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中國歷代山水名作技法解析 版權(quán)信息
- ISBN：9787509632628
- 條形碼：9787509632628 ; 978-7-5096-3262-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>>
中國歷代山水名作技法解析 本書特色
山水畫是中國傳統(tǒng)繪畫*重要的一種形式，是畫家精神的訴求與流露，是畫家人生態(tài)度的表達，是畫家人生追求的體現(xiàn)。姚青華編著的《中國歷代山水名作技法解析》分為四個部分，分別是古代中國的山水觀念與山水文化、山水畫的風格類型、歷代山水畫發(fā)展特征、歷代山水名作技法解析，其中穿插了大量的圖片，供讀者學習和賞析。
中國歷代山水名作技法解析 內(nèi)容簡介
山水畫是中國傳統(tǒng)繪畫*重要的一種形式，是畫家精神的訴求與流露，是畫家人生態(tài)度的表達，是畫家人生追求的體現(xiàn)。姚青華編著的《中國歷代山水名作技法解析》分為四個部分，分別是古代中國的山水觀念與山水文化、山水畫的風格類型、歷代山水畫發(fā)展特征、歷代山水名作技法解析，其中穿插了大量的圖片，供讀者學習和賞析。
中國歷代山水名作技法解析 目錄
**章 古代中國的山水觀念與山水文化
**節(jié) 遠古的山水崇拜
第二節(jié) 崇尚自然的審美趣味
一、“以形媚道”的方式體察自然
二、“自然而然”的方式表達自然
第三節(jié) 傳統(tǒng)哲學對山水畫的影響
一、儒家的仁智山水觀
二、道家的“道法自然”山水觀
三、宗教的山水觀
第四節(jié) 通過自然山水進入美學
第二章 山水畫的風格類型
**節(jié) 水墨山水
一、文人畫對色與墨發(fā)展的影響
二、儒、道、釋思想對色與墨發(fā)展的影響
三、南北宗論對色與墨發(fā)展的影響
第二節(jié) 設色山水
一、淺絳設色
二、青綠山水
三、金碧山水
四、潑墨、潑彩山水
第三節(jié) 沒骨山水
第四節(jié) 界畫
一、樸拙稚簡的秦漢風格
二、工整細致的魏晉界畫
三、精謹富麗的隋唐界畫
四、纖艷妍雅的宋代界畫
五、細密雅逸的元明清畫風
第三章 歷代山水畫發(fā)展特征
**節(jié) 秦漢山水畫總體特征
第二節(jié) 魏晉山水畫總體特征
一、魏晉時期山水畫中的筆法
二、魏晉時期山水畫中的墨法
三、清淡的設色審美與晉人心性的表達
第三節(jié) 隋唐山水畫總體特征
一、“錯金鏤彩之美”的金碧青綠山水
二、“出水芙蓉之美”的水暈墨章 山水
第四節(jié) 五代山水畫總體特征
一、五代山水畫理論進展
二、五代北方山水畫技法的演化進步
第五節(jié) 兩宋山水畫總體特征
一、理學對宋代繪畫風格及其藝術沿革的啟發(fā)
二、宋代山水畫藝術風格的發(fā)展創(chuàng)新
第六節(jié) 元代山水畫總體特征
一、元代山水畫轉(zhuǎn)變的條件
二、趙孟頫在元代文人畫發(fā)展中的開創(chuàng)性作用
三、“元四家”山水畫的演變
第七節(jié) 明清山水畫發(fā)展
第四章 歷代山水名作技法解析
一、隋 展子虔《游春圖》
二、唐 李思訓《江帆樓閣圖》
三、唐 李昭道《明皇幸蜀圖》
四、五代 荊浩《匡廬圖》
五、五代 關仝《關山行旅圖》
六、五代 董源《龍宿郊民圖》
七、五代 巨然《秋山問道圖》
八、北宋 李成《寒林平野圖》
九、北宋 燕文貴《溪山樓觀圖》
十、北宋 范寬《溪山行旅圖》
十一、北宋 范寬《雪景寒林圖》
十二、北宋 郭熙《早春圖》
十三、北宋 郭熙《窠石平沅圖》
十四、北宋 王希孟《千里江山圖》
十五、南宋 李唐《萬壑松風圖》
十六、南宋 劉松年《四景山水卷》
十七、南宋 馬遠《踏歌圖》
十八、南宋 馬遠《水圖》
十九、南宋 夏圭《溪山清遠圖》
二十、南宋 馬麟《靜聽松風圖》
二十一、元 黃公望《富春山居圖》
二十二、元 吳鎮(zhèn)《漁父圖》
二十三、元 倪瓚《漁莊秋霽圖》
二十四、元 王蒙《青卞隱居圖》
二十五、明 沈周《廬山高》
二十六、明 周臣《桃花源圖軸》
二十七、明 仇英《桃源仙境圖》
二十八、明 董其昌《夏木垂陰圖》
二十九、清 石濤《搜盡奇峰打草稿圖卷》
三十、清 王原祁《仿黃鶴山樵淺絳山水圖》
參考文獻
**節(jié) 遠古的山水崇拜
第二節(jié) 崇尚自然的審美趣味
一、“以形媚道”的方式體察自然
二、“自然而然”的方式表達自然
第三節(jié) 傳統(tǒng)哲學對山水畫的影響
一、儒家的仁智山水觀
二、道家的“道法自然”山水觀
三、宗教的山水觀
第四節(jié) 通過自然山水進入美學
第二章 山水畫的風格類型
**節(jié) 水墨山水
一、文人畫對色與墨發(fā)展的影響
二、儒、道、釋思想對色與墨發(fā)展的影響
三、南北宗論對色與墨發(fā)展的影響
第二節(jié) 設色山水
一、淺絳設色
二、青綠山水
三、金碧山水
四、潑墨、潑彩山水
第三節(jié) 沒骨山水
第四節(jié) 界畫
一、樸拙稚簡的秦漢風格
二、工整細致的魏晉界畫
三、精謹富麗的隋唐界畫
四、纖艷妍雅的宋代界畫
五、細密雅逸的元明清畫風
第三章 歷代山水畫發(fā)展特征
**節(jié) 秦漢山水畫總體特征
第二節(jié) 魏晉山水畫總體特征
一、魏晉時期山水畫中的筆法
二、魏晉時期山水畫中的墨法
三、清淡的設色審美與晉人心性的表達
第三節(jié) 隋唐山水畫總體特征
一、“錯金鏤彩之美”的金碧青綠山水
二、“出水芙蓉之美”的水暈墨章 山水
第四節(jié) 五代山水畫總體特征
一、五代山水畫理論進展
二、五代北方山水畫技法的演化進步
第五節(jié) 兩宋山水畫總體特征
一、理學對宋代繪畫風格及其藝術沿革的啟發(fā)
二、宋代山水畫藝術風格的發(fā)展創(chuàng)新
第六節(jié) 元代山水畫總體特征
一、元代山水畫轉(zhuǎn)變的條件
二、趙孟頫在元代文人畫發(fā)展中的開創(chuàng)性作用
三、“元四家”山水畫的演變
第七節(jié) 明清山水畫發(fā)展
第四章 歷代山水名作技法解析
一、隋 展子虔《游春圖》
二、唐 李思訓《江帆樓閣圖》
三、唐 李昭道《明皇幸蜀圖》
四、五代 荊浩《匡廬圖》
五、五代 關仝《關山行旅圖》
六、五代 董源《龍宿郊民圖》
七、五代 巨然《秋山問道圖》
八、北宋 李成《寒林平野圖》
九、北宋 燕文貴《溪山樓觀圖》
十、北宋 范寬《溪山行旅圖》
十一、北宋 范寬《雪景寒林圖》
十二、北宋 郭熙《早春圖》
十三、北宋 郭熙《窠石平沅圖》
十四、北宋 王希孟《千里江山圖》
十五、南宋 李唐《萬壑松風圖》
十六、南宋 劉松年《四景山水卷》
十七、南宋 馬遠《踏歌圖》
十八、南宋 馬遠《水圖》
十九、南宋 夏圭《溪山清遠圖》
二十、南宋 馬麟《靜聽松風圖》
二十一、元 黃公望《富春山居圖》
二十二、元 吳鎮(zhèn)《漁父圖》
二十三、元 倪瓚《漁莊秋霽圖》
二十四、元 王蒙《青卞隱居圖》
二十五、明 沈周《廬山高》
二十六、明 周臣《桃花源圖軸》
二十七、明 仇英《桃源仙境圖》
二十八、明 董其昌《夏木垂陰圖》
二十九、清 石濤《搜盡奇峰打草稿圖卷》
三十、清 王原祁《仿黃鶴山樵淺絳山水圖》
參考文獻
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中國歷代山水名作技法解析 作者簡介
姚青華，2006年陜西師范大學美術系畢業(yè)，獲得碩士學位。目前任教于河南財經(jīng)政法大學藝術系，從事美術專業(yè)教學研究工作。曾在報刊上發(fā)表《民間色彩在中原特產(chǎn)包裝設計中的表達》、《芻議當代中國美術的范式轉(zhuǎn)換與現(xiàn)代性建構(gòu)》、《淺析當代重彩畫的新特征》、《現(xiàn)代包裝設計中傳統(tǒng)水墨語言的借鑒與結(jié)合》等論文；主持《文化全球化背景下河南省高校中國畫教學改革探索)》、《中原經(jīng)濟區(qū)文化產(chǎn)業(yè)構(gòu)建中商業(yè)繪畫的專業(yè)化發(fā)展》、《中原經(jīng)濟區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護與現(xiàn)實價值應用研究》等省、廳級課題若干項。
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