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李希凡現(xiàn)代文藝論著選編 版權(quán)信息
- ISBN：9787569900279
- 條形碼：9787569900279 ; 978-7-5699-0027-9
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
李希凡現(xiàn)代文藝論著選編 本書特色
《中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)文庫(kù)：李希凡現(xiàn)代文藝論著選編》共分為四個(gè)篇章。*部分主要展示的是作者對(duì)高揚(yáng)社會(huì)主義文藝方向，堅(jiān)持“二為”方針的理論闡述；第二部分是作者對(duì)高昂時(shí)代主題的主旋律作品的評(píng)析，再現(xiàn)了時(shí)代精神；第三部分主要摘錄的是作者主編《中華藝術(shù)通史》的歷次講話，重溫了各位藝術(shù)家的藝術(shù)涵養(yǎng)和道德品質(zhì)；第四部分則體現(xiàn)了作者對(duì)藝術(shù)推陳出新，繼承發(fā)展的孜孜追求。
李希凡現(xiàn)代文藝論著選編 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書分為四編, 主要內(nèi)容包括: 從“五四”“啟蒙”中繼承什么? —— 重讀《新民主主義論》兼評(píng)《新啟蒙》的某些觀點(diǎn)、“五四”文學(xué)革命的偉大歷史意義、中國(guó)革命文藝發(fā)展的歷史道路不容否定、毛澤東文藝思想的貢獻(xiàn)等
李希凡現(xiàn)代文藝論著選編 目錄
**編
從“五四”“啟蒙”中繼承什么——重讀《新民主主義論》兼評(píng)《新啟蒙》的某些觀點(diǎn)
“五四”文學(xué)革命的偉大歷史意義
中國(guó)革命文藝發(fā)展的歷史道路不容否定
毛澤東文藝思想的貢獻(xiàn)
偏離方向就不會(huì)有社會(huì)主義文藝——紀(jì)念《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表45周年
公正地對(duì)待毛澤東文藝思想——1989年7月在中宣部召開的首都文藝界座談會(huì)的發(fā)言（摘要）
“文藝是不可能脫離政治的”——《鄧小平論文藝》的一個(gè)中心問題
繼承發(fā)展革命文藝傳統(tǒng)
理直氣壯地高奏時(shí)代主旋律
文藝應(yīng)當(dāng)弘揚(yáng)愛國(guó)主義傳統(tǒng)
革命英雄典型的巡禮
第二編
朱老忠及其伙伴們——《紅旗譜》藝術(shù)方法的一個(gè)探索
關(guān)于《林海雪原》的評(píng)價(jià)問題
階級(jí)論還是“唯成分論”——評(píng)《青舂之歌》討論中的一個(gè)觀點(diǎn)
是提高還是“拔高”——關(guān)于小說《達(dá)吉和她的父親》及其電影改編
英雄的花革命的花——讀馮德英的《苦菜花》
生活的詩(shī)和藝術(shù)的詩(shī)——評(píng)杜鵬程短篇小說集《年青的朋友》
生活真實(shí)和理想威力的高度融合——論《紅巖》思想藝術(shù)的一個(gè)特色
社會(huì)主義時(shí)代精神的*強(qiáng)音——讀《歐陽(yáng)海之歌》
題材·思想·藝術(shù)——1961年短篇小說述評(píng)
論“京味兒”小說——序Ⅸ京味小說八家》
漫談蔣子龍歷史新時(shí)期的小說創(chuàng)作
巍巍青山在召喚——讀《高山下的花環(huán)》
“倘若真有所謂天國(guó)……”——讀張潔《愛，是不能忘記的》及其評(píng)價(jià)所想到的
1984年短篇小說獲獎(jiǎng)作品閱讀瑣記
第三編
光輝燦爛的五千年歷史文化——1994年國(guó)慶節(jié)為希臘《商報(bào)》
作高標(biāo)準(zhǔn)要求把這部綜合的藝術(shù)通史寫好——1996年8月20日在《中華藝術(shù)通史》**次編委會(huì)上的講話
關(guān)于“中華藝術(shù)精神”總體特征的一種理解——1996年11月22日在《中華藝術(shù)通史》第三次編委會(huì)擴(kuò)大會(huì)上的開場(chǎng)白
發(fā)掘傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)——1997年1月24日在《中華藝術(shù)通史》第四次編委會(huì)擴(kuò)大會(huì)議上的發(fā)言（摘要）
史論結(jié)合以史證論——199r7年4月19日在《中華藝術(shù)通史》第五次編委會(huì)上的發(fā)言（摘要）
有了整體把握，才能有準(zhǔn)確的概括——199r7年4月24日在（（中華藝術(shù)通史》第六次編委會(huì)上的發(fā)言（摘要）
貫串寫作主旨力求體例統(tǒng)一——1998年1月9日在（（中華藝術(shù)通史》第二次樣章、樣節(jié)討論會(huì)上的小結(jié)
導(dǎo)言是統(tǒng)帥和靈魂——1998年4月20日在《中華藝術(shù)通史》第九次編委會(huì)上的發(fā)言（摘要）
寫好導(dǎo)言綱舉目張——1998年8月23日至27日在《中華藝術(shù)通史》第十一次編委會(huì)上的發(fā)言（摘要）
把握傳統(tǒng)矚目未來——《中華藝術(shù)通史》總序
《中華藝術(shù)通史》總后記
豐富的遺存智慧的創(chuàng)造——《圖說中國(guó)藝術(shù)史叢書》總序
《藝苑篇》序說
歷史的回顧——在紀(jì)念“百花齊放，推陳出新”題詞發(fā)表40周年大會(huì)上的講話
為加速發(fā)展我國(guó)的藝術(shù)科研事業(yè)而奮斗——1990年lO月16日在全國(guó)藝術(shù)研究工作座談會(huì)上的致詞
第四編
“徽班進(jìn)京”的啟示
“推陳出新”首先是“出”思想之“新”——漫談幾個(gè)傳統(tǒng)劇目的改編
“更好的繼承，更多的創(chuàng)造”——在首都戲劇界緬懷梅蘭芳、周信芳藝術(shù)大師座談會(huì)上的發(fā)言
中國(guó)戲曲發(fā)展史上的活化石——在中國(guó)南戲暨目連戲國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)開幕式上的致詞
中國(guó)話劇史上的一座豐碑——在曹禺研究國(guó)際討論會(huì)上的致詞
珠聯(lián)璧合的創(chuàng)作集體——在北京人民藝術(shù)劇院演劇學(xué)派國(guó)際研討會(huì)開幕式的致詞
為充滿時(shí)代精神的話劇創(chuàng)作而歡呼——評(píng)1963年反映當(dāng)代生活的優(yōu)秀劇目
關(guān)于文學(xué)名著改編影視的對(duì)話
名著改編在電視屏幕上的新成就
從“五四”“啟蒙”中繼承什么——重讀《新民主主義論》兼評(píng)《新啟蒙》的某些觀點(diǎn)
“五四”文學(xué)革命的偉大歷史意義
中國(guó)革命文藝發(fā)展的歷史道路不容否定
毛澤東文藝思想的貢獻(xiàn)
偏離方向就不會(huì)有社會(huì)主義文藝——紀(jì)念《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表45周年
公正地對(duì)待毛澤東文藝思想——1989年7月在中宣部召開的首都文藝界座談會(huì)的發(fā)言（摘要）
“文藝是不可能脫離政治的”——《鄧小平論文藝》的一個(gè)中心問題
繼承發(fā)展革命文藝傳統(tǒng)
理直氣壯地高奏時(shí)代主旋律
文藝應(yīng)當(dāng)弘揚(yáng)愛國(guó)主義傳統(tǒng)
革命英雄典型的巡禮
第二編
朱老忠及其伙伴們——《紅旗譜》藝術(shù)方法的一個(gè)探索
關(guān)于《林海雪原》的評(píng)價(jià)問題
階級(jí)論還是“唯成分論”——評(píng)《青舂之歌》討論中的一個(gè)觀點(diǎn)
是提高還是“拔高”——關(guān)于小說《達(dá)吉和她的父親》及其電影改編
英雄的花革命的花——讀馮德英的《苦菜花》
生活的詩(shī)和藝術(shù)的詩(shī)——評(píng)杜鵬程短篇小說集《年青的朋友》
生活真實(shí)和理想威力的高度融合——論《紅巖》思想藝術(shù)的一個(gè)特色
社會(huì)主義時(shí)代精神的*強(qiáng)音——讀《歐陽(yáng)海之歌》
題材·思想·藝術(shù)——1961年短篇小說述評(píng)
論“京味兒”小說——序Ⅸ京味小說八家》
漫談蔣子龍歷史新時(shí)期的小說創(chuàng)作
巍巍青山在召喚——讀《高山下的花環(huán)》
“倘若真有所謂天國(guó)……”——讀張潔《愛，是不能忘記的》及其評(píng)價(jià)所想到的
1984年短篇小說獲獎(jiǎng)作品閱讀瑣記
第三編
光輝燦爛的五千年歷史文化——1994年國(guó)慶節(jié)為希臘《商報(bào)》
作高標(biāo)準(zhǔn)要求把這部綜合的藝術(shù)通史寫好——1996年8月20日在《中華藝術(shù)通史》**次編委會(huì)上的講話
關(guān)于“中華藝術(shù)精神”總體特征的一種理解——1996年11月22日在《中華藝術(shù)通史》第三次編委會(huì)擴(kuò)大會(huì)上的開場(chǎng)白
發(fā)掘傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)——1997年1月24日在《中華藝術(shù)通史》第四次編委會(huì)擴(kuò)大會(huì)議上的發(fā)言（摘要）
史論結(jié)合以史證論——199r7年4月19日在《中華藝術(shù)通史》第五次編委會(huì)上的發(fā)言（摘要）
有了整體把握，才能有準(zhǔn)確的概括——199r7年4月24日在（（中華藝術(shù)通史》第六次編委會(huì)上的發(fā)言（摘要）
貫串寫作主旨力求體例統(tǒng)一——1998年1月9日在（（中華藝術(shù)通史》第二次樣章、樣節(jié)討論會(huì)上的小結(jié)
導(dǎo)言是統(tǒng)帥和靈魂——1998年4月20日在《中華藝術(shù)通史》第九次編委會(huì)上的發(fā)言（摘要）
寫好導(dǎo)言綱舉目張——1998年8月23日至27日在《中華藝術(shù)通史》第十一次編委會(huì)上的發(fā)言（摘要）
把握傳統(tǒng)矚目未來——《中華藝術(shù)通史》總序
《中華藝術(shù)通史》總后記
豐富的遺存智慧的創(chuàng)造——《圖說中國(guó)藝術(shù)史叢書》總序
《藝苑篇》序說
歷史的回顧——在紀(jì)念“百花齊放，推陳出新”題詞發(fā)表40周年大會(huì)上的講話
為加速發(fā)展我國(guó)的藝術(shù)科研事業(yè)而奮斗——1990年lO月16日在全國(guó)藝術(shù)研究工作座談會(huì)上的致詞
第四編
“徽班進(jìn)京”的啟示
“推陳出新”首先是“出”思想之“新”——漫談幾個(gè)傳統(tǒng)劇目的改編
“更好的繼承，更多的創(chuàng)造”——在首都戲劇界緬懷梅蘭芳、周信芳藝術(shù)大師座談會(huì)上的發(fā)言
中國(guó)戲曲發(fā)展史上的活化石——在中國(guó)南戲暨目連戲國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)開幕式上的致詞
中國(guó)話劇史上的一座豐碑——在曹禺研究國(guó)際討論會(huì)上的致詞
珠聯(lián)璧合的創(chuàng)作集體——在北京人民藝術(shù)劇院演劇學(xué)派國(guó)際研討會(huì)開幕式的致詞
為充滿時(shí)代精神的話劇創(chuàng)作而歡呼——評(píng)1963年反映當(dāng)代生活的優(yōu)秀劇目
關(guān)于文學(xué)名著改編影視的對(duì)話
名著改編在電視屏幕上的新成就
展開全部
李希凡現(xiàn)代文藝論著選編 作者簡(jiǎn)介
李希凡，男，漢族，中共黨員。1927年12月11日生于北京通州，祖籍浙江紹興，原名李錫范，字疇九。1953年畢業(yè)于山東大學(xué)中文系，1953年至1955年肄業(yè)于中國(guó)人民大學(xué)哲學(xué)研究班。1955年至1986年調(diào)《人民日?qǐng)?bào)》歷任文藝部編輯、評(píng)論組長(zhǎng)、副主任、常務(wù)副主任，1986年調(diào)中國(guó)藝術(shù)研究院任常務(wù)副院長(zhǎng)、研究員、首聘終身研究員。全國(guó)第二、八屆政協(xié)委員，全國(guó)第四屆人大代表，中共十三大、十四大代表。1949年開始發(fā)表作品。1954年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。著有《紅樓夢(mèng)評(píng)論集》（與藍(lán)翎合著）、《弦外集》、《論“人”和“現(xiàn)實(shí)”》、《管見集》、《論中國(guó)古典小說的藝術(shù)形象》、《寸心集》、《題材·思想·藝術(shù)》、《吶喊·彷徨的思想與藝術(shù)》、《紅樓夢(mèng)藝術(shù)世界》、《李希凡文學(xué)評(píng)論選》、《文藝漫筆》、《文藝漫筆續(xù)編》、《燕泥集》、《說情》、《*文藝思想的貢獻(xiàn)》、《冬草》、《藝文絮語(yǔ)》、《沉沙集》、《傳神文筆足千秋——<；紅樓夢(mèng)>；人物論》、《往事回眸》，主編《紅樓夢(mèng)大辭典》、《中華藝術(shù)通史》、干部培訓(xùn)教材《中國(guó)藝術(shù)》、《外國(guó)藝術(shù)精粹賞析》等。
商品評(píng)論(1條)
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