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三個三重奏 本書特色
寧肯的《三個三重奏》以**人稱敘，講了三個故事，類似室內樂三重奏。國企老總杜遠方在逃亡中，帶著巨款，來到濱海小鎮，作為陌生的房客，住在了小鎮上一所小學的女教師家中。兩人會發生什么？怎么發生？ 幾乎在杜遠方逃亡的同時，得到過杜遠方資助的省一把手大秘居延澤被調查，審訊地在一片廢棄的廠區，類似北京798藝術區一個藝術工作室，白色藝術家施展*前沿的色彩學試圖讓大秘開口。 《三個三重奏》第三個故事是敘述者“我”的故事：“我”從小理的理想是住在圖書館，中年以后其書齋已相當一個小圖書館。某天“我”在一個朋友勸說下來到看守所的死囚牢，當了一名臨終關懷志愿者――在“我”這里是另一種圖書館。但是勸他來這兒的朋友竟然也成為囚犯。 寧肯以博爾赫斯、卡爾維諾的方式處理了目前在中國頭等熱門的貪官題材，但寧肯真正感興趣的是權力演進的歷史、權力在日常生活領域中對兩性的影響、對人的異化。 三個故事，不同維度的講述，杜遠方的故事，居延澤的故事既獨立成章，也相互關聯，而以注解的形式出現的“我”的八十年代的故事就像背景音樂，在精神氣質上與另外兩個故事形成對立反差。諾貝爾文學獎得主莫言說：“寧肯將尖銳的政治批評與深刻的人性解剖結合在一起，更重要的是他創造了自己的故事與文體。”閻連科說：“寧肯創造的世界充滿思考和令人不安的驚訝，就是放在世界文學的舞臺上也有自己獨有的舞姿和歌聲。”
三個三重奏 內容簡介
★中國當代名家寧肯力作 ★ 莫言、賈平凹、閻連科、池莉、陳曉明聯袂推薦 ★ 一部透視權力與人性的純文學力作 ★ “對權力而言，所有人都是它的獵物。” ★ 三個故事，不同維度的講述，構成“三個三重奏”看點之一，同時也使小說的結構有著模仿音樂和建筑般立體的豐富性
三個三重奏 相關資料
寧肯是當代文壇讓人矚目的作家，《三個三重奏》在他的創作歷程中是一個標志，或者說是一個“事件”。在這部作品中，寧肯嘗試著思考或重新思考文學表現與當前世界的關系、敘述者介入的程度、元小說的寫法，以及權力中“人”的位置等問題。凡此種種雖然在作者以前的作品中也有所流露，但如此集中地展開，還是第一次。從這個意義上說，這是一部總結之書，也是一個新的起點。
――徐勇：“剩余”時代的文學寫作與殘缺 《長篇小說選刊》
1990年代，我們到了重提美的問題的關鍵時刻，到了繼承與超越的關鍵時刻，到了創作“新語言”的關鍵時刻，可就是在這樣的關鍵時刻我們的文學卻戛然而止了。幸運的是寧肯在現代小說語言、敘事、節奏的努力與執守，使那個關鍵時刻并沒真正停頓下來，在《三個三重奏》中，我們看到了寧肯這種努力，看到了一種卓異的現代小說空間。
――魯太光：重提：美的問題 《南方文壇》
作為一位有著自覺結構意識的長篇小說作家，寧肯無論如何都不會滿足于講述一個單線條的故事。營造一種帶有突出復調意味的立體結構，對寧肯而言，幾乎就是命定的事情。正如標題所強烈暗示出的，“三個三重奏”之所以能夠成為“三個”“三重奏”，是因為其中存在著三條相互交叉纏繞的結構線索。
王春林：先鋒寫作與權力心理結構透視《中國現代文學研究叢刊》
寧肯的小說是專業中的專業，讀《三個三重奏》感覺就像潛入海底，發現了一個深不可測、美倫美奐、炫麗迷人的世界，是一部頗見作家追求和深意的作品。從精心設計的幾個故事，到每一個故事展開的方式，以及對幾個高智商男人的人性與內心，都刀刀見血、層層雕刻，樂此不疲到讓人驚嘆的地步。
――項靜：《上海文化》 淺談《三個三重奏》――《長篇小說選刊》
三個三重奏 作者簡介
寧肯，1959年生，小說家，老舍文學獎得主，早年受北島影響寫詩，1982年在《萌芽》發表詩歌處女作，有15年寫詩經歷，為其后來的小說寫作帶來重要影響，小說多有隱喻、象征，注重語言，使他與多數中國小說家區別開來。寧肯生長于北京胡同，1984年大學畢業去了西藏，在拉薩哲蚌寺下的一個小山村住下來，終日面對學。詩歌，北京，西藏，是寧肯寫作中的三個因素，同時擁有這三個因素的中國作家絕無僅有，2001年寧肯涉及北京與西藏的長篇小說《蒙面之城》問世，引起轟動，可以看作是三個特點的結果，也為寧肯贏得首個重要文學獎――老舍文學獎。寧肯的另一部重要作品是2010年問世的《天藏》，小說講述了一名大學青年哲學教師來到西藏自我救贖的故事，為寧肯第二次摘得老舍文學獎，并獲得首屆施耐庵文學獎，入圍茅盾文學獎。寧肯以創作長篇小說為主，還有《沉默之門》《環形山》。
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