成為人物精神世界所有心理和情緒的外化。女主人公茱莉在車禍里失去了丈夫和孩子，由此陷入極度痛苦，每當(dāng)她的意識在生死中游離掙扎時，氤氳的藍(lán)色調(diào)就會出現(xiàn)。片中兩個*典型的藍(lán)色意象是水晶吊燈和游泳池藍(lán)色的池水。吊燈是舊日的遺物，茱莉重返公寓，吊燈折射出的藍(lán)色流光傾瀉在臉上，傷感凄涼。而游泳池作為茱莉的避難所，是她放松心情尋求撫慰之處，游泳池的四次出現(xiàn)，池水的藍(lán)色都有差別，正是女主人公情感變化的寫照。*后，色彩可以具有象征意味。除了表現(xiàn)不同的情緒，色彩還能包含更多，如紅色可以代表愛情、革命，也可以代表血腥、暴力；白色可以象征純潔、神圣，也可意味著死亡和萬籟俱寂；黃色可以是光明、溫暖的代言詞，也可以是庸俗、低劣的同義語，因此運(yùn)用色彩的象征意義也是影視作品常見的表現(xiàn)手法。如導(dǎo)演張藝謀對于濃郁紅色的偏愛，早期作品《紅高粱》中紅色的蓋頭、花轎、酒液、鮮血乃至天地通紅的世界，紅色彰顯了蓬勃旺盛的生命力量；作品《菊豆》中，紅色的染布搭滿染坊，紅色的染池見證血案的發(fā)生，*終染坊在紅色的火焰里化為灰燼，紅色成為血腥之紅，代表著抗?fàn)幣c復(fù)仇；《大紅燈籠高高掛》里，燈籠不再是一般的飾物，只有掛上燈籠的妻妾才有幸得到“老爺”的恩寵，片中的紅色燈籠成為權(quán)力和地位的象征，是封建男權(quán)對于女性的毀滅與摧殘；而到了《英雄》中，大面積使用的紅色則象征著熾熱的情欲和生命，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺震撼和情緒體驗(yàn)！ 〈送猓蔬可以表示時空的轉(zhuǎn)換。影片《貧民窟的百萬富翁》中，杰瑪關(guān)于兒時的回憶，其色彩的處理就能使觀眾仿佛置身于神秘而古老的印度古城。電影《我的父親母親》中，導(dǎo)演張藝謀也巧妙運(yùn)用畫面色彩來區(qū)分時空。按照通常的表達(dá)慣例，我們會用黑白色描述過去，用彩色描繪現(xiàn)實(shí)，本片卻采用了完全相反的方式，現(xiàn)實(shí)是黑白色調(diào)，父親、母親青年時代相知相戀的過程用彩色呈現(xiàn)，這種處理也許蘊(yùn)含了導(dǎo)演更深層的情感追求，相對于現(xiàn)代社會的速食愛情，上一輩人純真質(zhì)樸的戀情更為美好純粹，更讓人懷念！
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