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20世紀(jì)中國(guó)蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué)研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787516150535
- 條形碼：9787516150535 ; 978-7-5161-5053-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：
20世紀(jì)中國(guó)蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué)研究 本書(shū)特色
20世紀(jì)的中國(guó)，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、學(xué)術(shù)各個(gè)領(lǐng)域無(wú)不深受蘇聯(lián)的影響。在美術(shù)史學(xué)的研究方面也是如此。李小汾編寫(xiě)的《20世紀(jì)中國(guó)蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué)研究》主要探討中國(guó)“蘇聯(lián)模式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)，即指一種不為時(shí)間和空間所限，已經(jīng)在史學(xué)觀點(diǎn)、方法論、敘述模式等各個(gè)方面形成了一個(gè)較為固定的有機(jī)結(jié)構(gòu)，在蘇聯(lián)時(shí)期占據(jù)主流和統(tǒng)治地位，深受馬克思主義哲學(xué)、政治經(jīng)濟(jì)學(xué)，俄蘇文藝學(xué)、美學(xué)影響的美術(shù)史學(xué)研究范式。全書(shū)在外在宏觀社會(huì)歷史背景和內(nèi)在學(xué)術(shù)文化背景的基礎(chǔ)上，力求以客觀的態(tài)度，充分利用實(shí)證和比較研究的方法，較為全面的審視20世紀(jì)中國(guó)“蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)發(fā)生發(fā)展的歷史，揭示它在各個(gè)不同歷史時(shí)期的形成背景、具體表現(xiàn)以及不同特征，并在此基礎(chǔ)上從學(xué)理層面論述了其思想來(lái)源、內(nèi)涵特征，*后評(píng)估其對(duì)中國(guó)美術(shù)史學(xué)發(fā)展正反兩方面的作用，指出其可能給今天的美術(shù)史研究帶來(lái)的啟示。
20世紀(jì)中國(guó)蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué)研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介
20世紀(jì)的中國(guó),在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、學(xué)術(shù)各個(gè)領(lǐng)域無(wú)不深受蘇聯(lián)的影響。在美術(shù)史學(xué)的研究方面也是如此。本書(shū)主要探討中國(guó)“蘇聯(lián)模式”馬克思主義美術(shù)史學(xué),即指一種不為時(shí)間和空間所限,已經(jīng)在史學(xué)觀點(diǎn)、方法論、敘述模式等各個(gè)方面形成了一個(gè)較為固定的有機(jī)結(jié)構(gòu),在蘇聯(lián)時(shí)期占據(jù)主流和統(tǒng)治地位,深受馬克思主義哲學(xué)、政治經(jīng)濟(jì)學(xué),俄蘇文藝學(xué)、美學(xué)影響的美術(shù)史學(xué)研究范式。全書(shū)在外在宏觀社會(huì)歷史背景和內(nèi)在學(xué)術(shù)文化背景的基礎(chǔ)上,力求以客觀的態(tài)度,充分利用實(shí)證和比較研究的方法,較為全面的審視20世紀(jì)中國(guó)“蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)發(fā)生發(fā)展的歷史,揭示它在各個(gè)不同歷史時(shí)期的形成背景、具體表現(xiàn)以及不同特征,并在此基礎(chǔ)上從學(xué)理層面論述了其思想來(lái)源、內(nèi)涵特征,*后評(píng)估其對(duì)中國(guó)美術(shù)史學(xué)發(fā)展正反兩方面的作用,指出其可能給今天的美術(shù)史研究帶來(lái)的啟示。
20世紀(jì)中國(guó)蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué)研究 目錄
導(dǎo)言 一 選題由來(lái)及理論和實(shí)踐意義 二 研究背景和研究現(xiàn)狀 三 基本結(jié)構(gòu)**章 民國(guó)時(shí)期的“蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué) **節(jié) 發(fā)生與生成 一 馬克思主義文藝?yán)碚撛谥袊?guó)傳播的蘇聯(lián)路徑 二 俄蘇文藝?yán)碚摗⑽乃囁汲薄⑽乃囌叩囊楹陀绊? 三 中國(guó)史學(xué)固有的經(jīng)世傳統(tǒng)和傳統(tǒng)美術(shù)史學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型 四 帶有蘇聯(lián)印記的魯迅、毛澤東的文藝思想 第二節(jié) 表現(xiàn)與類型 一 以唯物史觀為治史原則：以李樸園為例 二 社會(huì)學(xué)研究?jī)A向：以岑家梧為例 三 直接的蘇聯(lián)影響：以胡蠻為例 第三節(jié) 小結(jié)第二章 政治籠罩下的“蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)：1949—1966 **節(jié) “一邊倒”文化體制的確立 一 “蘇聯(lián)模式”理論資源的譯介 二 “蘇聯(lián)模式”史學(xué)研究體制和生產(chǎn)方式的形成 三 “蘇聯(lián)模式”思維研究隊(duì)伍的形成 第二節(jié) 社會(huì)主義初期“蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué) 一 《美術(shù)通史》、《世界美術(shù)通史》譯介中反映出的“蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)特征 二 中國(guó)美術(shù)史論著作中的“蘇聯(lián)模式” 三 美術(shù)史學(xué)論文中的蘇聯(lián)影響 第三節(jié) 小結(jié)第三章 “蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)的變異與反思：1966-2000 **節(jié) “蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)的變異：1966-1976 第二節(jié) 新時(shí)期對(duì)“蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)的反思：1976-2000 一 “蘇聯(lián)模式”在新時(shí)期的遺留 二 新時(shí)期對(duì)“蘇聯(lián)模式”的反思 三 論爭(zhēng)之后的選擇 第三節(jié) 小結(jié)第四章 “蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)的學(xué)理分析 **節(jié) “蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)的思想資源 一 德國(guó)古典哲學(xué)和美學(xué) 二 馬克思唯物史觀及其藝術(shù)論 三 俄國(guó)19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義美學(xué) 四 列寧、斯大林的文藝觀 第二節(jié) “蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)的特征闡釋 一 注重美術(shù)中現(xiàn)實(shí)主義精神的研究和闡揚(yáng) 二 提倡在馬克思主義唯物史觀指導(dǎo)下的社會(huì)歷史學(xué)方法 三 強(qiáng)調(diào)美術(shù)史研究的功利性 第三節(jié) “蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)的類型分析 一 早期的學(xué)術(shù)思想型 二 后期的社會(huì)政治型 三 毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》：從學(xué)術(shù)思想型向社會(huì)政治型發(fā)展的臨界點(diǎn)第五章 “蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)的流變與啟示 **節(jié) “蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)的流變軌跡 一 學(xué)理先進(jìn)時(shí)期 二 政治介入時(shí)期 三 變異為政治工具時(shí)期 四 批判與反省時(shí)期 五 回到學(xué)理探討時(shí)期 六 走向?qū)W術(shù)多元時(shí)期 第二節(jié) “蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)對(duì)新世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史研究的啟示 一 學(xué)術(shù)與政治 二 思想與史料 三 外部研究與內(nèi)部研究參考文獻(xiàn)后記
展開(kāi)全部
20世紀(jì)中國(guó)蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué)研究 作者簡(jiǎn)介
李小汾，女，生于1974年3月，浙江東陽(yáng)人。浙江理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授，碩士導(dǎo)師。1999年3月于浙江大學(xué)獲碩士學(xué)位，2010年3月于浙江大學(xué)中國(guó)藝術(shù)研究所獲博士學(xué)位。在《美術(shù)研究》、《美術(shù)觀察》、《東南大學(xué)學(xué)報(bào)》(社科版)、《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì))》等國(guó)家一級(jí)美術(shù)期刊以及中文核心期刊上發(fā)表論文10余篇。先后主持及參與廳局級(jí)課題9項(xiàng)，省部級(jí)以上課題4項(xiàng)。編著教材《中外藝術(shù)設(shè)計(jì)史》等。
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