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包郵 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究:1:感官媒介與認(rèn)知方式的轉(zhuǎn)變
作者：邵曉芙著
開本：
29cm
頁(yè)數(shù)：
309
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中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究:1:感官媒介與認(rèn)知方式的轉(zhuǎn)變 版權(quán)信息
- ISBN：9787515329765
- 條形碼：9787515329765 ; 978-7-5153-2976-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究:1:感官媒介與認(rèn)知方式的轉(zhuǎn)變 本書特色
攝影進(jìn)入中國(guó) ——觀看之道、唯美傾向及其“物性”之辨析 摘要 本文認(rèn)為，討論攝影，其實(shí)是討論其所涉及的觀看之道。攝影本身是機(jī)器之眼，但所代表的卻是一種肉眼的觀看。正因?yàn)槿绱，討論攝影進(jìn)入中國(guó)就成為一個(gè)問題，用以檢視背后所呈現(xiàn)的東西方的文化沖突，以及中國(guó)的獨(dú)特回應(yīng)。在這里，以郎靜山為代表的民族主義式的回應(yīng)很有代表性，其反攝影、反觀看和反西方的高度一致，說明攝影并不是、而且現(xiàn)在也不會(huì)是單純的存在。作為一種社會(huì)化視覺現(xiàn)象，對(duì)其研究，就必然從審美分析而轉(zhuǎn)身文化批判。 楊小彥，1957年生。中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)、創(chuàng)意媒體設(shè)計(jì)系主任，教授，博士生導(dǎo)師，廣州美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院客座教授，碩士導(dǎo)師。 從“被砍頭者”到“現(xiàn)代主體”的浮現(xiàn) ——新時(shí)期以來的電影實(shí)踐與影像策略 摘要 本文以新時(shí)期以來的中國(guó)電影為例來討論影像實(shí)踐與主體位置的嬗變。在啟蒙／現(xiàn)代化的視野中，中國(guó)電影的敘述主體從人民再次變成“五四”時(shí)代的被砍頭者，這種前現(xiàn)代的主體在20 世紀(jì)90 年代呈現(xiàn)為一種他者眼中的中國(guó)女人，直到新世紀(jì)以來，這種前現(xiàn)代主體開始轉(zhuǎn)型為一種現(xiàn)代主體。這些主體想象分別對(duì)應(yīng)著第五代的電影實(shí)驗(yàn)、20 世紀(jì)90 年代的商業(yè)片以及新世紀(jì)開啟的國(guó)產(chǎn)大片等不同的影像策略。在這種重新浮現(xiàn)的被砍頭者故事里，不僅滲透著20世紀(jì)50 - 70 年代作為抵抗者的主體想象，而且也與20 世紀(jì)80 年代以來中國(guó)社會(huì)的變遷有關(guān)。 張慧瑜，1980 年生。北京大學(xué)中文系比較文學(xué)與比較文化研究所博士，F(xiàn)供職于中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所，副研究員，研究方向?yàn)橹袊?guó)電影史和文化研究。著有《視覺現(xiàn)代性》《影像書寫》《墓碑與記憶》 《打開銹住的記憶》《當(dāng)代中國(guó)的文化想象與社會(huì)重構(gòu)》等。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究:1:感官媒介與認(rèn)知方式的轉(zhuǎn)變 內(nèi)容簡(jiǎn)介
技術(shù)、知識(shí)如何影響繪畫/ 藝術(shù)實(shí)踐，迄今依然是一個(gè)持續(xù)發(fā)酵的藝術(shù)史和視覺理論話題。自文藝復(fù)興以來，暗箱、攝影、電影以及互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)明，不僅帶來了新的感官體驗(yàn)和生活方式，也深刻地影響并改變了藝術(shù)自身的認(rèn)知結(jié)構(gòu)。然而，如果回到更多具體個(gè)例及其經(jīng)驗(yàn)的時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)，這種直接或間接的“干預(yù)”其實(shí)并不普遍，因此，這與其說是一種互相影響的結(jié)果，不如說是它們共享了同一個(gè)話語機(jī)制和認(rèn)知方式的轉(zhuǎn)變。換言之，繪畫/ 藝術(shù)是否受攝影、暗箱、電影、網(wǎng)絡(luò)等技術(shù)媒介（包括知識(shí)觀念）的影響并不重要，重要的是，它們各自所潛在或開啟的對(duì)于現(xiàn)實(shí)與歷史的體認(rèn)本身，它不僅是獨(dú)立的，自足的，也是共構(gòu)的。在這個(gè)意義上，這些技術(shù)發(fā)明、知識(shí)觀念與繪畫/ 藝術(shù)一樣，不再是依附于某種社會(huì)功能機(jī)制的某種工具，它自身便構(gòu)成了一個(gè)主體。本輯專題“感官媒介與認(rèn)知方式的轉(zhuǎn)變”即是圍繞攝影、電影及聲音等感官媒介/方式的變化，意在探討這一認(rèn)知主體是如何構(gòu)建和形成的。 本輯“當(dāng)代檔案”刊發(fā)了一組由費(fèi)大為整理的上世紀(jì)80年代以來“新刻度小組”實(shí)踐的方案手稿、現(xiàn)場(chǎng)照片等，包括他與小組核心成員王魯炎的一次對(duì)談。熟悉“新刻度小組”工作方式的都知道，他們是經(jīng)由一種知識(shí)推理和數(shù)理解析的方式，試圖通向一個(gè)可能的認(rèn)知領(lǐng)地。有別于大多觀念藝術(shù)實(shí)踐，知識(shí)只是作為藝術(shù)的理論依附或價(jià)值支撐，而在“新刻度小組”這里，知識(shí)本身就是藝術(shù)；蛘哒f，在認(rèn)知這個(gè)維度上，它們是同構(gòu)的。當(dāng)然，也包括前面論及的攝影、電影、聲音以及網(wǎng)絡(luò)等感官媒介和方式，以及繪畫，皆復(fù)如此。 所刊內(nèi)容涉及攝影、 電影、 聲音、網(wǎng)絡(luò)、知識(shí)、繪畫及藝術(shù)史、歷史諸多不同的范疇和領(lǐng)域，時(shí)間從晚清民初至今，橫跨一百余年， 然而，討論的問題則始終集中在“認(rèn)知方式的轉(zhuǎn)變”這一層面。不消說，在今天，這樣一種跨時(shí)空、跨領(lǐng)域的討論本身就是對(duì)于“當(dāng)代”的一次新的實(shí)踐和定義。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究:1:感官媒介與認(rèn)知方式的轉(zhuǎn)變 目錄
007 出版說明
008 編輯導(dǎo)語
專題論文
014 楊小彥 攝影進(jìn)入中國(guó)
——觀看之道、唯美傾向及其“物性”之辨析
030 張慧瑜 從“被砍頭者”到“現(xiàn)代主體”的浮現(xiàn)
——新時(shí)期以來的電影實(shí)踐與影像策略
048 王東杰 中國(guó)近代文化的“聲音轉(zhuǎn)向”與知識(shí)革命
當(dāng)代檔案
082 費(fèi)大為 “新刻度小組”鉤沉
150 你的失敗就是你的成功——費(fèi)大為訪王魯炎
展覽研究
162 岳鴻飛 亞洲的后網(wǎng)絡(luò)：一種全球藝術(shù)的網(wǎng)絡(luò)及路徑
海外回譯
206 安雅蘭、沈揆一 20世紀(jì)30年代的現(xiàn)代主義藝術(shù)
——《現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)》第四章
234 章銳 評(píng)《現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)》
問題現(xiàn)場(chǎng)
244 視覺、技術(shù)與認(rèn)知——龔劍、石青、魯明軍三人談
288 思想與藝術(shù)——魯明軍筆訪汪民安
292 魯明軍 制像術(shù)、藝術(shù)史與繪畫
307 征稿啟事
308 撰稿格式
展開全部
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究:1:感官媒介與認(rèn)知方式的轉(zhuǎn)變 相關(guān)資料
雅昌藝術(shù)網(wǎng)訊：《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究》將于上海外灘美術(shù)館舉辦首刊發(fā)布活動(dòng)。作為國(guó)內(nèi)第一份關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的中文學(xué)術(shù)刊物，《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究》以研究的獨(dú)立性、開放性與學(xué)理性為基礎(chǔ)，提倡開闊的學(xué)術(shù)視野、專業(yè)的微觀研究與敏銳的問題意識(shí)。經(jīng)過近一年的籌備，《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究》的第一輯“感官媒介與認(rèn)知方式的轉(zhuǎn)變”將于11月底由中國(guó)青年出版社出版。本輯由魯明軍擔(dān)任執(zhí)行主編，內(nèi)容涉及攝影、電影、聲音、繪畫及互聯(lián)網(wǎng)的研究，分為“專題論文”“當(dāng)代檔案”“海外回譯”“展覽研究”“問題現(xiàn)場(chǎng)”等欄目，作者身份涵蓋藝術(shù)史學(xué)者、策展人、藝術(shù)評(píng)論家、文化理論學(xué)者、歷史學(xué)家及藝術(shù)家。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究:1:感官媒介與認(rèn)知方式的轉(zhuǎn)變 作者簡(jiǎn)介
楊小彥 1957年生。華南理工大學(xué)建筑學(xué)院建筑學(xué)系建筑理論與歷史博士，F(xiàn)為中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院新聞傳播學(xué)系、廣州美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。策展人，批評(píng)家。著述有《尚揚(yáng)評(píng)傳》、《篡圖：作為初級(jí)歷史的藝術(shù)批評(píng)》、《新中國(guó)攝影60年》等。 張慧瑜 1980年生。北京大學(xué)中文系比較文學(xué)與比較文化研究所博士。現(xiàn)供職于中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所，助理研究員，研究興趣為中國(guó)電影史和文化研究。著有《影像書寫:大眾文化的社會(huì)觀察(2008-2012)》等。 王東杰 1971年生。歷史學(xué)博士，F(xiàn)為四川大學(xué)歷史文化學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。著有《國(guó)家與學(xué)術(shù)的地方互動(dòng)：四川大學(xué)國(guó)立化進(jìn)程（1925—1939）》等。 費(fèi)大為（FeiDawei） 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)第一代策展人，批評(píng)家，1954年生于上海，現(xiàn)在巴黎和北京兩地生活。1985年畢業(yè)于中央美院，85新潮運(yùn)動(dòng)的主要推動(dòng)者之一。九十年代后，他在國(guó)際上策劃了一系列重要的展覽，2002年到2008年他作為尤倫斯基金會(huì)主任，在中國(guó)創(chuàng)辦了尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心并策劃了開幕展“'85新潮”。 王魯炎 1956年出生于山東，在北京長(zhǎng)大，于1970年代開始從事藝術(shù)創(chuàng)作，他是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)每個(gè)發(fā)展階段的重要參與者和見證人。曾先后參加了群展:《星星畫展》（北京，1979年）、《新刻度小組》（北京，1988-1995）、《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展》（中國(guó)美術(shù)館，1989年）、《中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展（非？冢罚ㄈ毡靖1991）年、《第二屆亞太三年展》（澳大利亞，昆士蘭美術(shù)館，1996年）等。 岳鴻飛(RobinPeckham) 獨(dú)立策展人、藝術(shù)界副主編、藝術(shù)新聞中文繁體版主編，1988年生于美國(guó)，現(xiàn)居香港和北京。2011年至2013年創(chuàng)辦Saamlung空間并推出一系列藝術(shù)項(xiàng)目，曾為包括香港城市大學(xué)在內(nèi)的多家機(jī)構(gòu)組織及策劃展覽。2014年，他與凱倫·阿契(KarenArchey)在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心聯(lián)合策劃了展覽“后網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)”。 沈揆一 1954年生。1989年赴美國(guó)俄亥俄州立大學(xué)美術(shù)史系學(xué)習(xí)，獲碩士、博士學(xué)位，及斯坦福大學(xué)東亞研究中心博士後，F(xiàn)為美國(guó)加州大學(xué)圣地亞哥校區(qū)中國(guó)研究中心主任，美術(shù)史論與批評(píng)教授。主要研究領(lǐng)域?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)和近代中日文化藝術(shù)交流，有關(guān)的著述有《世紀(jì)的危機(jī)：二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)中的傳統(tǒng)與現(xiàn)代性》、《字義游戲》、《上海摩登》和《現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)》（合著）等。
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