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世界電影史:第二卷 版權信息
- ISBN：9787309111040
- 條形碼：9787309111040 ; 978-7-309-11104-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
世界電影史:第二卷 本書特色
★關于牛津大學出版社《世界電影史》的相關評論 “全球電影史著作。” “一本重要的電影史指南” ——《電影》（Flicks） ★“本書內(nèi)容周詳精微……覆蓋了國際電影制作的每個側(cè)面——從明星的塑造到技術的改進，面面俱到。” ——《洛杉磯每日新聞報》（LA Daily News） ★“說到文本流光溢彩、既廣博又莊嚴的電影史著作，那就非《牛津世界電影史》莫屬了。” ——《獨立報》（Independent） ★“《牛津世界電影史》令我愛不釋手……這本書完全滿足了我對信息的渴求……文筆犀利的人物特寫突出了國際電影界的幾乎所有重要人物……簡言之，對任何影迷來說，這本精彩大氣的書都應該是自己圖書室里不可多得的收藏。” ——《紐瓦克星報》（Newark Star Ledger） ★“杰弗里·諾維爾一史密斯的這部百科全書式的巨著是編輯組織井然有序的典范，其中，八十多位供稿人的文章被整理成一部錯落有致、信息廣博的電影史著。” ——《經(jīng)濟學人》（The Economist） ★“這是一本精彩杰作，一部在學術水平和知識廣博性方面都無與倫比的百科全書。” ——《印度郵報》（India Mail）
世界電影史:第二卷 內(nèi)容簡介
本書分為有聲電影、片廠時代、類型電影、關涉現(xiàn)實、民族電影、戰(zhàn)后世界電影等幾部分。主要內(nèi)容包括: 電影獲得聲音 ; 好萊塢: 片廠體系的勝利 ; 審查與自律等。
世界電影史:第二卷 目錄
第二卷 有聲電影(1930-1960)
導言
有聲電影
電影獲得聲音
音響技術的傳播問題
影院革命
片廠內(nèi)的調(diào)整
結論
特別人物介紹
約瑟夫.P.馬克斯菲爾德
約瑟夫·馮·斯坦伯格
片廠時代
好菜塢：片廠體系的勝利
20世紀30年代的美國電影業(yè)
20世紀30年代的片廠管理
20世紀30年代的片廠電影制作
進入20世紀40年代：戰(zhàn)爭迫近
戰(zhàn)爭繁榮期
特別人物介紹
貝蒂·戴維絲
朱迪·加蘭
英格麗·褒曼
威廉·卡梅隆·曼澤斯
審查與自律
電影審查的起源
好萊塢與自律
進入“二戰(zhàn)”及戰(zhàn)后
特別人物介紹
威爾·海斯
瑪琳·黛德麗
莫里斯·雪佛萊
音樂之聲
1926-1935年的各種不同創(chuàng)新
試驗音軌
“說話片
動畫片和歌舞片
斯坦納、科恩戈爾德和其他人
朝1960年發(fā)展的新潮流
好萊塢內(nèi)外的創(chuàng)新
特別人物介紹
馬克斯·奧菲爾斯
……
類型電影
關涉現(xiàn)實
民族電影
戰(zhàn)后世界電影
導言
有聲電影
電影獲得聲音
音響技術的傳播問題
影院革命
片廠內(nèi)的調(diào)整
結論
特別人物介紹
約瑟夫.P.馬克斯菲爾德
約瑟夫·馮·斯坦伯格
片廠時代
好菜塢：片廠體系的勝利
20世紀30年代的美國電影業(yè)
20世紀30年代的片廠管理
20世紀30年代的片廠電影制作
進入20世紀40年代：戰(zhàn)爭迫近
戰(zhàn)爭繁榮期
特別人物介紹
貝蒂·戴維絲
朱迪·加蘭
英格麗·褒曼
威廉·卡梅隆·曼澤斯
審查與自律
電影審查的起源
好萊塢與自律
進入“二戰(zhàn)”及戰(zhàn)后
特別人物介紹
威爾·海斯
瑪琳·黛德麗
莫里斯·雪佛萊
音樂之聲
1926-1935年的各種不同創(chuàng)新
試驗音軌
“說話片
動畫片和歌舞片
斯坦納、科恩戈爾德和其他人
朝1960年發(fā)展的新潮流
好萊塢內(nèi)外的創(chuàng)新
特別人物介紹
馬克斯·奧菲爾斯
……
類型電影
關涉現(xiàn)實
民族電影
戰(zhàn)后世界電影
展開全部
世界電影史:第二卷 節(jié)選
《世界電影史（第二卷）》： 1933年的*初幾個月是電影業(yè)*不景氣的時期。許多片廠面臨破產(chǎn)，而海斯卻主張，要處理這場危機，不僅僅需要經(jīng)濟行動。他提出，只有更嚴格地實施守則，才能獲得公眾的同情，擊退聯(lián)邦干預的壓力。他說服委員會簽署了一份《目標重申書》（Reaffirmation of Objectives），承認“瓦解的影響”威脅到“制片標準、質(zhì)量標準、商業(yè)實踐標準”，并請求他們維持“更高的商業(yè)標準”。這份“重申書”成為海斯重新組織SRC的工具。SRC通信的語氣改變了：正如一位片廠管理人員對其制片人解釋的那樣，“在此之前，我們被告知‘建議如何如何’，但*近收到的信都明確陳述：‘這是不能容許的’，或者采用某種同樣堅決的措辭。”布林拋開其他工作，一門心思撲在行業(yè)自律上，向各電影公司證明自己發(fā)揮了作用，因為他能做溫蓋特顯然無法做到的事情：為片廠在運用守則時碰到的問題提供實用的解決方案，從而保護它們的投資。從1933年8月起，SRC實際上是由他管理的。 布林也跟奎格利和其他著名的天主教徒時常保持秘密通信，試圖讓天主教會主教團加入進來，以顯示天主教的文化自信。到1933年11月，他們說服天主教的主教們成立一個電影審查主教委員會（Episcopal Committee on Motion Pictures）.1934年4月，該委員會宣布將恢復建立道德審查會（Legion of Decency），其成員將簽署一份保證書，發(fā)誓“遠離所有違反禮儀和基督教道德的電影”。這個審查會并非公眾情感的自發(fā)表達。其活動都經(jīng)過巧妙協(xié)調(diào)，且目標明確：通過現(xiàn)有機制，有效地實施《制片守則》。表面上，審查會的主要武器是運用經(jīng)濟手段，威脅抵制某些電影或影劇院，但它真正的力量在于它制造輿論的能力。它的目的是脅迫制片人，而不是造成嚴重的經(jīng)濟破壞。為了將審查會與MPRC區(qū)分開來，表明主教們“不打算也不希望告訴電影界人士如何管理自己的業(yè)務”，它將守則的實施問題與電影業(yè)的商業(yè)實踐如買片花等問題分開，這一點對它的成功至關重要。道德審查會大獲全勝。6月，MPPDA委員會修訂了《統(tǒng)一闡釋決議》，SRC更名為電影審查委員會（Production Code Administration），由布林擔任主管，并增加了工作人員。制片人組成的陪審團解散了，使得向MPPDA委員會投訴成為質(zhì)疑布林裁決的唯一機制。獲得PCA批準的影片都將蓋上一個印章，在每一份拷貝上顯示出來。所有會員公司都同意不配銷或發(fā)行沒有證書的電影。根據(jù)懲罰條款，違反新決議將被處以兩萬五千美元的罰金。 考慮到公眾對這場運動的關注，電影業(yè)做出贖罪的表現(xiàn)*符合自己的利益。該行業(yè)的宣傳強調(diào)了1934年危機的嚴重性，目的是在SRC無法控制電影生產(chǎn)的“從前”與PCA的“自律”真正生效的現(xiàn)在之間畫一條分界線。對公開悔罪行為的需要產(chǎn)生的一個結果是SRC逐步實施《制片守則》的歷史被隱藏在更夸張的說明后面。如此夸張的直接目的與其說是奉承天主教徒（盡管道德審查會仍然對PCA影響巨大），不如說是挫敗那些仍然要求聯(lián)邦政府規(guī)范電影業(yè)的人。然而，事實上布林到3月就基本上贏得了這場內(nèi)部戰(zhàn)斗，當時大多數(shù)片廠都明確表示“愿意做正確的事情”。只有華納還需要協(xié)調(diào)，它一直是大片廠中對守則和MPPDA態(tài)度*執(zhí)拗的。隨著協(xié)議在7月中旬實施，緊張局勢進一步加劇。就跟1933年3月一樣，許多電影停止發(fā)行，大規(guī)模重建開始了，其中*有名的是梅·韋斯特將那部《這不是罪惡》（It Ain't no Sin）改為《90年代的美女》（Belle of the Nineties；1934）。接著，許多正在上映的電影不等發(fā)行周期結束就收回了：在接下來幾年中，當各公司打算發(fā)行其他影片時，有更多的電影在申請許可證時遭拒。1934年初，電影生產(chǎn)策略也在另一個重要方面發(fā)生了巨變。好萊塢改編高預算文學經(jīng)典和歷史傳記的風潮直接產(chǎn)生于電影業(yè)公關的需要。 ……
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