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霧里看花:契訶夫文本世界的多重意義探析 版權信息
- ISBN：9787516165409
- 條形碼：9787516165409 ; 978-7-5161-6540-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
霧里看花:契訶夫文本世界的多重意義探析 內容簡介
大藝術家創造的藝術世界無所不包，它展示了作 家對存在意義的理解。生成意義的文學世界既包括人 ，也包括他周圍的實物環境，以及他們之間的相互關 系。藝術世界是藝術家理念的客觀具體化，是內在世 界與外在世界碰撞與融合的過程，由此產生文本潛在 的多重意義解讀。 徐樂編著的《霧里看花－－契訶夫文本世界的多 重意義探析》把俄國作家契訶夫的藝術世界分為物、 人、境、思四個部分，分別闡釋它們的多重意義和產 生這些意義的文本結構。文學世界中的器物一方面具 有直觀意義，賦予作品鮮活質感；更重要的是，器物 吸收人從直接的生活中收獲的生命體驗，其意義在于 反射人自身的精神價值。契訶夫在塑造人物時，拒絕 以身份符號為參照劃分人物類型，人物“非典型”社 會特征擺脫了外部附加給主人公的意義模式，把讀者 的注意力轉移到人物靈魂的內在沖突，還原生活本身 的悲劇性意義。契訶夫文本構造中的沖突、轉折和結 局都打破了常規的意義期待模式，反映人在尋找生活 意義時遭遇的困境和掙扎。由此發見契訶夫藝術思維 的實質：始終自覺與各類思想傾向保持審美距離，讓 思想在生活的具體場景中脫去人造的光環，從而鼓勵 讀者進行獨立思考和判斷，尋找具有真正意義的生活 。
霧里看花:契訶夫文本世界的多重意義探析 目錄
緒論**章 批評鏡像中的意義認知史**節 同時代批評界的直接反應第二節 20世紀俄羅斯契訶夫研究的逐步深化第三節 中國文壇和學界對契訶夫的接受第二章 物：意義反射之對象**節 物的低賤等級與作家的藝術范圍第二節 多余的、不需要的物第三節 物的現實意義第四節 物的情感意義第三章 人：意義尋找之主體**節 “非典型”的職業第二節 中等的人第三節 黑夜中的人第四節 “虛線”連接的性格邏輯第四章 境：意義結構之過程**節 無原則的沖突第二節 開放的結局第三節 關于幸福的想象第四節 危機時刻第五章 思：意義推演之邏輯**節 反對說教第二節 反對**化第三節 反對專門化第四節 失去權威的思想結語 文本意義的內涵參考文獻
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霧里看花:契訶夫文本世界的多重意義探析 節選
《霧里看花：契科夫文本世界的多重意義探析》： 60年代的民主主義作家們甘心下降到人民生活的深處，從被描寫的各個社會階層的生活習慣和物體中尋找意義，主人公與自己身邊的器物融合在一起，人的服飾并非外在標志，而是與人的社會身份息息相關的一個獨立要素。民粹派Г.И.烏斯賓斯基在名作《土地的威力》中說：“農民的生活和勞動要求他一定得穿他現在穿的那種衣服。他一定要穿著樹皮鞋或者光著腳去耕地，因為應當這樣做。”物品本身的社會意義成為前契訶夫時代文學規范著力表現的對象，作者自愿與讀者一道，共同沉浸在物體的社會意義之中，甚至在藝術性地描繪物體之后，仍然固執地回歸到它的經驗主義的聯想意義。例如斯列普佐夫轟動一時的中篇小說《艱難時代》的開頭，是一段極具屠格涅夫風貌的農村風景描寫： 在這座懸崖下邊——是一條布滿淺灘的河流。這條河從密密麻麻長滿卷葉的小棵灌木的綠蔭草地流出；它曲曲彎彎，躲進了蘆葦叢中，又在遠處閃閃發光，*后在遠方那些藍色的湖泊后面完全消失了。河對岸展現出一些草場、莊稼地和村莊。近處靠右邊——有座村子一直延伸到教堂，兩邊是果園、菜園、打谷場和發黑的陳年草垛。在右邊那座花園里，一個高坡上坐落著地主的宅院。極目望去，山腳下有一盤水磨正在轟隆作響。 丘達科夫指出，這里的風景描寫具有寫生畫的特色，結尾的社會符號——“發黑的陳年草垛”、“地主的宅院”——被壓縮至*低，可是這幅風景畫結束于這樣一個場景，完全修正了剛才還是從特定的農村一經濟角度展現的畫面：“‘這么好的地方啊！’來客大聲說。‘灑滿汗水的地方，’車夫發表自己的見解說，‘已經一年了，富人的草垛堆高了。”’*后依然強調農村景物的社會學意義。 ……
霧里看花:契訶夫文本世界的多重意義探析 作者簡介
徐樂，男，1977年生，江蘇揚州人，副研究員。2000年畢業于南京師范大學外國語學院，獲文學學士學位。2004年畢業于南京師范大學外國語學院，獲文學碩士學位。2006年考入中國社會科學院研究生院外國文學系，獲俄語語言文學專業博士學位。2009年進入中國社會科學院外國文學研究所俄羅斯文學研究室工作。2010年至2013年以兼職身份在揚州大學中國語言文學博士后流動站從事博士后研究工作。現為中國社會科學院外國文學研究所研究人員。目前的研究工作集中在契訶夫對俄羅斯文學發展的承繼關系。
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