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阿萊夫 本書特色
★拉丁美洲文學大師博爾赫斯幻想小說合集 ★平庸日常與跨時空奇觀結合的神秘萬花筒 ★我在布宜諾斯艾利斯買的東西就是《博爾赫斯全集》。我把這套書放在手提箱里，隨身帶著，打算每天取出來閱讀。 ——加西亞·馬爾克斯 ★我對博爾赫斯的迷戀是秘密的、有著犯罪感的迷戀，卻從來沒有冷卻過。 所有用西班牙語寫作的人都欠博爾赫斯一個債。 ——巴爾加斯·略薩 ★在小說創作中，如果要我指出誰是完美地體現了瓦萊里關于幻想與語言的精確性這一美學理想并寫出符合結晶體的幾何結構與演繹推理的抽象性這類作品的人，那么我會毫不猶豫地說出博爾赫斯的名字。我對博爾赫斯的偏愛原因不僅于此，還有其他的原因，主要是：他的每一篇文章都是一個宇宙模式或宇宙的某一特性的模式，如無限、無數、永恒、同時、循環，等等；他的文章都很短小，是語言簡練的典范；他寫的故事都采用民間文學的某種形式，這些形式經受過實踐的長期考驗，堪與神話故事的形式相媲美。 ——伊塔洛·卡爾維諾 ★博爾赫斯對拉丁美洲文學的影響廣泛而深遠，而此前拉美作家一向以歐洲作家為榜樣。博爾赫斯在革新小說語言方面貢獻尤多，從而為一代西班牙語美洲小說家的脫穎而出鋪平了道路。 ——約翰·馬克斯韋爾·庫切 ★他的散文的經濟，他的隱喻的老練，他的思想勇氣就在那里，令人敬佩，有待跨越。在回應威爾斯和切特斯頓以英語奏出的絕響時，在允諾無限進入并扭曲他的想象時，他從仍舊在產生著我們大多數長篇小說的平地上將他的虛構提升至高處。 ——約翰·厄普代克 ★給博爾赫斯的一封信——如果有哪一位同時代人在文學上稱得起不朽，那個人必定是你。你是你那個時代和文化的產物，然而你卻以一種神奇的方式知道該如何跨越你的時代和文化。 ——蘇珊·桑塔格
阿萊夫 內容簡介
小說集，一九四九年出版，收短篇小說十七篇。阿萊夫（）是希伯來文的**個字母，數學中代表無窮數、無限的集合，神秘主義理解為超越時空極限的潛在的能量。博爾赫斯以小說的形式展開對時間、對空間、對宇宙、對宏觀與微觀的思考。在愛慕的女人去世之后，“我”每年仍在她生日那天去她家拜訪，她的表哥達內里多年來一直在寫一部題為《大千世界》的長詩，他向“我”吐露了一個秘密，地下室角落里有一個“阿萊夫”，那正是他寫詩天賦的源泉。“我”靜靜躺在幽暗地下室的磚地上，眼睛緊盯樓梯第十九級臺階，終于，我看到一個閃爍的小圓球，球里的場景令人眼花繚亂，“宇宙空間都包羅其中”，那就是阿萊夫。
阿萊夫阿萊夫 前言
后記
這個集子里除了《埃瑪 宗茲》和《武士和女俘的故事》以外， 都屬于幻想小說類型。前者的梗概是塞西莉亞因赫涅羅斯提供給我的，我寫作時字斟句酌，唯恐損害如此精彩的情節；后者試圖演繹兩件可靠的事實。**篇花了很大功夫，主題涉及永生給人類帶來的后果。那篇闡述永生者的倫理觀的故事后面是《釜底游魚》：小說里的阿塞韋多班德拉是里韋拉或者塞羅拉爾戈之類獷悍的漢子，是切斯特頓筆下無與倫比的森迪的混血兒翻版。（《羅馬帝國衰亡史》第二十九章敘說了一個遭遇和奧塔洛拉相似的人物，但情節更悲慘、更匪夷所思。）《神學家》寫的是一個有關個人特征的凄楚的夢，《塔德奧 伊西多羅 克魯斯小傳》是對馬丁 菲耶羅的注釋。《阿斯特里昂的家》的創作和主角性格的塑造是我從瓦茨一八九六年的一幅油畫得到的啟發。《另一次死亡》是有關時間的幻想，彼爾 達米亞尼幾句話給了我靈感。第二次世界大戰期間，我比誰都更希望德國打敗，比誰都更深切地感到德國命運的悲劇性；《德意志安魂曲》試圖對那種命運加以探索，我們的“親德分子”對德國一無所知，不懂得為德國的命運悲嘆，甚至沒有料到德國會落到這種地步。《神的文字》得到慷慨的好評，那頭美洲豹使我不得不通過一個“卡霍隆金字塔的巫師”之口道出神秘主義或者神學者的觀點。我認為在《扎伊爾》和《阿萊夫》里可以看到威爾斯一八九九年寫的短篇小說《水晶蛋》的某些影響。
豪路博爾赫斯
一九四九年五月三日，布宜諾斯艾利斯
阿萊夫 目錄
永生
釜底游魚
神學家
武士和女俘的故事
塔德奧伊西多羅克魯斯小傳
埃瑪宗茲
阿斯特里昂的家
另一次死亡
德意志安魂曲
阿威羅伊的探索
扎伊爾
神的文字
死于自己的迷宮的阿本哈坎–艾爾–波哈里
兩位國王和兩個迷宮
等待
門檻旁邊的人
阿萊夫
后記
釜底游魚
神學家
武士和女俘的故事
塔德奧伊西多羅克魯斯小傳
埃瑪宗茲
阿斯特里昂的家
另一次死亡
德意志安魂曲
阿威羅伊的探索
扎伊爾
神的文字
死于自己的迷宮的阿本哈坎–艾爾–波哈里
兩位國王和兩個迷宮
等待
門檻旁邊的人
阿萊夫
后記
展開全部
阿萊夫 節選
到了加拉伊街，女仆請我稍候。那個大孩子如往常一樣，在地下室沖印相片。無用的鋼琴上那個空花瓶旁邊，貝雅特麗齊的色彩刺眼的大照片在微笑（與其說是時代錯亂，不如說是不受時間限制）。誰也見不到我們；我一時感情迸發，走近照片對她說：
“貝雅特麗齊，貝雅特麗齊 埃萊娜，貝雅特麗齊埃萊娜維特波，親愛的貝雅特麗齊，永遠失去了的貝雅特麗齊，是我呀，是博爾赫斯。”
過了不久，卡洛斯來了。他說話的口氣很冷漠，我理解他一心只想著失去阿萊夫的事。
“你先喝一小杯白蘭地，”他吩咐說。“然后鉆進地下室。你知道，你必須仰躺著。在黑暗里，一動不動，讓眼睛先適應一下。你躺在磚地上，眼睛盯著樓梯的第十九級。我走了，放下地板門，你一個人待著。也許有個把耗子會嚇你一跳，再簡單不過了。幾分鐘后，你就會看到阿萊夫。煉丹術士和神秘哲學家們的微觀世界，我們熟悉的諺語的體現：麻雀雖小，五臟俱全！”
在餐廳里，他又說：
“即使你看不到，你的無能顯然也駁不倒我的話……下去吧，你很快就能和貝雅特麗齊所有的形象交談了。”
他的廢話叫我膩煩，我快步下去。地下室不比樓梯寬多少，很像一口井。我用目光搜尋卡洛斯 阿亨蒂諾說的大箱子，但是找不到。一個角落里堆放著幾箱瓶子和一些帆布袋。卡洛斯拿了一個帆布袋，把它對折好，放在一個特定的地方。
“枕頭差點勁，”他解釋說。“不過只要再高一厘米，你就什么都看不到，丟人現眼了。你就在地上擺平，數一十九級樓梯。”
我按照他荒唐的要求做了，他終于走開。他小心翼翼地蓋好地板門，盡管我后來發現一道罅隙。地下室一片漆黑。我驀地領會到自己的危險：我喝了一杯毒酒，然后聽一個瘋子擺布，給埋在地下。卡洛斯的大話里流露出唯恐我看不到神奇現象的恐懼；卡洛斯為了維護他的譫妄，由于不知道自己是瘋子，非把我殺掉不可。我覺得渾身不自在，但我歸因于躺的姿勢，而不是麻醉劑的作用。我合上眼睛，過一會又睜開。我看到了阿萊夫。
現在我來到我的故事難以用語言表達的中心，我作為作家的絕望心情從這里開始。任何語言都是符號的字母表，運用語言時要以交談者共有的過去經歷為前提；我羞慚的記憶力簡直無法包括那個無限的阿萊夫，我又如何向別人傳達呢？神秘主義者遇到相似的困難時便大量運用象征：想表明神道時，波斯人說的是眾鳥之鳥；阿拉努斯德英蘇利斯說的是一個圓球，球心在所有的地方，圓周則任何地方都不在；以西結說的是一個有四張臉的天使，同時面對東西南北。
阿萊夫 作者簡介
阿根廷詩人、小說家、評論家、翻譯家，西班牙語文學大師。
一八九九年八月二十四日出生于布宜諾斯艾利斯，少年時隨家人旅居歐洲。
一九二三年出版第一部詩集《布宜諾斯艾利斯激情》，一九二五年出版第一部隨筆集《探討集》，一九三五年出版第一部短篇小說集《惡棍列傳》，逐步奠定在阿根廷文壇的地位。代表詩集《圣馬丁札記》、《老虎的金黃》，小說集《小徑分岔的花園》、《阿萊夫》，隨筆集《永恒史》、《探討別集》等更為其贏得國際聲譽。譯有王爾德、吳爾夫、福克納等作家作品。
曾任阿根廷國家圖書館館長、布宜諾斯艾利斯大學文學教授，獲得阿根廷國家文學獎、福門托國際出版獎、耶路撒冷獎、巴爾贊獎、奇諾德爾杜卡獎、塞萬提斯獎等多個文學大獎。
一九八六年六月十四日病逝于瑞士日內瓦。
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