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1945-1949-中國(guó)影像史-第八卷 版權(quán)信息
- ISBN：9787517901556
- 條形碼：9787517901556 ; 978-7-5179-0155-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
1945-1949-中國(guó)影像史-第八卷 本書(shū)特色
歷代文明是影像產(chǎn)生的源點(diǎn)，而通過(guò)影像我們又能反觀文明延續(xù)的脈絡(luò)和傳承的路徑。在中國(guó)史學(xué)界，一直有“左圖右史”的傳統(tǒng)，而在西方史學(xué)界也早就有“以圖證史”的方法。《中國(guó)影像史·第二卷（1839-1900）》正是秉持了這樣的原則，因而該叢書(shū)對(duì)影像史的研究，不是對(duì)影像內(nèi)容的單純研究，而是把影像放在歷史的語(yǔ)境下進(jìn)行解剖，包括影像產(chǎn)生的背景、現(xiàn)場(chǎng)和傳播形式，從影像的三種形態(tài)和影像意義的三個(gè)場(chǎng)域，即技術(shù)性形態(tài)、構(gòu)成性形態(tài)和社會(huì)性形態(tài)，圖像制作的場(chǎng)域、圖像自身的場(chǎng)域和圖像傳播的場(chǎng)域，進(jìn)行分析和整理。“中國(guó)影像史”叢書(shū)以時(shí)間為序分成八個(gè)歷史階段，分別書(shū)寫不同階段影像發(fā)展的狀況。依次為：古代卷，研究攝影史前時(shí)代中國(guó)古代科學(xué)家在光學(xué)和化學(xué)方面的探索；1839－1900年，研究攝影術(shù)誕生并傳入中國(guó)后，外國(guó)在華攝影師及中國(guó)本土攝影師在中國(guó)的拍攝活動(dòng)及所攝影像；1900－1911年，研究庚子事變至清王朝滅亡前這一時(shí)期中國(guó)影像的發(fā)展?fàn)顩r；1911－1919年，研究中華民國(guó)成立至新文化運(yùn)動(dòng)這一時(shí)期中國(guó)影像的發(fā)展?fàn)顩r；1919－1927年，研究新文化運(yùn)動(dòng)之后至北伐戰(zhàn)爭(zhēng)這一時(shí)期中國(guó)影像的發(fā)展?fàn)顩r；1927－1937年，研究北伐勝利至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)這一時(shí)期中國(guó)影像的發(fā)展?fàn)顩r；1937－1945年，研究抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束這一時(shí)期中國(guó)影像的發(fā)展?fàn)顩r；1945－1949年，研究抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)影像的發(fā)展?fàn)顩r；第九、十卷，從編年史的角度，分別梳理了1839－1911年、1912－1949年間中國(guó)影像的主要事件、影像作者、影像作品、影像出版等。此外，為統(tǒng)一體例，各卷以相同或近似的結(jié)構(gòu)和次序，按不同歷史階段的社會(huì)文化背景、影像的總體風(fēng)貌、影像的技術(shù)特征、影像的構(gòu)成性特點(diǎn)、影像的傳播場(chǎng)域、影像作者、影像選萃，以及同一時(shí)期電影的發(fā)展概要，展現(xiàn)出各個(gè)時(shí)期的影像史。叢書(shū)具有重要的史料和文獻(xiàn)價(jià)值，入選“十二五”時(shí)期（2011－2015年）國(guó)家重點(diǎn)圖書(shū)、音像、電子出版物出版規(guī)劃。
1945-1949-中國(guó)影像史-第八卷 內(nèi)容簡(jiǎn)介
1.一部記錄中國(guó)影像探索和不斷發(fā)展的歷史。從攝影術(shù)發(fā)明之前中國(guó)早期科學(xué)家、思想家等對(duì)光學(xué)和相關(guān)化學(xué)的探索，一直到1949年影像技術(shù)在中國(guó)的廣泛使用，反映了影像史的巨大發(fā)展、變遷。 2.首次以影像的方式全面、系統(tǒng)梳理中國(guó)歷史，涵蓋中國(guó)近現(xiàn)代史上幾乎所有的重大歷史事件，同時(shí)涉及近現(xiàn)代中國(guó)的經(jīng)濟(jì)生活、文化教育、風(fēng)土人情、社會(huì)習(xí)俗、宗教信仰等各個(gè)方面，是一部活生生的中國(guó)歷史讀本。 3.通過(guò)影像所反映的現(xiàn)象獲得深層次的意義，準(zhǔn)確地反映歷史，推進(jìn)文明的傳承和傳播。
1945-1949-中國(guó)影像史-第八卷 目錄
序
主編的話
導(dǎo) 論
**章 1945-1949 年的社會(huì)文化背景
**節(jié) 大陸行政環(huán)境概述
一、政治與軍事環(huán)境
二、經(jīng)濟(jì)與社會(huì)生活
三、美蘇與國(guó)共的關(guān)系
第二節(jié) 解放區(qū)的社會(huì)文化現(xiàn)狀
一、解放區(qū)的文藝創(chuàng)作
二、解放區(qū)的文化出版
三、其他民間文化活動(dòng)
第三節(jié) 國(guó)統(tǒng)區(qū)的社會(huì)文化現(xiàn)狀
一、國(guó)統(tǒng)區(qū)的文藝創(chuàng)作
二、國(guó)統(tǒng)區(qū)的文化出版
三、民間文化市場(chǎng)
小 結(jié)
第二章 1945-1949 年影像文化總貌
**節(jié) 境外影像文化的滲入與影響
一、東洋映畫
二、西洋鏡與好萊塢的風(fēng)景
三、赤色風(fēng)暴
第二節(jié) 文化的融合：傳統(tǒng)文化與影像文化
一、銀幕上的“影”與舞臺(tái)上的“戲”
二、臺(tái)下的戲子與城頭的同志
三、建筑新的中國(guó)
第三節(jié) 媒介性影像傳播
一、畫報(bào)畫刊
二、攝影展
三、教育電影
第四節(jié) 娛樂(lè)性圖景記錄
一、末日狂歡
二、漫畫里的民間印象
三、傳奇的人、傳神的戲
小 結(jié)
第三章 1945-1949 年影像產(chǎn)制環(huán)境
**節(jié) 影像產(chǎn)制的前沿
一、照相設(shè)備與感光材料的發(fā)展
二、暗房沖印技術(shù)的發(fā)展
三、攝影藝術(shù)思想
第二節(jié) 中國(guó)的影像產(chǎn)制條件
一、民間照相業(yè)基礎(chǔ)
二、攝影器材條件
三、印制技術(shù)條件
第三節(jié) 影像創(chuàng)作的基本隊(duì)伍
一、國(guó)統(tǒng)區(qū)的影像創(chuàng)作隊(duì)伍
二、解放區(qū)的影像創(chuàng)作隊(duì)伍
三、創(chuàng)作人員的創(chuàng)作概述
小 結(jié)
第四章 1945-1949 年影像的構(gòu)成性特點(diǎn)
**節(jié) 影像題材選擇
一、藝術(shù)攝影
二、新聞攝影
三、紀(jì)實(shí)性攝影
第二節(jié) 影像體裁概述
一、單幅影像創(chuàng)作
二、專題攝影創(chuàng)作
三、影展構(gòu)成性特征
第三節(jié) 影像主體構(gòu)成
一、物像的選擇
二、形象的確立
三、主體的形成
小 結(jié)
第五章 1945-1949 年影像傳播特征
**節(jié) 影像的傳播方式
一、印刷出版
二、攝影作品展覽
三、幻燈放映
第二節(jié) 攝影人才培養(yǎng)
一、設(shè)置專門攝影機(jī)構(gòu)
二、組建攝影培訓(xùn)班與攝影團(tuán)體
三、出版攝影圖書(shū)
第三節(jié) 影像的傳播功能
一、史證功能
二、輿情導(dǎo)向功能
三、藝術(shù)欣賞功能
小 結(jié)
第六章 1945-1949 年影像人物
**節(jié) 影像出版人物
一、解放區(qū)的影像人物
二、國(guó)統(tǒng)區(qū)的影像人物
第二節(jié) 戰(zhàn)地?cái)z影記者
一、抗戰(zhàn)初期的攝影工作
二、抗戰(zhàn)時(shí)期的戰(zhàn)地?cái)z影記者
三、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的戰(zhàn)地?cái)z影記者
第三節(jié) 社會(huì)新聞攝影記者
一、解放區(qū)的知名攝影記者
二、國(guó)統(tǒng)區(qū)的知名攝影記者
三、布列松的在華創(chuàng)作
小 結(jié)
第七章 1945-1949 年電影概述
**節(jié) 影像趣味的分野
一、史詩(shī)片
二、新市民電影
三、文人電影
第二節(jié) 作品與編導(dǎo)
一、平民史詩(shī)——《一江春水向東流》
二、市民電影的新突破——《太太萬(wàn)歲》
三、費(fèi)穆與《小城之春》
第三節(jié) 場(chǎng)域與受眾
一、官營(yíng)電影及其在國(guó)統(tǒng)區(qū)的放映
二、民營(yíng)電影在上海、南京、北平
第四節(jié) 影響與意義
一、現(xiàn)實(shí)主義主題的承接
二、超類型、跨類型的發(fā)展
三、古典主義、現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義并列
小 結(jié)
第八章 1945-1949 年影像選萃
第九章 結(jié)束語(yǔ)
**節(jié) 影像創(chuàng)作風(fēng)格
一、影像的藝術(shù)風(fēng)格
二、影像的構(gòu)成風(fēng)格
三、影像的文化風(fēng)格
第二節(jié) 影像受眾分析
一、獵奇于影像
二、認(rèn)知于影像
三、審美于影像
第三節(jié) 中國(guó)影像藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)
一、奠定影像社會(huì)基礎(chǔ)
二、形成藝術(shù)攝影雛形
三、促進(jìn)地理風(fēng)情攝影
小 結(jié)
參考文獻(xiàn)
一、著作
二、論文
后 記
主編的話
導(dǎo) 論
**章 1945-1949 年的社會(huì)文化背景
**節(jié) 大陸行政環(huán)境概述
一、政治與軍事環(huán)境
二、經(jīng)濟(jì)與社會(huì)生活
三、美蘇與國(guó)共的關(guān)系
第二節(jié) 解放區(qū)的社會(huì)文化現(xiàn)狀
一、解放區(qū)的文藝創(chuàng)作
二、解放區(qū)的文化出版
三、其他民間文化活動(dòng)
第三節(jié) 國(guó)統(tǒng)區(qū)的社會(huì)文化現(xiàn)狀
一、國(guó)統(tǒng)區(qū)的文藝創(chuàng)作
二、國(guó)統(tǒng)區(qū)的文化出版
三、民間文化市場(chǎng)
小 結(jié)
第二章 1945-1949 年影像文化總貌
**節(jié) 境外影像文化的滲入與影響
一、東洋映畫
二、西洋鏡與好萊塢的風(fēng)景
三、赤色風(fēng)暴
第二節(jié) 文化的融合：傳統(tǒng)文化與影像文化
一、銀幕上的“影”與舞臺(tái)上的“戲”
二、臺(tái)下的戲子與城頭的同志
三、建筑新的中國(guó)
第三節(jié) 媒介性影像傳播
一、畫報(bào)畫刊
二、攝影展
三、教育電影
第四節(jié) 娛樂(lè)性圖景記錄
一、末日狂歡
二、漫畫里的民間印象
三、傳奇的人、傳神的戲
小 結(jié)
第三章 1945-1949 年影像產(chǎn)制環(huán)境
**節(jié) 影像產(chǎn)制的前沿
一、照相設(shè)備與感光材料的發(fā)展
二、暗房沖印技術(shù)的發(fā)展
三、攝影藝術(shù)思想
第二節(jié) 中國(guó)的影像產(chǎn)制條件
一、民間照相業(yè)基礎(chǔ)
二、攝影器材條件
三、印制技術(shù)條件
第三節(jié) 影像創(chuàng)作的基本隊(duì)伍
一、國(guó)統(tǒng)區(qū)的影像創(chuàng)作隊(duì)伍
二、解放區(qū)的影像創(chuàng)作隊(duì)伍
三、創(chuàng)作人員的創(chuàng)作概述
小 結(jié)
第四章 1945-1949 年影像的構(gòu)成性特點(diǎn)
**節(jié) 影像題材選擇
一、藝術(shù)攝影
二、新聞攝影
三、紀(jì)實(shí)性攝影
第二節(jié) 影像體裁概述
一、單幅影像創(chuàng)作
二、專題攝影創(chuàng)作
三、影展構(gòu)成性特征
第三節(jié) 影像主體構(gòu)成
一、物像的選擇
二、形象的確立
三、主體的形成
小 結(jié)
第五章 1945-1949 年影像傳播特征
**節(jié) 影像的傳播方式
一、印刷出版
二、攝影作品展覽
三、幻燈放映
第二節(jié) 攝影人才培養(yǎng)
一、設(shè)置專門攝影機(jī)構(gòu)
二、組建攝影培訓(xùn)班與攝影團(tuán)體
三、出版攝影圖書(shū)
第三節(jié) 影像的傳播功能
一、史證功能
二、輿情導(dǎo)向功能
三、藝術(shù)欣賞功能
小 結(jié)
第六章 1945-1949 年影像人物
**節(jié) 影像出版人物
一、解放區(qū)的影像人物
二、國(guó)統(tǒng)區(qū)的影像人物
第二節(jié) 戰(zhàn)地?cái)z影記者
一、抗戰(zhàn)初期的攝影工作
二、抗戰(zhàn)時(shí)期的戰(zhàn)地?cái)z影記者
三、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的戰(zhàn)地?cái)z影記者
第三節(jié) 社會(huì)新聞攝影記者
一、解放區(qū)的知名攝影記者
二、國(guó)統(tǒng)區(qū)的知名攝影記者
三、布列松的在華創(chuàng)作
小 結(jié)
第七章 1945-1949 年電影概述
**節(jié) 影像趣味的分野
一、史詩(shī)片
二、新市民電影
三、文人電影
第二節(jié) 作品與編導(dǎo)
一、平民史詩(shī)——《一江春水向東流》
二、市民電影的新突破——《太太萬(wàn)歲》
三、費(fèi)穆與《小城之春》
第三節(jié) 場(chǎng)域與受眾
一、官營(yíng)電影及其在國(guó)統(tǒng)區(qū)的放映
二、民營(yíng)電影在上海、南京、北平
第四節(jié) 影響與意義
一、現(xiàn)實(shí)主義主題的承接
二、超類型、跨類型的發(fā)展
三、古典主義、現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義并列
小 結(jié)
第八章 1945-1949 年影像選萃
第九章 結(jié)束語(yǔ)
**節(jié) 影像創(chuàng)作風(fēng)格
一、影像的藝術(shù)風(fēng)格
二、影像的構(gòu)成風(fēng)格
三、影像的文化風(fēng)格
第二節(jié) 影像受眾分析
一、獵奇于影像
二、認(rèn)知于影像
三、審美于影像
第三節(jié) 中國(guó)影像藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)
一、奠定影像社會(huì)基礎(chǔ)
二、形成藝術(shù)攝影雛形
三、促進(jìn)地理風(fēng)情攝影
小 結(jié)
參考文獻(xiàn)
一、著作
二、論文
后 記
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1945-1949-中國(guó)影像史-第八卷 作者簡(jiǎn)介
韓叢耀：南京大學(xué)歷史系/新聞傳播學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，歷史學(xué)家，圖像傳播學(xué)者。曾獲得第四屆中華優(yōu)秀出版物獎(jiǎng)，國(guó)家級(jí)教學(xué)成果二獎(jiǎng)，兩次獲得中國(guó)個(gè)人藝術(shù)成就最高獎(jiǎng)——中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)（理論評(píng)論獎(jiǎng)），三次獲得省部級(jí)優(yōu)秀社科成果獎(jiǎng)。 趙迎新：1989年畢業(yè)于中國(guó)人民大學(xué)新聞系新聞攝影專業(yè)，同年分配到新華社攝影部工作。《北京申奧成功》獲2001中國(guó)體育攝影展特等獎(jiǎng)；2002年獲中國(guó)新聞攝影最高獎(jiǎng)“金眼獎(jiǎng)”第一名；2004年被評(píng)為當(dāng)代十大杰出體育攝影家。現(xiàn)任中國(guó)攝影出版社社長(zhǎng)。
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